锁定长度：锁定曲线的壳线长度使之不会被拉长。

　　复制曲面曲线：将在多边形物体上所选择的边或在曲面上所选择的Iso线复制分离出来，分离后仍存有构造历史关系，可删除历史。

　 附加：结合方向相顺的两条曲线距离较近的一端使之成为同一条曲线。

　　分离：将曲线从曲线点（即所选的曲线上的任意点，可按shift加选）或编辑点处断开。

　 开放/闭合：是曲线自身的闭合。

　　移动接缝：指定周期曲线上选定的曲线点作为曲线的始末点，这样可以避免放样时出现点与点的对位错误而发生扭曲。

　　切割：将多条曲线从交点处断开。

　　相交：在两条曲线（非bezier曲线）相交的地方生成交点（以便使用曲线 > 切割工具断开）。

　 圆角：对于一条曲线，将生成一条弧线来连接始末端使之成为闭合曲线，对于两条曲线，则将光滑地连接两个端点使之成为一条曲线。

　　插入结点：将所选择的曲线点赋予曲线，（面板上的“两点之间”可以在每两点之间插入点）。

　　延伸：延长曲线的一端或两端。

　　偏移：采用默认设置可以复制并平行缩放出新的曲线（可以是Iso线）。

　　重建：设置所选曲线的段数使之变圆滑或达到我们需要的控制点数（必须在物体层级）。

　　曲线编辑工具：

　（1）点击选择曲线上要编辑的点（可拖动大菱形来滑动）并移动曲线上的坐标轴方框到合适的位置上。

　（2）拖动小菱形调节要弯曲的曲率（即弯曲的宽度），再在透视图拖动曲线外的方框即可调节该点的弯曲方向。

　（3）但当遇到转折的点而不好调节时应先点击一个虚线坐标轴向把方框吸附到轴向上以后才好调节。

　　投影切线：把线的端点捕捉在曲面的边线上再采用此命令可以使线和面之间有个平滑的过渡（可以在通道盒上修改其过渡方向与曲率等参数）。

　　bezier曲线 > 切线选项 > 断开锚点切线（选中切线按shift+右键可显示）：只调节曲线顶点切线的一边。

　创建 > 曲线工具：

　CV曲线工具：它是用框架创建曲线的，可以绘制出曲线和直线并存的图形（慢点两下使当前所绘制的点使曲线变蓝以后便可以继续绘制出转折角和直线了）而EP曲线工具则不能。

　EP曲线工具：它创建的曲线经过所点击的点，选择工具设置面板上的“线性”后创建的将是直线。

　Bezier曲线工具：它创建的曲线每个控制顶点都带有操作杆，都可以调节曲率。

　（1）绘制nurbs圆柱体并设置足够多的高度分度（这样在添加扭曲变形器后圆柱体才不会收缩）再添加“变形 > 非线性 > 扭曲”变形器，然后设置其开始和结束角度再选择一条螺旋Iso线复制分离出来，最后再将它拼接成足够长的螺旋线。

　（2）创建一个多边形螺旋线基本体，选择一条螺旋边线，再点击“编辑曲线 > 复制曲面曲线（勾选选项面板上的“与原始对象分组”后复制出的曲线将成为多边形的子物体，一般要勾选）然后将曲线附加在一起，最后重建曲线使之圆滑。

　　旋转：相当于Max的“车削”，选项面板上的“曲面次数”设置成形后的曲面将是线性的还是平滑的。

　 放样：光滑地连接两条或两条以上的线或Iso线而创建成曲面，相当于Max的“桥”而不同于Max的“放样”并且它是按线的选择顺序来连接的，勾选面板上的“关闭”放样出的曲面UV线将是闭合的，有时候放样不成功可能是因为：

　　平面：将任意共面的曲线或Iso线围成的闭合区域创建成面（要让生成的面填满闭合曲线必须给它足够的细分，即跨度数）。

　 挤出：先选轮廓线后选路径。

　 双轨成形：轨道和轮廓线也可以是Iso线，轮廓线的两个端点一定要捕捉到两条轨道上，轮廓线和轨道的选择顺序有时也会影响成形的形状。

　边界（非共面成面）：将任意几条曲线或Iso线（至少需要三条，单条线圈可以曲线 > 分离成多条曲线来使用）围成的区域创建成曲面。

　方形（非共面成面）：将曲线与Iso线或Iso线与Iso线（同“边界”）相交而成的闭合区域创建成与Iso线所在曲面平滑过渡的曲面（可按t显示操纵器来检查是否平滑过渡成功）。

　倒角：由任意曲线挤出一个不封口的有高度又有倒角的曲面。

　倒角+：由闭合曲线挤出一个封口的有高度又有倒角的立体图形，如果要生成镂空的立体图形应先选轮廓线再选内部曲线（这两种倒角都无法设置挤出和倒角的段数）。

　复制NURBS面片：将所选择的面复制分离出来。

　 在曲面上投影曲线：

　　相交：在两个相交的曲面交界处生成交界线以便用修剪工具进行修剪。

　　修剪工具：点击两次物体被圆角，投影曲线或曲面相交等命令执行后分割出的要保留的部分使之出现黄色菱形后再按回车便可以删除物体的其他部分了。

　　取消修剪：撤消在选定曲面上所做的一切剪切操作。

　　布尔：选择一个布尔工具点击被布尔的物体（也可以相反）并按回车，再点击另一个物体并按回车便完成布尔运算了（两个物体必须都是封闭的）。

　 附加：焊接两个曲面成一个曲面，也可以利用各自的一条Iso线来焊接两个曲面。

　　附加而不移动：利用各自的一条Iso线连接两个曲面而生成桥，而Iso线并不发生移动（与loft生成的桥不同的是，它生成的是与物体圆滑地连成一体的桥，而loft生成的却是独立的并且连接生硬的桥，这也是它们属于不同菜单的主要原因）启用通道盒上的“混合结插入”后便可以通过调节“参数”值来调整生成桥的弧度了。

　　分离：以所选择的Iso线为界线断开曲面，勾选其面板上的“保留原件”可以把曲面复制一份出来再断开。

　 对齐：强制先选择的曲面对齐和连接后选择的曲面（UV也将对齐，UV线不够的话将自动添加）并附加成为一个光滑连接的新曲面，它与附加不同的是它所被对齐的边不发生变形：

　　开放/闭合：一个曲面自身的延伸闭合，即U向或V向首尾的延伸并焊接成U向或V向周期循环的曲面。

　　移动接缝：将当前所选Iso线设为接缝。

　　插入等参线：将所选的Iso线赋予物体，使之成为物体上的一条线（Maya就是用这种方法给NURBS物体加线的）也可以在面板上选“在当前选择之间”设置要在每两条U线或V线之间插入的线的数量。

　　偏移：往曲面法线的方向复制平移出一个曲面，如同Max的“推力”修改器（偏移后的曲面也可以取消修剪并且不会影响原曲面）。

　　重建：在不改变大形的前提下重新设置对象的U向和V向的段数（即细分值）。

　 圆化工具：使用它在物体层级框选两个曲面的两条交界线（尽量重合）后将出现一个圆角符号，调节其半径大小后再按回车便可将它们圆滑连接。

　 曲面圆角：创建两个曲面间的光滑连接面(如果用圆化工具无法圆滑成功的话可以采用此命令)：

　　缝合：缝合两个曲面上指定的曲线点、等参线或修剪边使之可以像焊接一样共同变换，不过删除历史后便可断开其联系。

　（1）不能直接删除面，必须利用：1、Iso线和分离曲面，2、投影曲线在曲面上（可以是由“复制曲面曲线”命令原地复制出来的线）和修剪工具才能删除。

　（2）可以直接按delete来删除点，但它会同时删除所选的点所在的U向和V向的所有点。

　（3）不能直接删除边，要借助Iso线选中边再按delete删除。

　◆ 细分曲面 > 完全折痕边/顶点：只能在边或顶点层级里使用，选中边或点后再点击它，与之对应的细分曲面上的边或点就会向到该部分边或点靠齐，它与“细分曲面 > 部分折痕边/顶点”相似，只是它是一次性靠齐的，曲面将变成尖锐状，而后者是逐步靠齐的曲面变形比较柔和，并且将不断增加细分。

　◆ 显示 > NURBS > 壳线：显示或隐藏曲面的框架。

　◆ 有些简单的双轨成形不需要选择重建，否则反而很难成形成功。

　◆ 选择多条曲线进行放样得到的曲面将是光滑的，但选择曲线的顺序影响着放样的结果，而如果是每次选择两条曲线逐一进行放样的话则会出现棱角并且生成的各个面将是独立的。

　◆ 多边形的框架即是它在1细分级别时的线框，而NURBS曲面的框架则是Maya自带的。

　◆ Max的NURMS细分级别越高物体就越收缩（向框架内收缩）而Maya的NURBS细分级别越高，物体则越膨胀（向框架拱起而显得饱满，但所有顶点的位置并不改变）。

　◆ 给物体插入的Iso线的顶点与它在高细分级时的位置重合。

　◆ 在没有边经过的不光滑的地方添加一条Iso线，曲面就会变光滑，它是Maya特有的且常用的平滑方式，其平滑原理类似Max，在Max的某一个光滑级别里，沿折痕的方向添加一条线同样可以把折痕细分得更加光滑，按shift可以同时添加多条Iso线。

　◆ 曲面菜单下的平面命令只能封口处在同一平面上的闭合线框，而边界和方形命令则可以封口非共面的线框，且方形命令还能让边缘过度更平滑。

　◆ 曲面重建时只要U和V向次数不是设置成“1线性”模型就都是光滑的。

　◆ Maya壳线的布线规则和原理与Max多边形是一样的，当曲面壳线相互靠近时，曲面也将显示清晰的棱角，所以通常要显示曲面的壳线来造型。

　◆ 运用修剪工具之前勾选其设置面板上的“收缩曲面”可以避免被修剪的那部分曲面的顶点没有删干净，但是有时它也会多出一些多余的曲线，那就只能手动删除了。

　◆ 细分物体兼具多边形和曲面的属性，可以用编辑多边形的方法来制作出光滑的模型，右击它进入“多边形”模块后它将变成它周围出现的多边形框架平滑后的物体（同max里“使用NURMS细分”后的多边形物体）我们就可以像编辑多边形一样来编辑细分物体了，如切割线，挤出，插入循环边或删除面等。

　◆ 曲面的U向和V向可以通过Iso线来选择判断，将在界面标题栏上显示。

　◆ “NURBS曲面属性面板 > NURBS曲面历史 > 形式U/V（开放/闭合/周期）”显示了NURBS曲面上U/V线的排列是首尾开放的或重合的还是循环的。

　◆ 曲面上如果出现显示比较粗的线表示那是一条接缝。

　◆ 勾选“创建 > NURBS基本体 > 圆柱体 > 封口上的附加变换”后创建出来的将是两个封口作为子物体的圆柱体，而不是一个独立的整体。

　　（1）“为选定对象上的材质制图”可在工作区里展开视图中选定对象的材质层级关系，“重新排列图表”可重新排列工作区的节点。

　　（2）从左侧拖入节点到工作区后便可直接中键拖动它到对象某一节点的指定通道上，而断开连接只要选中连接箭头按delete删除即可。

　 （3）可以在工作区中将一个贴图拖到另一个贴图的“颜色平衡 > 默认颜色”通道上，这样两个贴图就重叠在一起了，然后可以在纹理坐标节点上变换它们（如果是nurbs物体还可以点击面板上的“交互式放置”直接用中键在视图中手动变换）面板上的：

　　（4）有材质，纹理，灯光，摄影机等节点，材质节点又由材质球，体积，置换，二维纹理，三维纹理，环境纹理，灯光，颜色等节点构成。

　　（5）是用中键拖动所选材质或贴图到工作区的，中键和右键点击材质贴图缩览图所显示的命令不同，双击材质或贴图会在属性编辑器里显示它的属性，在把贴图赋予材质球时要用中键把贴图拖过去并在弹出的菜单里选择COLOR（拖过去后如果显示不完全，可以给对象加一个“多边形 > 创建UV > 平面贴图”命令，它相当于Max的平面贴图修改器）把材质赋予对象时也是用中键拖动材质球到对象上。

　　（6）对象名称旁的上一个箭头表示返回上一个节点（即返回赋予方，控制方）下一个箭头表示进入下一节点（即接受方，受控方）。

　　（7）选择一个节点后属性编辑器上将同时出现赋予该节点的所有其他节点。

　　（8）置换贴图在材质球的下一级节点中（即对象的initialshadinggroup节点下，表示置换出的效果是由对象生成的）它只能在渲染时看到效果，而且对象必须拥有足够的细分才能置换出理想的效果。

　　（9）将工具 > 采样器信息 > facingratio（摄像机到目标点的距离）与工具 > 混合颜色 > blender（混合）进行连接后再赋予对象，对象的颜色将根据摄像机与目标点的距离远近在两种颜色之间渐变。

　　（10）节点可以直接拖拽到对象属性面板的材质节点的某个属性上进行赋予或打开连接编辑器进行连接。

　　（11）任何节点或任意属性之间都可以进行连接（通常都是相同类型的属性进行连接）但一个输入属性只能有一个输出属性（而一个输出属性可以有多个输入属性）一个输入属性连接了新的输出属性后原有的连接将断开（在输出属性时是按右键来选择属性的，而在输入属性时则是按左键来选择的）。

　　（12）凹凸或置换贴图都是先输出outalpha给凹凸或置换节点的凹凸属性值bumpvalue，再输出凹凸或置换节点的outnormal到对象或节点的法线摄像机normalcamera的。

　　（13）2D或3D纹理必须先输出给凹凸2D或3D工具节点再输出给对象才能实现凹凸效果，而各个工具节点之间还可以相互连接产生纹理叠加的效果。

　　（14）只有新建的材质球才可以重命名或点“hypershade > 编辑 > 复制”进行复制（而默认的lambert1材质球不可以）这样便可以修改它并赋予其他的对象了，其下的“着色网络”可以复制当前节点或材质球以及所有输入节点，而“无网络”则只能复制当前节点。

　　（15）在材质球上右击“选择具有材质的对象”即可选中它所赋予的面。

　 （1）MAYA2013的创建渲染节点面板上的纹理是通过右击来选择投影方式的：

　　（2）工具 > 条件：在属性面板上对“第一项”和“第二项”进行判断（可直接在材质编辑器里拖拽图片到项目上利用图片的颜色进行赋值）如果判断正确将在对应的UV坐标处执行“为真时的颜色”的颜色，反之则执行“为假时的颜色”的颜色，得到的将是类似图案遮罩的效果，适合做生锈的表面纹理。

　　（3）工具 > 高度场：同置换贴图，但它只能直接在视图里显示效果而无法被渲染。

　　（4）工具 > 乘除：将两个贴图分别从材质编辑器里拖拽到属性面板上的输入1和2上进行各种运算的颜色混合叠加，如同PS的图层混合。

　　（5）工具 > +/-平均：1、将两个贴图进行混合，2、在材质编辑器里将物体的变换大小强制为其他物体变换大小的和，差或平均值。

　　（6）工具 > 投影：它只是修改了贴图的投影方式（变成了新的贴图）并未修改UV，不同于“创建UV”下的几个“映射”和Max的贴图修改器。

　　（7）工具 > 倒转：反相贴图的颜色。

　　（8）工具 > 采样器信息：将物体上的颜色按照与摄象机距离的远近（facingratio）或法线方向的正反(flippednormal)来分配。

　　（9）工具 > 范围设置：设置物体的材质随自身的变换发生变化的范围。

　　（10）工具 > 模板：用一个图案遮罩另一个图案。

　 （11）工具 > 颜色工具：用来调节贴图的颜色：

　　（12）工具 > 通道切换工具：它将列出一个表，把各个物体和与之对应的节点从大纲视图和材质编辑器里分别拖拽到表的“输入形状”和“输入值”栏里以后便可实现多个物体共用一个材质球而得到不同纹理或不同排列方式的效果了。

　　（13）环境纹理：模拟物体在真实环境里的反射效果，其上的环境天空节点应添加给摄象机，它可以模拟真实的天空。

　　（14）3D纹理 > 匀值分形：在图片属性的颜色平衡 > 颜色增益里使用它可使图片变旧变脏。

　（1）UV晶格工具：利用晶格编辑所选择的点。

　（2）移动UV壳工具：移动整个UV。

　（3）平滑UV工具：框选欲展平的点向右拖拽展开或松弛按钮即可自动展开或松弛它。

　（4）UV涂抹工具：按shift选择UV点(ctrl减选)后便可利用它进行移动。

　（5）移动并缝合选定边：把原本与选定UV合并在一起的UV缝合回来。

　（6）展开选定UV：自动展平选定的UV，如果一次性展平大面积的UV会出现面的重叠交错的话，那么最好逐部分展平。

　（7）面板上的“自动移动UV以更合理地分布纹理空间”：即“多边形 > 松弛 > 固定UV”，可以固定其他UV而松弛选定的UV。

　（8）使用3D绘制工具绘制好颜色后可在编辑器的纹理菜单下选择。

　（9）勾选“图像 > 暗淡图像”和“图像 > 对UV进行着色”以及“UV纹理编辑器烘焙”可以使图像和UV显示得更加清晰分明。

　（10）“选择 > 选择壳”同max的选择UV元素。

　（11）UV可以点“多边形 > 合并UV”进行焊接。

　（12）UV可从“多边形 > UV快照”导出。

　（13）移动UV时如果UV呈跃进式移动的话那么禁用移动工具设置面板上的“步长捕捉”即可解决。

　（14）优化工具相当于max的UV松弛工具。

　（2）“整体应用 > 颜色”可运用于当前选择的对象成为底色，而“颜色 > 颜色”可在底色上再绘制颜色。

　（3）选择设置面板上的“artisan > 绘制”才能准确绘制到模型上。

　（1）选择所有要渲染的物体，在渲染层面板上点击“创建新层并制定选定对象”按钮将物体放在渲染层里。

　（2）右击渲染层选择属性，在属性编辑器上左击“预设”按钮（如果此按钮没有被激活，那么重新右击新层进入属性编辑器即可）选择属性“遮挡”。

　（3）在新出现的预设属性面板上点击“输出颜色”后的三角形按钮进入该栏子菜单并修改“采样值”以减少杂点提高渲染清晰度或修改“黑白距离”以提高明暗对比度，最后再渲染出图。

　（1）应将渲染设置 > Maya软件 > 抗锯齿质量 > 质量设置为产品级质量，并且应启用灯光属性面板 > 光线跟踪阴影属性 > 使用光线跟踪阴影，但这之前应先启用渲染设置 > Maya软件 > 光线跟踪质量 > 光线跟踪（启用它才能产生镜面效果）。

　（2）设置曲面shape面板上的细化 > 简易细化选项的曲率容差为“最高质量”并勾选细化 > 共用细分选项下的“平滑边线”和设置平滑边线比为最大可以在渲染器中以最大精度显示，而勾选细化 > 显示渲染细化则是在视图中显示最大精度的效果。

　（1）聚光灯：光照效果像手电筒。

　（2）点光源：从一点向四周发散的会衰减的光。

　（3）环境光：近似点光源，但它的光照效果更柔和，起到了提高物体背光区亮度的作用。

　（4）平行光：它是有方向的，但没有衰减，适合模拟无限远的光源，比如太阳。

　（5）区域光（面光）：它也是有方向的，还可以缩放，常用来模拟从窗户外面照射到室内的光。

　（6）体积光：只有在球的体积范围之内的物体才能被照亮，并且光线从球心向外衰减，适合模拟蜡烛。

　（1）属性 > 类型：切换灯光类型。

　（2）属性 > 日蚀半影角度/离散：调节光照区域边缘的模糊程度。

　（3）阴影属性 > 分辨率/过滤值：调节阴影边缘的模糊程度。

　（4）阴影属性 > 偏移：调节阴影开始的位置。

　（5）灯光效果 > 灯光雾：光线被大气尘埃反射的光束的效果，要删除它可以在大纲里勾选呈现 > 图形，然后删除coneshape。

　（6）灯光效果 > 灯光光晕：形成光晕效果。

　（1）在球体的颜色通道新建“3D纹理 > 匀值分形”。

　（2）点击“效果 > 插入”（将自动创建RGB-HSV节点）并分别设置三个颜色圈（在颜色框里点击即可添加新的颜色圈）的颜色和位置，使其过渡得生硬一些，从而生成星球表面的纹理节点。

　（3）在凹凸通道新建“凹凸3D”节点，并在材质编辑器里将生成的纹理节点赋予它，从而产生凹凸效果。

　（4）新建“工具 > 采样器信息”和“2D纹理 > 渐变（黑白渐变即可）”节点，并将前者的facingratio与后者的uvcoord连接，再将后者的outalpha与球体的growintensity（特殊效果 > 辉光强度）通道连接，从而产生发光效果。

　◆ 物体材质节点 > 硬件纹理 > 纹理分辨率：设置视图中贴图的显示分辨率。

　◆ 照明/着色 > 灯光链接编辑器 > 以灯光为中心：设置灯光所能照射到的物体。

　◆ 要让对象显示纹理应勾选视口菜单 > 着色 > 硬件纹理。

　◆ 灯光旁边都有个控制按钮，点击它便可以对灯光的照射范围以及灯光特效进行控制与操作了。

　◆ 把带有alpha通道的tga格式透明图片贴在对象上可以直接透明显示对象（alpha通道里的黑色区域为透明部分）。

　◆ 选中物体后，在材质编辑器里点击“输入和输出连接”按钮，再按delete删除材质上的所有节点连接后，物体就在视图里呈实体线框显示了（去选“视口菜单 > 着色 > 已着色线框”后依然呈实体线框显示）。

　◆ 三点布光法：一个主光源，一些补光（避免明暗对比太强或太弱）和一些背景光（让主要对象从背景里突显出来，强度应该最弱）。

　◆ 灯光一般用工具栏上的操纵器工具来变换，它会显示目标点，以便变换和调节灯光特效（通过点击手柄可以切换它调节的项目）。

　◆ 一旦给物体赋予材质以后，物体的材质节点就消失了，就只能在材质编辑器上修改材质了（删除贴图等操作都是在材质编辑器上完成）。

　◆ 点击渲染窗口上的“重做上一交互超写实渲染”左键拖出一个方框便可以实时更新该方框内的渲染结果了，并且无论视图如何旋转，渲染的角度始终不变。

　◆ 点击纹理节点上的“交互布置”按钮后便可在视图中用中键手动变换贴图。

　◆ 贴图属性编辑器上“色彩平衡”下的“默认颜色”设置的是物体上未被贴图覆盖的部分的固有颜色或另一张贴图（须去选变换节点上的“包裹U/V”才能显示）。

　◆ “颜色增益”和“颜色偏移”均可调节贴图的颜色和亮度，而“alpha增益”调节的是贴图的透明度或明暗对比度，所以它也可以调节置换强度。

　◆ 连接编辑器：把数值类型相同的两个对象关联起来，将“输出”里选项的值赋予“输入”里的选项。

　◆ 在ipr渲染（实时交互式渲染）窗口中左键拉出一个红色的框，这个框就可以自动更新渲染结果了，而应用它之前应先关闭“渲染设置面板 > 光线跟踪”。

　◆ 布灯三要素：（1）灯光布局（2）灯光阴影（3）灯光衰减。

　◆ 环境色调节的是对象背光区的亮度，使其轮廓变得更明显，如果亮度调到足够大也可以影响到对象整体的亮度。

　◆ 白炽度调节的是对象的自发光。

　◆ “环境光颜色”是一种叠加在“颜色”上的颜色。

　◆ 半透明调节的是所能看到的透明物体背面的清晰程度和明暗程度。

　◆ blinn材质的镜面反射着色面板调节的是物体的高光和镜面效果：“偏心率”、“镜面发射衰减”、“镜面反射颜色”分别调节高光的大小，衰减和强度（或颜色）而“反射率”、“反射的颜色”分别调节镜面反射的模糊程度和贴图（因为lambert材质没有有镜面反射功能，所以一般用blinn材质球制作金属材质）。

　◆ 通常是通过给“反射的颜色”添加一个“环境球”来映射并给环境球添加一张贴图来模拟镜面反射的图案的。

　◆ 材质贴图可通过右击属性编辑器上的通道并选择“断开连接”来删除。

　◆ 渲染出的图片保存成tga或tiff格式不会损失图片质量，可在“渲染设置 >　公用 > 图片格式”上设置。

　◆ 材质节点属性面板上的“转到输入/输出连接”箭头同材质编辑器里各个节点间的连接箭头。

　◆ Mara中建立的材质都会出现在物体右键里的“指定现有材质”里，可在这里更换材质（也可在这里指定新材质，通常选择blinn材质）。

　◆ 去选物体属性编辑器渲染统计信息卷展栏里的“主可见性”后可以在渲染中隐藏该物体。

　◆ 在“照明/着色 > 关系链接编辑器 > 以灯光为中心”上可以设置各个灯光所能照射到的物体。

　◆ 一般的，如果渲染时发生错误，那么更换渲染设置面板上的渲染器为mental ral即可解决。

　◆ “多边形 > 创建UV”菜单下的几个映射命令相当于Max的UVW贴图修改器（“自动映射”可以将对象UV分离成一块一块的）运用它以后它将显示在通道盒的输入节点里，点击它后再按t或点击工具栏上的显示操纵器工具便可显示其控制手柄了，再点击其上的T字型便可变换它了，之后还可以选择局部的面再运用映射命令展平后打开“窗口 > UV纹理编辑器”进行局部的纹理编辑。

　◆ 选择“视口菜单 > 渲染器 > 高质量渲染”便可在场景里显示清晰的渲染后的贴图效果（如凹凸效果）不过这时“视口菜单 > 着色 > X射线显示”将失效，贴图坐标可能也会有所变化，曲线控制顶点或方向以及曲面的修剪边（包括圆化后的边）等参线也可能将无法显示或选择。

　◆ nurbs物体自带uv，所以不能展uv，只能用投影（在纹理面板上右击“创建为投影”）的方式进行贴图。

　◆ 在材质编辑器里创建的所有节点都将显示在“窗口 > hypergraph”面板里，它可以像材质编辑器一样用中键将一个节点拖动给另一个节点，“场景层次”图标将显示场景里的所有对象，“输入和输出连接”图标将显示当前所选择对象的输入与输出连接。

　　◆ 将毛皮复制分离出来（不需要UV，但最好展一下UV，如果需要绘制遮罩就必须展好UV）因为被毛发遮挡了，所以模型精度不用太高（也不可以太高，否则无法制作毛发）。

　 ◆ 导入导出设置：

　　◆ 一个集合通常指一个毛发区域，如头部、身体或尾部，一个描述指一个区域上某一类型的毛发，如长发、短发、眉毛或睫毛，它可以相互重叠在一起，选择“将描述添加至现有集合”可在同一集合内添加多个描述，并可在大纲视图里删除。

　　◆ “样条线”可创建出由曲线导向控制的只能逐根添加导向并只可雕刻一根或几根导向但不能使用梳理笔刷梳理一片导向的长发，而“可修饰样条线”则可创建出由导向控制的可以同时梳理一片导向的毛发。

　　◆ “生成基本体”设置生成毛发的排列方式：1、随机的（需要设置一定的密度）2、按边面排列的 3、自定义的

　 ◆ “控制方式”设置毛发的生长方向：

　　◆ 点击“更新xgen预览”可显示和更新毛发（选择其下拉菜单“自动更新预览”可实时更新毛发），点击“清除xgen预览”则可隐藏毛发，也可点击“隐藏/显示当前xgen描述的导向”。

　 ◆ 基本体标签是设置毛发的：

　 ◆ 预览/输出标签设置毛发在视图中（预览）和在渲染中（输出）的显示效果：

　 ◆ 在修改器标签里一般用到的修改器有：曲线图左侧指的都是发根的强度，右侧指的都是末梢的强度。

　 ◆ 修饰标签是设置导向的：通常用选择工具框选要梳理的导向后再梳理，梳理完一侧后点击“编辑 > 向左\右翻转”便可镜像对称到另一侧。

　　（1）“创建 > 灯光（最好是聚光灯）”勾选视口菜单“照明 > 使用所有灯光（按7）”和“阴影”，后再勾选灯光属性面板的“阴影 > 使用光线跟踪阴影”。

　　（2）勾选视口菜单“渲染器 > viewport2.0 > 设置 > 抗锯齿 > 多采样抗锯齿”并选择其采样计数为16。

  点击保存按钮才可使创建的贴图生效。

　（1）双击“工具栏 > 3D绘制工具”可设置笔刷，配合shift键可绘制出过渡色。

　（2）属性表达式编辑器上的参数可在其samples标签里选择。

　（1）创建新描述时选择“自定义几何体”。

　（2）制作替代模型（如花草）并点击“基本体 > 归档文件 > 从当前选择创建...”创建成代理物体，再点“添加”来替代毛发。

　（1）选择头皮，创建基本体 > 生成器属性 > 遮罩，分辨率为50，起始颜色为黑色。

　（2）打开笔刷工具设置面板 > 形状剖面的文件浏览器，选择一个碎发的剖面sand，再在头皮上绘制碎发区域，然后进行预览便可生成碎发。

　（3）再为其添加一个成束，圈或噪波修改器即可。

　（1）切换到FX界面，打开nhair > 创建头发选项（可用来创建头发导向）设置好长度后创建一个paint effects头发并点击“ncloth > 创建被动碰撞对象”将头皮设置成碰撞物体。

　（2）打开属性编辑器，在hairsystemshape标签下设置上面五个卷展栏使头发变成卷发，“每束头发数”应设置为1，“束卷曲”栏需要设置一定的“截面分段”才能显示螺旋效果。

　（3）打开工作区 > 动画界面，设置一个动画时间范围后便可自动模拟头发下垂了。

　（4）选择头发，点击“修改 > 转化 > paint effects到曲线”转化成曲线（命名以pfx开头）再选择不需要的曲线进行删除，最后再删除历史便可制作成导向了（如果线过少的话可再进行复制增加）。

　（5）在创建XGen描述面板上选择“样条线”和“放置和成形导向”进行创建。

　（6)选择曲线在XGen工具面板上点击“曲线到导向”并点击“添加导向”将曲线转化为导向（新版Maya存在一个BUG不能显示此面板，那么只要用记事本打开maya\plug-ins\xgen\scripts\xgenm\ui\tabs\xgUtilitiesTab.py文件搜索“toolNameList”并将该段四行的四个小写x改成大写的X即可）。

　（7）设置足够的“基本体 > 修改器CV计数”再添加“成束”修改器并在设置贴图面板上选择“导向”便可制作出卷发了，还可再添加“噪波”使其更真实。

　　（1）先建模出长发的轮廓表面。

　　（2）复制分离头皮，切换到FX界面，打开nhair > 创建头发选项，选择输出为“NURBS曲线”再点击“应用”生成曲线（如果曲线分布不均，那是因为UV分布不均匀或不对称）。

　　（3）选择头皮，在创建XGen描述面板上选择“样条线”和“放置和成形导向”进行创建，再在大纲视图里选择欲生成毛发的所有曲线（可以从ZB的fibermesh里导出obj或ma格式的曲线来作导向）并在工具标签里选择“曲线到导向”并点击“添加导向”。

　 （4）在基本体标签 > 导向工具上重建导向的控制点数来进行调节，调节完以后控制点将分布不均匀，那么只要再重建一下导向即可（CV计数设为40可以让头发更贴近导向以免头发穿插进头皮）。

　　（5）导向不够的话也可以手动添加，为起到引导每一处头发生长的作用，头发里层也应添加导向，这样里外层头发才会有穿插效果。

　　（6）利用“基本体 > 遮罩”绘制发际线，使其更加自然。

　 （7）辫子的制作：

　◆ 应用前应勾选窗口 > 设置/首选项 > 插件管理器 > xgenVRay.py和xgenToolkit.mll以及vrayformaya.mll后的“已加载”启用vray并让它可以应用于vray渲染器。

　◆ 设置了基本体标签里的“长度”和“宽度”后，将无法在修饰标签里修改长度与宽度，但反之则可以。如果毛发比较硬就设置宽度大一些，如果比较柔就小一点。

　◆ 基本体 > 区域控制：通过在表面上绘制不同的颜色区域让毛发的生长按颜色形成一股一股的形态。

　◆ 发迹线处的毛发宽度为使其看起来更加自然应在“宽度渐变”曲线的毛发根部从0开始骤增一点宽度。

　◆ 选择基本体/消隐选定基本体：去选预览/输出 > 已消隐，便可通过点击它们来选择一部分基本体并在视图中以及渲染中隐藏之了，同基本体 > 消隐。

　◆ 在大纲视图选择毛发描述便可在属性编辑器选择毛发标签进行毛发颜色的修改了，“主亮显”与“从亮显”分别为第一层和第二层高光。

　◆ 使用选择工具或移动工具选择一根或几根导向（只能用框选，这样便不会选到头皮）后就可以使用雕刻导向工具单独雕刻这些导向了（通常都是先雕刻出导向的大形后再拖动导向末端使其变得顺滑起来），若都不选则可雕刻任意根导向。而为了不选中头皮，通常把头皮放到一个图层里并冻结起来。

　◆ 添加或移动导向工具：按住ctrl点击一根导向的根部即可选择导向并可拖动导向（也可在大纲视图里同时选择多根导向），然后就可以再按delete删除导向或使用雕刻导向工具来单独雕刻了。

　◆ 一根导向只能生成一簇平齐的头发，所以欲让头发产生一定的密度和厚度也不至于太平齐和太偏离导向就必须添加足够的导向（导向越密毛发越能紧跟着导向走）并逐根设置长度与雕刻，而且要让导向布满整个头皮（而不只是最边缘与最外层）并让它产生一定的交错。

　◆ 在类似发卡的遮挡处可以将毛发断开成两段来分别添加导向进行生成，这样才会更好雕刻。

　（1）设置运动路径关键帧：在某一帧处选择物体后点击它记录下物体的起点，再在另一帧处把物体移动到另一个位置上再点击它记录下物体的终点，最后在这两个位置间将生成一条可编辑的曲线，物体在该时间间隔里沿着曲线运动。

　（2）连接到运动路径：选项面板上的”参数长度“可以让物体在曲线上运动速度随曲线曲率的变化而变化（去选后是匀速），“跟随”可以让物体对象坐标轴的指定轴始终朝向路径的切线方向，如果要让物体在曲线上运动的同时发生旋转可以在通道栏上设置或按t显示操纵器进行变换，而在通道栏上发生的变换都应在相应项上右击“选定项目设置关键帧”来设定关键帧（可以用中键在曲线拖动关键帧的位置）其上的“U值”表示物体当前在路径上的位置。

　（3）流体路径对象：先选择面板上的“对象”再选择在路径上运动的物体后使用这个命令，将在物体周围生成一个晶格变形器（可直接点delete删除，选项面板上的“分割”可以设置晶格的段数）它可以使物体随着曲线的曲度变化发生相应的变形，而如果选择“曲线”再选择物体的话则将在曲线上生成一个晶格变形器，可通过修改它来改变物体在曲线各个位置上的形态。

　方法一：

　（1）点击“通道盒 > 编辑 > 添加属性为控制器”（如定位器或线圈）添加一个驱动属性（也可以使用默认变换属性，而删除添加的属性是在“通道盒 > 编辑 > 删除属性”）并设置其允许的最大值，最小值以及默认值（即对象变化的范围，也可以等连接完后再在“修改 > 编辑属性”里设置）。

　（2）选中控制器和要控制的对象（如骨骼，IK或组，连接完一个对象后可以更换对象并重新加载再次连接其他对象）并打开“窗口 > 常规编辑器 > 连接编辑器”，再在窗口左侧选中新添加的控制器的属性，在右侧选中要关联的想要让对象发生的变换，这样便可以利用驱动属性值来驱动被驱动属性值了（两个值相等）。

　方法二：

　（1）打开“动画 > 设置受驱动关键帧 > 设置”（也可以在通道盒的属性里或输入节点里选择受驱动项再点击“通道盒 > 编辑 > 设置受驱动关键帧”来直接打开）选中场景里的对象在驱动栏里加载驱动物体和在受驱动栏里加载受驱动物体。

　（2）修改驱动属性值后再在视图里让受驱动的属性值进行相应的变化。

　（3）同时选中驱动与受驱动的对应项再按“关节帧”按钮进行K帧（一次只能给一个受驱动者K帧）这样便制作出一个由驱动属性值来驱动的动画元件了（如同Flash的影片剪辑）。

　（1）可以利用窗口菜单“曲线 > 前无限/后无限命令”进行前/后无限循环，也可以利用编辑：复制/粘贴（ctrl+C/V）对关键点进行复制/粘贴（粘贴时，时针应滑至欲粘贴的位置）。

　（2）默认情况下，粘贴后的第一个点的纵坐标值为当前帧的纵坐标值，而曲率与它原来的曲率相同，但如果在“粘贴关键帧选项”里选择粘贴方法为“合并”，则粘贴后的第一个关键点的纵坐标与它原来的纵坐标相同，曲率也与它原来的曲率相同。

　（1）打开“窗口 > 设置/首选项 > 插件管理器”（如果要导出obj格式的文件应勾选上面的objExport.mll项）勾选animImportExport.mll后的两个选项。

　（2）选择动画物体 打开“文件 > 导出当前选择” 选择文件类型为animExport并勾选精确度为双数，最后点击导出选定项目按钮导出。

  相当于Max的修改器，可用于多边形物体也可用于曲面物体，它可以像实体一样被任意地变换或给它做动画亦或将它P给其他物体，常用的变形器有：

　 （1）混合变形：将原始物体变形为目标物体的形状（常用于制作表情动画，勾选面板上的“检查拓扑”后两个物体必须具有相同的拓扑结构才能混合，这时目标物体最好由原始物体复制出来）步骤：

　 （2）晶格：

　 （3）簇（常用于制作表情）：它将所选的一个点或多个点创建成一个C点（如果对象为曲线，可以选择一个点并按ctrl右击“簇”来把所有的点创建成簇），即簇手柄，以便用“按物体类型选择 > 选择变形物体”右键里的“簇”工具来选择和变换这一组点，适用于肌肉的制作和在使用IK样条线控制柄工具时对样条线控制点的选择（将控制点创建成簇并在“属性面板 > 显示”卷展栏里调节其控制柄到模型外部以便选择）。

　　（4）包裹：它可以利用低模的变形来控制高模的变形（类似于晶格变形器和骨骼蒙皮）应先选择高模后选择低模，面板上的“最大距离”设置的是低模上各点所能控制的最大距离，“权重阀值”设置的是权重在最大距离范围内的羽化程度，值越大则羽化越弱。

　 （5）非线性：

　　（6）曲线上的点：在曲线上所选择的点处创建一个locator，它可以像柔性修改工具一样修改曲线。

　（1）给整个人体骨架打组并命名，如G。

　（2）然后选择该组打开“窗口 > 动画编辑器 > 表达式编辑器”并选择平移属性，如translateX（表示在X轴向上发生的位移大小，可正可负）。

　（3）再在表达式栏里输入“G.translateX=(A.translateX+B.translateX)/2;”。

　（4）最后点击创建按钮即可，如果点击后通道盒相应轴向值不为0，即有误差值，那么该轴向的表达式末尾应减去该误差值。

　（5）而Z轴与X轴相同，Y轴由于行走时不会发生改变所以不用输入。

　◆ 显示 > 动画 > 关节大小/控制柄大小：可以修改视图里所有骨骼的粗细显示/IK的长短显示。

　◆ 创建 > 集 > 集（不同于编辑 > 分组）：它可以在大纲里新建一个组来排列我们在视图里所选择的将要操作的对象（应逐个选择）但它并没有组合对象 它只是将物体的名称罗列成了一个组合，以便以后可以直观地在该组里选择对象（常用于对骨骼的选择）。

　◆ 导出avi动画是在时间轴上右击“快速动画演示”。

　◆ 编辑 > 按类型删除 > 静态通道：自动删除通道盒上的在动画过程中不发生参数变化的静态通道上的所有关键帧。

　◆ 编辑 > 按类型删除 > 通道：删除所选通道上的所有关键帧。

　◆ 所有的动画项目都可以设置关键帧，并且可以在时间轴上显示它的关键帧和在曲线图编辑器里显示它的动画曲线。

　◆ 给对象的某个发生动画的属性设定关键帧是在通道盒或属性编辑器里的相应的项目上右击“设置关键帧”进行设置的（而按s则是给所有变换项目设置关键帧）而删除关键帧则是在时间轴的关键帧上右击“删除”或在属性编辑器里的相应的项目上右击“断开连接”。

　◆ 通道盒里的属性项目可以在“窗口 > 常规编辑器 > 通道控制”里设置，删除非动画项目（只能删除当前所选物体的属性项目）便可以通过按s来给动画项目设置关键帧了。

　◆ 右击某属性项目选择“禁用选定项”可以屏蔽（但并不删除）该项目的动画，使得在播放动画的过程中不播放该项目的动画。

　◆ 在编辑器上右击各个项目名或项目栏可以显示该项目相应的命令菜单，如“创建新表达式”“设置关键帧”等。

　◆ 时间轴上范围滑块外侧的两个数字设置的是动画的长度，内侧的两个数字设置的是时间轴的显示范围。

　◆ “骨架 > 关节标签设置 > 添加关节标签”可以自动为选定骨骼及其以下子骨骼命名，格式为“设置左侧/右侧/中心标签+关节名称”，而“根据标签重命名关节”可以更新通道盒上关节的名称。

　◆ 一个驱动属性可以有多个受驱动物体或受驱动属性，而一个受驱动属性只能有一个驱动属性，一个驱动属性值也可以在不同的大小区间内加载不同的受驱动物体进行驱动。

　◆ 动画轨迹的导入：选择一个物体（可以是实体也可以是变形器），打开“文件 > 导入选项”，选择文件类型为“animImport”，置换区域为“整个曲线”，最后点击导入按钮导入。

　◆ 如果对象通道盒上的某些属性项目不想被修改到了或在视图里被变换到了，那么可以选择这些项目右击“锁定并隐藏选定项”来锁定和隐藏掉它们（锁定后呈灰色坐标轴显示）。

　◆ 在没有开启自动关键帧的情况下，变换对象后必须选中对象再按s设置关键帧（即k帧）才能记录对象变换后的角度和位置。

　◆ 自动关键帧只设置参数发生了变化的项目的关键帧（不过第一个关键帧只能通过按s或点击通道盒选定项右键里的“为选定项设置关键帧”来设置），激活它，先按s在不同的帧上给对象的所有控制器进行k帧后再摆动作（这样才能保证所有的控制器都在同一个时间段里进行变换，以免动作不同步）便可以自动设置任一控制器的关键帧了。

　◆ 动画 > 创建可编辑的运动轨迹：为当前所选物体的动画创建出一条可编辑的运动轨迹曲线（勾选“显示 > 运动轨迹”才能显示，它不同于曲线编辑器上的曲线图，如物体直线掉落的曲线图），可通过减小曲线上点的切线长度来转变为直线，欲隐藏指定轨迹曲线可选择它再按ctrl+h。

　◆ 动画的播放速度在“窗口 > 设置/首选项 > 首选项 > 设置 > 时间滑块 > 播放速度”上设置。

　◆ 小球落地的弹性缩放动画中，在小球着地的前一帧它是圆形的而后一桢也是迅速恢复圆形的，所以应在落地前后各加一个小球没有变形的关键帧。

　◆ 时间轴右键里的复制和粘贴命令可以将当前帧里选定对象的通道盒属性值复制并粘贴给当前帧或其他帧里的选定对象。

　◆ 在对象运动过程的帧中给它增加一个与运动方向相反的变换的关键帧（即增加跟随效果）可以让对象的运动显得更加顺畅和柔软。

　◆ 电影的帧速率为24帧/秒。

　◆ 动画 > 设置受控关键点：也是关键帧，只是它会跟随临近的关键帧移动。

　◆ 动画 > 为选定对象生成重影：它可以显示指定帧数范围内场景里的物体，但物体无法被选择。

　◆ 动画 > 创建动画快照：它可以显示指定帧数范围内的物体，并且物体是可以被选择，修改和渲染的，“增量”设置所要显示帧数的间隔，“更新”设置在变换某一帧的对象时其他帧是否跟着变换。

　◆ 动画 > 创建动画扫描：它可以把指定帧数范围内的曲线动画轮廓创建成几何体。

  把骨骼连同骨骼上的IK同时镜像，当选中子骨骼时，选项里的镜像坐标轴为父骨骼处的世界坐标轴，而当选中父骨骼时则为栅格原点处的世界坐标轴。

　（1）“行为”可以同时镜像每个骨骼的局部坐标轴，因此镜像后的两个骨骼在全选的情况下将发生镜像变换（适用于飞翔动画中的翅膀）。

　（2）“方向”则是把每个骨骼的局部坐标轴保持到对面，因此镜像后的两个骨骼在全选的情况下将发生同向变换（适用于滑雪动画中的双腿）。

  将自动创建一条贯穿骨骼链的样条线（如果要用自定义的样条线来约束骨骼链的话应去选工具设置面板上的“自动创建曲线”）使我们可以通过修改样条线来修改骨骼链的形状（在给它创建簇之前可按shift右击“添加点工具”继续绘制样条线）但无法直接变换IK。

　（1）工具设置面板上的“根在曲线上”可以将根骨骼一起约束到样条线上。

　（2）按t可以显示IK控制柄（按y去显），那么拖动始端的控制点便可以让骨骼链在样条线上运动了。

　（3）“跨度数”设置样条线上控制点的数量。

　◆ 骨架 > 插入关节工具：在关节链中左击并拖动插入一个新的骨骼。

　◆ 骨架 > 连接关节（p 同编辑 > 父对象）：可以在两个骨骼间生成一个新的骨骼来连接它们，面板上的“父子关节”是以父子关系进行连接，“连接关节”可以直接合并两端骨骼，“将关节设为父子关系”则是在两端骨骼间插入新的骨骼进行连接。

　◆ 骨架 > 确定关节方向（在物体层级设置）：重新设置骨骼局部坐标轴的朝向（通常在移动骨骼轴心点后骨骼的局部坐标轴朝向会偏离骨骼）以免在旋转骨骼时出现问题，x轴一般朝向骨骼的长度方向。

　◆ 骨骼的移动项目不能冻结变换和重设变换，而旋转和缩放项目可以。

　◆ 点击骨骼的始端或末端便可以绘制出新的子骨骼。

　◆ 框选一条骨骼链（这样只能选中骨骼链的父骨骼）进行旋转，骨骼链将围绕根骨骼的局部旋转轴旋转，而逐个选择骨骼链中的每一个骨骼（这样便可以选中每一个骨骼）进行旋转，则各个骨骼将围绕自身的局部旋转轴进行旋转。

　◆ 建立一些代理物体（也叫控制器，如线框，是个辅助体）与要控制的骨骼或IK设置驱动关键帧或建立约束关系便可以通过变换代理物体来控制骨骼或IK的运动了，方便了对骨骼或IK的选择与变换。

　◆ 在物体层级下可以勾选属性编辑器里的“显示 > 显示局部轴”来显示所选骨骼的局部坐标轴。

　◆ 默认情况下绘制出来的骨骼链末端骨骼的局部坐标轴朝向同世界坐标轴，其他骨骼的局部坐标轴（在关节工具设置面板上设置）：X轴指向骨骼中心，Y轴在骨骼夹角面上，Z轴垂直于骨骼夹角面。

　◆ 移动骨骼，骨骼的局部坐标轴将保持原来的朝向，而旋转骨骼，骨骼的局部坐标轴将被同步旋转，所以在调节人体骨骼的位置时最好用旋转变换，这样才能保持骨骼局部坐标轴的X轴始终指向骨骼中心，骨骼才能正常变换。

　◆ 创建骨骼时，可以拖动中键调节创建的最后一个骨骼的位置，也可以按上箭头调节上一级骨骼的位置或创建上一级骨骼的分支。

　◆ 按D或按insert可以调节骨骼的长度（即轴心点的位置）而不会移动骨骼。

　◆ 骨骼工具设置面板上的“自动关节限制”限制绘制出来的子骨骼只能在绘制时的正交视图平面上旋转而不能往视图纵向旋转，而且骨骼旋转不能通过父骨骼或者说与上一级骨骼的夹角不能超过180度。

　◆ 去选“骨骼属性面板 > 关节 > 自由度”上的某一轴向后骨骼将无法在该轴向上旋转。

　◆ 选中子骨骼点击“骨架 > 重定骨架根”它将变成父骨骼。

　◆ IK英文直译：由子物体带动父物体（即反向运动学）。

　◆ 用自定义的控制器直接对骨骼进行方向约束的操作属于正向动力学（即FK，适用于对单节骨骼的控制，控制起来比较繁琐）而利用IK控制手柄对骨骼进行操作属于反向动力学（适用于对多节骨骼的控制）“骨架 > 启用/禁用选定IK控制柄”同IK属性编辑器和通道盒上的“IK混合”，禁用以后（IK混合值为0）IK将失效，就可以通过直接旋转骨骼来做动画了（即实现了正向运动学与反向运动学之间的切换）。

　◆ “IK混合”值也可以是小数，与IK的控制强度成正比，它只要大于0就生效，所以通常只用一个关键帧来切换IK和FK（即瞬间切换）切换后如果骨骼跑偏了应调回原位置。

　◆ IK只能影响整个IK链，所以有时候需要转化成FK来单独操作某根骨骼。

　◆ 运用FK后子骨骼便可以跟随父骨骼运动而不用另外调整了，这一点比IK更方便。

　◆ IK有RP，SC和Spline三种解算器（RP与SC可以在IK的属性面板上转换）：RP可以移动但不能用旋转工具自转（指的是IK围绕首尾连线的自转）只能按t显示控制柄或设置通道盒里的极向量或扭曲值来自转 比较适用于多节骨骼，而SC可以移动也可以用旋转工具自转，适用于单节骨骼。

　◆ 移动IK末端相当于以局部坐标轴为旋转轴来旋转骨骼链上的每一个骨骼。

　◆ 给骨骼添加IK后，欲让IK控制骨骼往哪个方向弯曲应在搭建骨骼时将骨骼往该方向稍作弯曲（或在添加IK后利用IK将骨骼旋转至往该方向稍微弯曲），否则建立IK后将无法正确弯曲。

　◆ 搭建好骨骼后应给所有的骨骼，IK和IK分组重命名以便以后的操作，如给指定的骨骼绘制权重。

　◆ 建立好IK后应按ctrl+g给IK分组（这是为了给各个IK分组设置不同的旋转轴心，因为IK本身不可以修改轴心的位置，而给多边形或曲面分组也有此作用）并按d把每个组的轴心移动到适当的位置上，那么IK成为子层级或子物体后便可以围绕父层级或父物体的轴心进行旋转了，所以给RP类型的IK分组或建立父子关系，再将组或父物体的轴心捕捉到IK末端后便可以通过旋转父层级或父物体的轴心进行自转了。

　◆ 添加了IK后的骨骼链可以看作是一个连接IK始末端的骨骼。

　◆ 移动骨骼只会让控制它的IK分组发生旋转和拉伸而不会发生位移，亦即不会改变它的轴心位置。

　◆ 要让所选的IK分组只能旋转而不能移动或缩放，可以右击通道盒上的转换或缩放项目里的“锁定选定项”（即把不需要的或不合实际的变换锁定起来，有利于避免在做动画时发生不该发生的动作）。

　◆ 在大纲里或超图表里选择IK终端效应器（effector）后便可以在场景里按D调节IK末端的位置了（前提是IK不能被分组）。

　◆ 为了让前臂骨骼能够自转，应把它做成两节，末端那节用来自转，而为了避免这两节骨骼形成折角，应先把IK终端效应器放在第一节骨骼上，然后在超图表里选中它再按D移动到第二节骨骼上，这样IK就不会经过这两节骨骼了。

　◆ 将多个IK群组或建立父子关系后便可以通过变换父层级来带动子层级IK进行同步变换了。

　◆ IK设置面板上的“粘滞”可以固定IK的末端，无论如何变换骨骼或IK始端它都将固定不动。

　◆ 一个骨骼可以有多个子骨骼但只能有一个父骨骼，连接了新的父骨骼后它将断开与原父骨骼的连接（骨骼一旦成为其他物体的子物体，它都将断开与原父骨骼的连接）。

　◆ 骨架 > 设置首选角度：设置当前骨架各个骨骼的角度为默认角度，当旋转骨骼后可以点击“骨架 > 采用首选角度”来恢复骨骼到这个角度（含IK的骨骼除外）。

　◆ IK一般都是从根骨骼下的第二个骨骼开始创建，以便于以后对骨骼的选择。

　◆ 一般的，要碰触物体（如手掌碰触物体）都用IK进行控制比较方便，而不用FK，因为IK调整的是将要碰触的那一端。

  当父物体（先选择到的物体为父物体，有别于父子关系）被移动或旋转时，子物体将发生同步的移动或旋转，约束面板上的“平移”可以让子物体跟随父物体移动或围绕父物体旋转从而保持它们轴心点的相对位置不变，而“旋转”可以让子物体随父物体发生同步的自转）。

　（1）如果子物体发生了变换，那么当变换父物体时子物体被约束的属性项目将复原，但如果把子物体群组后再将组的顶层级与父物体建立父对象约束关系的话，子物体就可以自由变换而不会复原了（点，旋转和缩放约束亦然）。

　（2）给被约束物体设置了关键帧后它将断开与父物体之间的约束关系。

　（3）父子物体不能同步缩放。

　（4）当一个物体同时受到几个物体的约束时通道盒上将出现这几个物体对它的权重（即约束强度，如同Max的权重）。

　（5）无论物体受到点约束还是方向约束，一旦它受到父对象约束，这两种约束都将失效。

　（6）父对象约束可以约束骨骼，而父子关系可以连接骨骼。

　（7）在大纲里，父子关系的两个物体组成了一个组，而父对象约束则不然。

　◆ 约束 > 点/方向/缩放：创建同步移动/旋转/缩放的约束关系，当移动/旋转/缩放约束物体时，被约束物体就会以自身的轴心为变换中心发生同步的移动/旋转/缩放（先选择的物体约束后选择的物体）。

　◆ 约束 > 目标：可以让物体锁盯目标物体而随着它的移动发生自转（面板上的“瞄准矢量”可以指定物体的哪个轴用来瞄准目标物体，“向上矢量”可以指定哪个轴为方向朝上的坐标轴）。

　◆ 约束 > 几何体：后选择的物体将被约束在先选择的物体表面上运动（其他的约束都可以直接在层级面板里删除，只有几何约束需要在材质编辑器里点击“输出连接”再在图解视窗里删除约束节点后才可以解除）。

　◆ 约束 > 法线：将后选择的物体的指定轴（在选项面板上设置该轴的瞄准矢量为1）朝向先选择物体的法线方向（常与几何体约束共同使用）。

　◆ 约束 > 切线v：当对象沿着曲线运动时它的“物体坐标轴”的指定轴（在约束选项里指定）总是朝向曲线的切线方向（常与几何体约束共同使用）。

　◆ 约束 > 极向量：用于使用创建 > 定位器来控制骨骼上RP解算器的IK在始端平面上的旋转。

　◆ 约束 > 移除目标：同时选择约束与被约束物体再点击它便可移除它们之间的约束关系。

　◆ 先选择的物体为约束物体（即控制物体或输出的物体）后选择的物体为被约束物体。

　◆ 对象一旦被点/方向/缩放/父对象约束以后就无法被移动/旋转/缩放/移动或旋转了，而只能通过约束物体来进行相应的变换（父子关系中相应的变换也将失效）。

　◆ 点击“编辑 > 按类型删除 > 约束”也可以删除物体受到的约束。

　◆ 使用法线约束或切线约束前应先使用几何约束或捕捉命令将被约束物体吸附到约束物体的表面上。

　◆ 约束选项面板上的“保持偏移”可以让物体在被约束后不发生偏移或旋转。

　◆ 约束选项面板上的几个轴向可以指定约束物体在哪个方向上的约束。

　◆ 约束选项里的坐标轴指的都是物体坐标轴。

　◆ 通道盒上被约束物体的被约束属性将显示为蓝色，若要解除对这些属性的约束可以选择它们并右击“断开连接”（也可以在大纲里或“窗口 > 超图表 > 层级”里删除）。

　◆ 通道盒上被约束物体的节点状态设置物体是否被约束，其中“正常”为开始被约束，“等待-正常”为暂停被约束，而其下的w0、w1、w2等设置的是物体被多个物体约束的权重。

　◆ 一个物体要约束多个对象时只能逐个地进行约束而不能筐选对象进行约束。

　◆ 约束可以应用于物体的子层级里，可以对物体的局部顶点进行约束。

　◆ 当骨骼受IK控制时将不再受约束。

　◆ IK一旦被设置关键帧/被约束/被驱动/被分组/成为子物体，其末端就将被固定，只能通过直接拖动它或拖动约束物体或驱动物体亦或它的父层级来移动（所以鸟的脚底控制器点约束脚踝IK后还应把脚趾IK，P给它，这样才能控制脚趾不会跟随腿部旋转）。

　◆ 物体一旦被约束了就无法冻结，将提示错误“具有引入连接”。

  用来刷权重，它是圆形的而非球形的，同Max，按b并左右拖动左键调节的是笔刷面板上的外径（而“内径”设置的是所允许的笔刷的最小半径）按n调节的则是笔刷的权重值。

　（1）替换：把刷到的点的权重替换为面板上所设置的值，在规格化权重后配合ctrl替换的权重=1-笔刷权重。

　（2）添加：增加一个值，但最大只能增加到1，在规格化权重后配合ctrl添加的权重=1-笔刷权重。

　（3）缩放：乘以一个值，通常用小于1的值来减少点的权重。

　（4）平滑：把刷到的点的权重大小与周围点的权重平滑过渡，从而使得变形能够更加平滑，相当于Max的松弛工具，快捷键shift。

　（5）最小值/最大值：设置经过描绘操作后所允许达到的权重的最小值/最大值。

　（6）整体应用：可以把当前所设置的权重值赋予整个模型或当前选择的所有点上，配合“平滑”笔刷它可以让骨骼控制区域边缘的权重平滑过渡，多次点击可连续平滑。

　（1）“后期”得到顶点的权重总和在被修改后可以不为1，但顶点仍保持原位，只受骨骼控制。

　（2）“交互式”得到的蒙皮权重只能为1。

　（3）“无”得到顶点的权重总和在被修改后可以不为1，修改权重后顶点将自动移动。

　 （1）人物脚部骨骼的绑定：由于父骨骼无法跟随子骨骼变换，所以必须通过以下两种方法才能实现踮脚的动作。

　　（2）绘制一个线圈来极向量约束腿部骨骼然后P给脚形控制器，这样就可以让它既可以控制腿部自转又可以跟随脚部移动了。

　　（3）选择曲线控制器为其添加属性并打开连接编辑器与要控制的反向脚骨骼的相应变换项目进行连接（如以脚掌中心为中心的上下或左右旋转的变换和以脚尖为中心的上下旋转的变换）也可以创建驱动属性再打开设置受驱动关键帧面板加载要驱动的骨骼进行关键帧的设置来驱动骨骼。

　　（4）绘制四五个脊椎骨骼，一个脖子骨骼，两个头部骨骼以及，一个肩部骨骼，两个手臂骨骼（有时还要在手腕处多绘制一个骨骼以便旋转手腕）和十四个手指骨骼（手指骨骼可通过捕捉平面来绘制，然后再P给手臂骨骼）然后再用一节骨骼连接肩部与胸部脊椎，以及大腿与脊椎第二节骨骼（第一节用来选择整个骨架）。

　 （5）从肩部到手腕部添加RP类型的IK并在手腕处添加圆形控制器来点约束它和方向约束手腕骨骼。

　　（6）分别给头，颈，胸，腹，腰部的脊椎添加控制器，前四个控制器应方向约束骨骼并P给上一级骨骼，而腰部控制器则应父对象约束第二节脊椎骨骼以便同时移动和旋转腰部骨骼，然后在腰部脊椎末端添加一个骨骼球按P连接两边的大腿和脊椎骨骼并添加一个线圈对其进行父子约束，最后再把这个线圈P给腰部控制器，这样便可利用腰部这两个控制器分别对上半身和下半身进行控制了。

　（1）“禁用权重规格化”后骨骼对顶点的权重的和可以不为1。

　（2）“启用权重规格化”后所有骨骼对顶点的权重的和都为1，但还不能看到规格化后的模型效果和权重的改变，只有再修改顶点权重或点击“规格化权重”后才能看到。

　（3）“启用权重后期规格化”只是预览权重规格化后的模型效果，并没有影响到权重，所以点击“规格化权重”也没有效果。

　◆ 蒙皮 > 编辑平滑蒙皮 > 镜像蒙皮权重：将所选蒙皮对称轴面一侧的权重镜像复制到另一侧（骨骼应恢复初始姿势，即所有的变换归零的状态，这样蒙皮和骨骼才会对称以便于点对点的权重镜像以及顶点与其控制骨骼的一一对应）面板上的“曲面上最近的点”是把点的权重镜像给与它最接近对称的点。

　◆ “蒙皮 > 绑定蒙皮 > 平滑绑定”：可以刷权重，比“刚性绑定”更常用。

　◆ 蒙皮 > 编辑刚性蒙皮 > 创建屈肌：它只用于刚性蒙皮，如同Max的蒙皮修改器，它在大纲里有Jointffd1base和Jointffd1lattice两个晶格，前者是它放大则蒙皮缩小，它缩小则蒙皮放大，后者则是与蒙皮同步缩放，而同时放大这两个晶格，蒙皮的变形将变得更加光滑。

　◆ “窗口 > 常规编辑器 > 组件编辑器 > 平滑蒙皮”选项卡：即是权重表，可以直接进入点层级设置各个点的权重（框选一部分数值然后便可在最后一个数值上设置）。

　◆ 物体一旦蒙皮了以后就完全受骨骼的控制而不能直接对它进行变换和关键帧的设置了，即通道框上的属性项目都被锁定了（但仍可以进入子层级对物体的组件进行变换操作）。

　◆ 蒙皮时应先选择骨骼和肌肉再选择模型，蒙皮后应先摆出一个姿势再绘制权重。

　◆ 激活“绘制蒙皮权重工具”，在要绘制权重的骨骼上右击，直到出现“选择影响”时（一般要线框显示才会出现）才能选择它来绘制该骨骼的权重。

　◆ 进入物体点层级选择部分点后再激活描绘蒙皮权重工具就可以单独对这部分点进行权重的绘制而不会刷到其他的点了（也可以在子层级里直接按F8切换为物体层级进行描绘）。

　◆ 一般的，要先给骨骼添加一段动画使动作达到最大限后再根据它产生的蒙皮变形结果来绘制权重，因为蒙皮只有在达到动作的最大限后正确了，在整个动画的过程中才不会出错。

　◆ 完全受某个骨骼控制的人体零件（骨骼对它的权重值为1，如上排牙齿和下排牙齿）可以通过将它P给骨骼来代替蒙皮。

　◆ 对于一些简单模型（如机器人）的动画，我们也可以通过给它添加各种控制器并建立相应的约束关系来代替骨骼蒙皮。

　◆ 绘制骨骼前都应先确定一个重心，然后再从这个重心开始绘制出各个支链来。

　◆ “蒙皮 > 绑定蒙皮 > 平滑绑定”面板上的“最大影响”设置一个顶点可以受几个骨骼的影响，可以在权重表里看到（平滑绑定的物体顶点可以受多个骨骼的影响，而刚性绑定的物体顶点只受一个骨骼的影响）“衰减速率”设置骨骼对顶点的影响范围。

　优化场景大小：优化场景，减少保存文件的大小。

　项目窗口：在“位置”一栏指定一个保存目录后，可以生成多个文件夹来对场景里的各个项目进行分类保存，以后打开或保存场景将自动指向此目录。

　绘制选择工具：可以用涂抹的方式选择对象或元素。

　父对象：

　（1）后选择到的物体（父物体）可以控制先选择到的物体（子物体）子物体，将以父物体的轴心为中心发生同步移动，旋转或缩放，即连成了一体。

　（2）它相当于车轮与车身的关系（车轮跟随车身运动的同时也可以发生自转）类似于动画 > 约束 > 父对象。

　（3）可以直接在大纲里将子物体拖到父物体上，但群组之前应先勾选大纲菜单展示 > 排列顺序 > 场景层次）

　按类型删除 > 历史：删除当前所选物体上的历史记录，如晶格变形器。

　按类型删除全部 > 历史：删除所有物体上的历史记录。

　重置变换：撤消所有变换使所有被修改了的数值回归初始状态（但被约束的物体不能重设变换）。

　冻结变换：将通道盒上的数值清零（也可以右键选择指定项目进行冻结清零），即将当前状态设置为初始状态。

　捕捉对齐对象 > 对齐对象：利用它可以将所选择的对象对齐，面板上的“上一个选定对象”可以将先选择的物体对齐到后选择的对象上（Maya里总是先选择到的物体发生了变化，而如果是两个物体发生了相互作用，则与选择的先后顺序无关）。

　居中枢轴：可以让对象的坐标轴回归到物体的几何中心点上（群组时或坐标轴被移动后常用）。

　添加层次名称前缀：为层上各个级别的名称添加前缀，常用于为骨骼名称添加前缀。

　转化 > 实例到对象：断绝当前物体其他物体间的实例关系（同max的转化为多边形）。

　栅格：隐藏/显示视图中的栅格。

　UI元素 > 隐藏/显示所有UI元素：可以隐藏/显示界面下的所有面板。

　变换显示 > 选择控制柄：

　（1）显示物体的选择控制柄（它是用来选择和变换物体的而不会变换到物体的坐标节点，不同于坐标轴心点）。

　（2）可以用按组件类型选择 > 选择控制柄组件工具来选择和移动它。

　（3）也可以在对象属性面板 > 显示 > 选择控制柄上设置其位置。

　多边形 > 面法线/顶点法线：显示或隐藏所选多边形的面法线/顶点法线（实体显示时才可以看到）。

　NURBS > 法线：显示或隐藏所选NURBS物体的法线。

　常规编辑器 > 脚本编辑器（界面右下角的脚本编辑器）：用脚本记录下所做的每一个动作，选择其中的某一个动作，用中键拖拽到工具架上便可将它转化为一个快捷方式以便以后再次执行。

　设置/首选项 > 首选项 > 设置 > 选择 > 多边形选择：设置多边形可以通过选择中心点或点击面的任何位置来选择。

　大纲视图 > 展示 > 显示选定项：可以在大纲里展开层级显现出所选择的物体。

　层次：它图示了视图里各物体之间的层级关系，可以用中键拖拽来修改各层级关系。

　连接：以图表的形式表现了场景里所有物体之间的相互关系，点击窗口上的“输入和输出连接”按钮可以显示在场景层级里所选择物体的输入与输出连接示图。

　画笔特效（paint effects）：可以用“获取笔刷”里的笔刷直接在面板或视口里绘制对象。

　着色 > 使用默认材质：可以显示物体为默认的灰色材质。

　着色 > X射线显示：可以让物体半透明显示，但它是将视图里的所有对象透明显示，所以要将个别对象透明显示应给它赋予透明材质。

　（2）它是通过点击操作手柄下的标记来调节选择范围的，运用它之后物体上将出现S标记可供继续选择修改。

　（3）欲删除之应先删除历史记录。

　（1）可以选择物体的旋转或缩放坐标轴并可以分别修改它们的位置（移动坐标轴跟随旋转坐标轴同步变换）。

　（2）这与按d修改坐标轴是不一样的，后者的移动，旋转和缩放坐标轴只能同步被修改。

　（2）导入后可以在通道盒上修改“alpha增益”和“图像中心”来调节其透明度和位置。

　（3）也可以在大纲里选择摄像机并在属性编辑器的环境卷展栏里点击“创建”创建一个图像平面，再导入到图像平面上，然后便可以在imageplane选项卡里缩放它和调节它的位置或颜色了.

　（4）如果要在所有视图里显示该参考图，应勾选面板上“在所有视图中”并选择其显示模式为“红绿蓝”，否则可以勾选“沿摄影机观看”。

　（1）编辑 > 按类型删除 > 历史。

　（2）修改 > 居中枢轴、冻结变换。

　（3）编辑网格 > 挤出、交互式切割工具、合并、合并边工具、插入循环边工具、倒角、合并顶点工具。

　（4）编辑NURBS > 圆化工具、重建曲面、布尔 > 差集工具、插入等参线。

　（5）编辑曲线 > 插入结点。

　（1）约束在物体表面上进行绘制或移动对象（方法：用移动工具在物体表面上按中键拖动）。

　（2）如果是在多边形物体表面上绘制曲线，曲线可以直接分离出来。

　（3）而如果是在NURBS物体表面上绘制曲线，则曲线将吸附在表面上，只有通过编辑曲线 > 复制曲面曲线才能将它复制分离出来。

　（1）可以纪录对象上的操作历史，点击它便可以在下拉列表里显示在对象上所做的各个操作的名称了（如果选中的是物体，将在“选定对象的输入”里显示，如果选中的是修改器，则将在“选定对象的输出”里显示）。

　（2）那么任选其中的一个操作后便可以在属性编辑器或通道盒里对它进行修改了（它在通道盒里的“输入”栏里堆叠，如同Max修改器列表）。

　（3）如果要删除其中的某一个操作可以选择该操作再按ctrl右击“删除节点”进行删除。

　（1）父子关系：无色

　（2）点约束：转换项目 蓝色

　（3）目标约束：旋转项目 蓝色

　（4）方向约束：旋转项目 蓝色

　（5）缩放约束：缩放项目 蓝色

　（6）父物体约束：转换 旋转项目 蓝色（如果一个物体的同一个属性同时受多个父物体约束则将显示绿色）

　（7）法线约束：旋转项目 蓝色

　（8）几何约束：无色

　（9）切线约束：无色

　（10）极点矢量约束：极点矢量项目 蓝色

　（11）表达式：添加了表达式的项目 紫色

　（12）连接：被连接的项目 黄色

　（13）驱动：受动的项目 橙色

　（14）关键帧：动画项目 红色

　（15）蒙皮：转换 旋转 缩放项目 灰色

　（16）锁定选定项目：被锁定的项目 灰色

　◆ 按组件类型选择 > 选择杂项组件：可以变换物体的局部旋转轴。

　◆ 选定对象的输入 > 禁用所有输入：禁用所添加的操作，相当于Max的“关闭修改器的显示”。

　◆ 物体线框的颜色可以双击层进行设置，且只有当勾选“视口菜单 > 已着色线框”后才可以显示线框的颜色。

　◆ 但凡遇到软件发生错误，只要点击“窗口 > 设置/首选项 > 首选项 > 还原默认设置”即可解决。

　◆ 去选“按对象类型选择 > 选择曲面对象”后可以避免在修改骨骼时误选到多边形物体或曲面物体。

　◆ 去选“创建 > nurbs基本体/多边形基本体 > 交互式创建”后就可以直接点击创建基本体，而不用拖拽创建了。

　◆ 去选“视口菜单 > 照明 > 双面照明”后视图里法线相反的面便将显示为黑色。

　◆ 勾选“视口菜单 > 视图 > 摄影机设置”上的“分辨率门”将在视图中显示将会渲染出的视图范围，而“安全标题”则相当于max的安全框（“摄影机设置面板 > 显示选项 > 过扫描”可以缩放安全框在视图中的显示大小）。

　◆ 勾选“属性编辑器 > 显示 > 显示控制柄”可以显示对象的控制柄并调节其位置到模型外部以便选择对象。

　◆ 去选“显示不可连接编辑器 > 左/右侧显示 > 显示不可设置关键帧的项”后编辑器左右两侧将只保留能够相互驱动的属性。

　◆ 勾选“窗口 > 设置/首选项 > 首选项 > 显示 > 视图 > 着色对象上的线框 > 无”后，对象在被选中的状态下也将不显示线框。

　◆ 如果视口右上角的viewcube小方块图标不见了，勾选“显示 > 题头显示 > viewcube并选择视口菜单 > 渲染器 > 旧版默认视口”即可解决。

　◆ 制作完一个零件后应选择“编辑 > 按类型删除 > 历史”删除零件上的历史纪录（即节点 显示在通道盒的“输入”里）以加快系统速度和避免它再次被通道盒上“输入”里的命令修改到（相当于Max的“塌陷”）。

　◆ 在“视口菜单 > 面板 > 面板”里可以选择视图的布局，而在“视口菜单 > 面板 > 透视”里可以选择要查看的摄影机视图。

　◆ 在“视口菜单 > 视图 > 选择摄影机”后，视口就变成摄影机视口了，属性编辑器里就会显示该视口摄影机的属性了（在通道盒上选择摄影机所有属性并右击“锁定选定项”后就无法更改摄影机视口了）。

　◆ 点击透视图“视口菜单 > 视图 > 选择摄像机”并在通道盒上设置摄像机的可见性为0便可在其他三个视口里隐藏该视口的参考图。

　◆ 导入视图里的图片可以在“窗口 > 渲染编辑器 > 材质编辑器（即超着色或hypershade） > 摄影机”里点delete删除。

　◆ 冻结对象也可以在对象上点右键里的“操作 > 模板（即冻结）”冻结后只有利用“按层级和组合选择 > 模板”或在大纲里才能选择和变换它，而取消冻结则是点右键里的“操作 > 取消模板（即解冻）”。

　◆ 可以在“大纲 > 显示 > 对象”菜单里隐藏掉不希望显示在大纲里的物体。

　◆ 如果Maya没有“肌肉”菜单那么在“窗口 > 设置/首选项 > 插件管理器”里加载mayamuscle就有了。

　◆ 每个视图都是一个摄影机视口，可以在“大纲编或材质编辑器 > 摄影机”里看到。

　◆ 捕捉到栅格（x/X）：约束在视图网格点上进行绘制或移动对象（可以运用此命令将物体上所选的点边面对齐到网格上）选择移动轴为世界轴后再按x移动曲线上的多个点可以让它们平齐。

　◆ 捕捉到曲线（c/C）：约束在曲线上进行绘制或移动对象（方法：选中对象轴心，用移动工具在曲线上按中键稍微拖动）。

　◆ 捕捉到点（v/V）：约束在多边形的顶点上进行绘制或移动对象（必须进入物体顶点层级，用移动工具在顶点上按中键稍微拖动）但它无法捕捉曲线上的点。

　◆ 捕捉到视图平面：约束在视图平面上进行绘制或移动对象。

　◆ Maya的四个视图为：顶，透，前，右视图。

　◆ 在“按组件类型选择”里或在右键里切换组件类型可以保持住对原组件类型的选择进行切换。

　◆ 只要激活了“按组件类型选择”，场景里的所有物体就都在子层级里了。

　◆ 按shift可以在选择了一个组件类型后加选其他两个组件类型（但不可以按快捷键切换组件类型）。

　◆ 按shift可以同时在几个不同的对象上选择点边面。

　◆ 勾选移动，旋转或缩放工具设置面板上反射设置里的“反射”可以对物体进行对称变换。

　◆ 界面右侧面板可以通过右上角的三个按钮打开或关闭。

　◆ 界面面板的恢复显示是在“显示 > 显示”下选择。

　◆ 物体是通过在层上点右键添加到层里的。

　◆ 在层里可以让所选的对象呈线筐显示。

　◆ 菜单里的常用命令大多都很直观地陈列在工具架上。

　◆ 如果Maya出现了异常，可以删除我的文档里的Maya文件然后重起Maya，这样就恢复了。

　◆ 通道盒上的数值可以通过点击它并按中键在视口里拖动来调节大小。

　◆ 层上的R是冻结并实体显示，而T是冻结并呈线筐显示。

　◆ 层右键里的“清空层”和“删除层”都可以释放出层里的物体，不过后者把层也删除了。

　◆ 曲面和多边形的区别：前者是NURBS曲面，它是由曲线生成的，后者是多边形，是由面生成的，前者右键里有Isoparm（等参结构线，即等参线，亦即Iso线）和hull（框架）而后者没有。

　◆ NURBS里的命令不能运用于多边形对象上，多边形里的命令也不能运用于NURBS对象上。

　◆ 绘制曲线时按回车或点击选择工具可以结束绘制。

　◆ 设置面板编辑菜单下的“重置设置” 可以恢复面板上的数值为默认值。

　◆ 低版本的和高版本的Maya不兼容，不能共存于电脑，否则运用时可能会出错。

　◆ 在变换工具设置面板上选择了法线之后将不能显示工具的控制柄。

　◆ 对象的属性（如大小，角度，材质，贴图等）一般都在属性编辑器上修改，而在通道盒里只能修改一些基本的属性参数和历史记录里各种操作的参数设置（如变形器的参数设置）。

　◆ Maya里细分级别为1的曲面物体其框架仍在物体外部，并不重合于物体。

　◆ curves曲线只有捕捉到NURBS物体表面进行绘制才不会穿插到物体内部，而捕捉到多边形物体表面则会穿插到物体内部。

　◆ 修改工具架标签或标签里各个命令的名字和排序可以在工具架旁三角形按钮下的“工具架编辑器”里修改。

　◆ 各选择模式里的“锁定当前选择”可以锁定当前的选择而不能再选择其他的对象或组件。

　◆ 给对象添加修改器后便会在属性编辑器和通道盒里显示修改器的设置面板。

　◆ 在菜单栏下的“输入行操作菜单”空格内可以对物体进行命名，快速选取和变换（但应先在左侧按钮里选择要操作的类型）变换又分为绝对变换（输入的是坐标）和相对变换（输入的是位移）。

　◆ ma格式的文件将保存场景中的所有东西，包括特效，动画，骨骼等。

　◆ 给对象创建空材质球一般用lambert（兰伯特）材质球。

　◆ 在物体上添加的每一个命令都将在通道盒和属性编辑器上显示节点，而激活“构建历史开/关”后创建的物体还会多出一个构造的节点（显示创建的段数，大小等基本信息）。

　◆ 一个物体一般由4个节点构成（节点用来描述物体，可以理解为“物体的构成因素”），也就是属性编辑器里的4个主要属性标签，分别是：1、位置，2、细分（必须打开构建历史开/关后才会显示）3、变形，4、材质。

　◆ Maya中的所有操作都是节点，只要是节点就可以删除。

　◆ 可以用中键拖动来调节工具架里各个工具的排序，也可以把它们拖拽到其他标签下。

　◆ 细分物体（如同Max被NURMS光滑后的物体）性质上介于多边形物体与NURBS物体之间，与NURBS物体不同的一点是它可以在右键里修改边，而NURBS物体不可以（在“修改 > 转化”菜单下可以转换物体的类别）。

　◆ 在模块选择下拉列表的“自定义”里我们可以自定义每个模块的菜单栏里经常要用到的菜单（可以用中键将右侧“全部菜单”里的项菜单目拖拽到左侧“菜单集中的菜单”列表里）。

　◆ 选择物体右键里的“选择”和“对象模式”都可以退出子层级，但前者还可以保留对物体的选择，所以更常用。

　◆ 在子层级里运用完某工具以后如果要取消对物体的选择可以右击“对象模式”，如果要退出子层级但仍保持对物体的选择，可以右击“选择”，而如果只是单纯的想要结束工具的使用的话，那么可以按“w”或“q”。

　◆ 工具栏上的显示操纵器工具（t）修改的是通道盒上的历史记录里的变换，而工具栏上的移动旋转和缩放工具则是修改通道盒上属性项目里的变换。

　◆ 通道盒上的变换项目变换的是创建物体时的初始坐标轴，而非中心枢轴，所以如果要让中心枢轴的位置归0，需用点约束命令将它约束到0点位置。

　◆ Mudbox与Zbrush相似，也是细节雕刻软件（但它只能打开英文路径下的obj格式文件）。

　◆ 人体下肢主要的旋转有：腿绕腿根的旋转，腿的自转，脚腕绕脚跟的旋转，脚腕的自转，脚跟绕脚心的旋转，脚跟绕脚尖的旋转，脚尖绕脚跟的旋转。

　◆ 人体上肢前臂有尺骨和桡骨，它们是可以相互旋转的，因此在搭建骨骼时应建成两节以便旋转。

　◆ 如果视图边缘出现色晕可以在视口上的照明菜单里先选择“不使用灯光”后选择“使用默认照明”来除去。

　◆ 点击NURBS物体壳上的边可以选中沿这条边循环的所有边上的点，壳即是选择对象U向或V向上控制点的快捷方式。

　◆ 右击桌面上Maya2012图标的属性，在目标拦的路径后加一个空格并写上-style，windows则将更改Maya的界面颜色为windows风格。

　◆ 三点确定一个平面，所以游戏一般喜欢用三角面建模。

　◆ 操作手柄上的黄色圆圈图标为全局和局部坐标轴的切换开关。

　◆ MAYA的对象坐标轴如同MAX的局部坐标轴，而它的局部坐标轴却是和MAX的世界坐标轴一样的。

　◆ 移动和缩放工具设置面板上的“法线平均化”指的是坐标轴朝向所选点边面的各个坐标轴朝向的平均方向，常用于对镜像对称物体的操作上，而“自定义轴方向”则是通过设置各个轴的角度来设置坐标轴的朝向。

　◆ 好比笛卡尔坐标中的XYZ，曲面也是有自己的坐标的，我们称之为，UVN（N为法线）而ISO线即是U向或V向的两个不同方向的线。

　◆ 在建模的时候如果遇到局部面的材质消失而变成透明的情况可以右击“指定收藏材质”赋予新的lambert材质。

　◆ 摄影机通道盒上的“焦距”设置的是画面的透视效果。

　◆ 右击物体选择“选择层次”可以选择它以及它的所有子物体。

　◆ 做完一个零件后最好清除一下历史（以免再被历史修改到）冻结一下属性（以便属性归零）。

　◆ 在对象属性面板限制信息卷展栏里可以限制对象在三个轴向所能移动，旋转和缩放的范围。

　◆ 在大纲里，组合物体的父层级在关闭子层级的状态下是一个白色的平行四边形图标，而成父子关系的两个物体的父层级则是父物体的图标。

　◆ 工具栏上的选择工具属性面板上的“基于摄影机的选择”(也在ctrl+shift+右键 > 选择里)相当于max的忽略背面。

　◆ 按住ctrl在属性面板上的参数值上拖动左键可以进行微量调节而拖动右键则可以大幅度调节。

　◆ 设置变换工具设置面板上的变换中心为“操纵器”如同在max里设置变换工具的坐标系为世界坐标系。

　◆ 遇到顶点无法移动的情况很可能是因为通道盒上的某一参数被禁用了，重新启用即可解决。

　◆ 勾选“创建 > NURBS基本体 > 圆柱体/圆锥体 > 封口上的附加变换”才能创建出侧面与底面分离的曲面。

　◆ 视口菜单 > 显示 > 选择亮显：线框显示所选择的对象。

　◆ 去选雕刻几何体工具或3D纹理绘制设置面板上的“显示 > 显示线框”将在雕刻时隐藏线框 而选择”笔划 > 反射”将对称绘制。

　◆ 当坐标轴找不到时双击变换工具并在弹出的工具设置面板上点击“重置”即可显示坐标轴在选择中心上。

　◆ 放大视图后如果模型消失，那么设置视图摄像机属性编辑器的近剪裁平面值为0.01或0.001即可解决。

　◆ 去选导入选项里的“使用名称空间”后大纲视图里的模型名称才不会自动加前缀重命名。

　◆ 选择多个物体进行变换只能以各自的中心点为中心进行变换，而欲以它们的组合中心点为中心进行变换则应先打组或附加为一体再按D重置枢轴到几何中心才可。

　◆ Maya2018中文版在使用右键时如果提示“找不到过程getGroomingToolIndex”那么只要把软件路径里的中文文字删除掉即可解决。

　（1）对于曲线，NURBS物体和细分物体：“曲面属性编辑器 > NURBS曲面显示”只可在视图中预览细分结果，并非真正的细分，渲染时只显示高细分级别，它与“曲面属性编辑器 > 细分”（预览在高细分级别下进行进一步细分的结果）相似而不同于“编辑NURBS > 重建曲面”（真正的细分 段数增加）。

　　1：低细分级别显示。

　　2：中等细分级别显示。

　　3：高细分级别显示。

　（2）对于多边形物体：多边形属性 > 平滑网格 > 平滑网格预览，并非真正的细分，渲染时只显示低细分级别，不同于“网格 > 平滑”（真正的细分）。

　　1：低细分级别显示。

　　2：高细分级别显示并显示框架。

　　3：高细分级别显示并隐藏框架。

　（3）对于所有物体：

　　4：线框显示对象（视口菜单 > 着色 > 线框）。

　　5：实体显示对象并隐藏纹理（视口菜单 > 着色 > 对所有项目进行平滑着色处理）。

　　6：实体显示对象并显示纹理。

　　7：显示灯光效果。

　（1）大小写切换（配合其他快捷键使用）。

　（2）强制水平或竖直亦或捕捉中点。

　（3）加选（ctrl是减选，而在选择通道盒上的通道时也是加选）：点击右键里的“多重”后再配合它可以同时选择点边面。

　（4）反选选框内的对象（配合ctrl则为全选选框内的对象）。

　（5）按shift可以选择关键帧再松开可以左右拖动关键帧（拖动中间的三角形可以移动关键帧，拖动两端的三角形可以缩放关键帧的间距）。

　（1）配合ctrl：将显示选择菜单下的命令，“到顶点/边/面”同max右键里的“转换到顶点/边/面”，而“到包含的点/边/面”指的是当前选择的点/边/面所包围成的边或面。

　（2）配合shift：将显示各自编辑菜单下的命令。

　（3）配合ctrl+shift：将显示对象、组件坐标轴的选择命令（对称 > 拓扑”可以以所选边为对称边进行拓扑结构上的实例对称操作，而右击“对象”则取消对称）。

　（4）而在没有选中任何对象的情况下按shift则将显示多边形的创建命令。

　◆ h：显示/隐藏对象或组件。

　◆ alt+h：隐藏未选定对象。

　◆ ctrl+h：隐藏当前选择（在通道盒里修改对象的可见性值为0或1也可以隐藏或显示物体）如果隐藏灯光则将失去其照明，而欲显示所有被隐藏的对象则应点击显示 > 显示 > 全部。

　◆ ctrl+1：孤立或退出孤立显示当前选择的对象或面。

　◆ shift+h：恢复显示大纲视图里所选择的物体。

　◆ ctrl+alt+h：显示所有组件。

　◆ ↑/↓：1、向群组里的上/下一层级选择物体，2、向上/下选择相邻的点。

　◆ ←/→：1、依次选择群组里的其他物体，2、向左/右选择相邻的点。

　◆ ,/.：选择上/下一关键帧。

　◆ +/-：放大/缩小坐标轴。

　◆ a：最大化显示所有物体。

　◆ b：软选择（配合左键或中键左右拖动可调节笔刷大小），这样便可以通过旋转顶点来旋转一个范围内的线或面了。

　◆ d（或insert）：移动或旋转物体坐标轴。

　◆ f：最大化显示当前选择（选中物体或点边面后再按f便可让视图以选中的对象的几何中心为中心进行旋转和缩放）。

　◆ F8/F9/F10/F11/F12：进入多边形的物体/点/边/面/UV顶点层级。

　◆ g：重选上一次使用的工具或命令。

　◆ m：配合左键或中键上下拖动可调节画笔强度。

　◆ p：建立父子关系。

　◆ q/w/e/r：选择（勾选“工具设置 > 拖选”可进行拖动选择）/移动/旋转/缩放。

　◆ x/c/v：捕捉到栅格/曲线/顶点（都要用中键来捕捉）。

　◆ alt+↑/↓/←/→沿视平面向上/下/左/右移动所选对象一个像素。

　◆ alt+,/.：后退/前进一帧。

　◆ alt+b：切换视图颜色。

　◆ alt+v：时间轴的播放与停止。

　◆ alt+y：下一个视图。

　◆ alt+z：上一个视图。

　◆ alt+鼠标左键/中键/右键：旋转/拖动/缩放视图。

　◆ ctrl+a：打开属性编辑器。

　◆ ctrl+c/v/x：复制/粘贴/剪切（一般用于动画）。

　◆ ctrl+d：原地复制并粘贴。

　◆ ctrl+F9/F10/F11/F12：将当前的选择切换成相应的点/边/面/UV选择。

　◆ ctrl+g：分组。

　◆ ctrl+m：显示或隐藏主菜单。

　◆ ctrl+z（或z）：后退一步。

　◆ ctrl+空格：标准视图与全屏视图的切换。

　◆ shift+>/<：扩展/缩小当前所选的元素。

　◆ shift+d：重复上一步的复制加变换。

　◆ shift+m：显示或隐藏视图菜单。

　◆ shift+p：解组或选择子物体来断开父子关系。

　◆ shift+z/ctrl+y：前进一步。

　◆ alt+shift+d：删除历史（编辑 > 按类型删除 > 历史），同max的塌陷多边形。

　◆ ctrl+shift+d：选择“编辑 > 特殊复制选项”面板里的实例选项后便可实例复制物体。

　◆ ctrl+shift+i：反选。

　◆ 激活某个坐标轴或轴面后按鼠标中键拖动便可以让物体沿着该坐标轴或轴面方向移动了。

　◆ 按空格键不动可以显示Maya所有的菜单（即热盒/热键框）在中心方块上点击左键跳出其他三个视图的切换按钮，点击热盒右侧的“热盒控件”可以选择热盒下方菜单所要显示的项目。

　◆ 按ctrl+shift点击菜单可以将菜单放置在当前工具架上，右键可以删除工具架上的工具。

　◆ 按shift进行框选可以去选选框内已选中的对象而选中选框内未选中的对象，而按ctrl+shift进行框选则为加选。

　◆ 双击工具栏或工具架上的工具便可以在设置面板上对各个工具进行设置了。

　◆ 按ctrl在属性编辑器里的属性值上拖动左中右键可以调节其数值。

　◆ 点击通道框上的项目，在视图中拖动中键可以调节其数值。

　◆ 按中键或左键配合shift可以在时间轴上框选和拖动关键帧，左键双击时间轴则可以全选和拖动关键帧。

　◆ 按s设置的是所有项目的关键帧，shift+w/e/r设置的分别是通道盒上移动旋转和缩放项目的关键帧。

　◆ 按k在视图里或图表编辑器里向左/右拖动鼠标左键或中键可以自由地向后/前播放帧。

　◆ 按鼠标中键拖动帧可以复制帧到其他的位置上 但复制出来的帧不是关键帧。

　◆ 笔刷大小一般都是按b调节的，强度一般都是按m调节的。

　◆ 双击一条边可以选择与该边循环的所有边，双击与之平行的另一条边则可环形选择边。

　◆ 选择元素：双击一个顶点或面即可选中其所在的元素。

　◆ 设置快捷键：在窗口 > 设置/首选项 > 热键编辑器 > 为以下项编辑热键 > 主菜单上设置。

　◆ maya2018的一个bug：快捷键a和f会突然失效，那么只要定位到我的文档 > maya > maya版本号 > prefs文件夹搜索userPrefs.mel文件里的“FitFactor”，将0改为0.1-0.95即可解决。