（1）然后再逐部分导出“薄的（通常选择此项，可避免在使用动态网格时破面）”或“厚的”到ZB里进行雕刻。

　（2）褶皱一般都是横向的，在关节部位褶皱多一些，而在脂肪部位则少一些。

　（3）布料厚薄决定褶皱宽细，布料越厚，褶皱越宽，而布料软硬决定褶皱长短，布料越软，褶皱越长。

　（4）游戏中，在关节上不能出现有褶皱，否则在运动时褶皱仍会存在。

　（5）游戏中，也不能出现被关节顶起来的褶皱，否则在运动时会出现关节处鼓起来的效果。

　（6）游戏中，还不能出现太狭长的褶皱，否则在运动时会出现很长的凹陷，从而显得内部没有肌肉。

　（1）把目标面片（或模型）包裹在人头上：

　（2）再使用人头UV来装载目标面片上的贴图（人头应使用skinshade4无色材质球）：

　（1）再分别新建图层将三张置换贴图应用于置换通道来分别置换出大、中、小细节，而中等细节较主要，置换强度可以大一些。

　（2）应用之前应先“存储变换目标”并尽可能调大置换强度，以便之后可以在图层上调节出适合的强度并可以使用历史笔刷来擦除。

　（1）Zwrap是利用贴了高精颜色贴图或置换贴图（可在XYZ贴图官网https://texturing.xyz上购买）的目标面片或模型（上一子工具）点对点包裹到已分好UV的原模型（下一子工具）上来映射生成原模型的贴图的。

　（2）Zwrap的目标面片或模型精度越高包裹就越好，但和投影精度无关，因为它不是顶点映射，所以它只和贴图精度有关。

　　（1）利用置换贴图和颜色贴图（如皮肤毛孔纹理灰度图）进行高精细节和颜色纹理的绘制与映射，然后在图层上右键导出置换贴图和颜色贴图。

　　（2）导出时应选择颜色模式为“sRGB”，纹理接缝和空白可在mari中处理也可导出到PS里处理。

　　（1）再次增加细分（如7级），然后导入置换贴图并上下翻转。

　　（2）创建一张同样大小的贴图后再把它赋予置换通道，然后再新建动作层并应用置换贴图。

　　（3）而局部没有置换到的地方可以导入皮肤alpha图片来进一步雕刻以铺满。

　　（1）在最底层放置颜色贴图，再把UV渲染图放在最顶层并选择混合模式为“排除”或“差值”。

　　（2）在颜色贴图上放置置换贴图并调节其色阶提高明暗对比度，再调节高反差保留来保留明暗对比较强烈的部分，然后选择图层模式为“叠加”（它不会使颜色变暗，有别于正片叠底）。

　　（3）也可以再在颜色贴图上添加图层来绘制深灰色的脏渍（同样也要合并到高光贴图上）。

　　（4）最后，保存皮肤颜色纹理为tif格式（可勾选“扔掉图层并存储拷贝”以减小文件大小）并赋予八猴的Albedo map上。

　（1）3S效果（指散色、透明与模糊效果）制作：

　（2）光泽度（gloss）贴图制作：它控制高光在哪儿产生的范围大，在哪儿产生的范围小。

　（3）高光贴图（它其实相当于光泽度加粗糙度，所以由它可以生成它们）制作：

　　（1）布线要尽量保证是横平竖直的，还要垂直于骨骼的方向，服装布线也要与裸模尽量保持一致。

　　（2）并且关节处要拓扑出至少三条以上的环形线（而不能是螺旋线），才可以做动画。所以通常都是先把关节处拓扑好了再通过连接各个关节进行拓扑。

　　（3）游戏手指的横截面一般最少拓扑成四边面或五边面，好一点的也可以拓扑成六边面或八边面。

　　（4）人头模型通常是围绕眼睛嘴巴这三个洞开始拓扑的。

　　它可以保留该用的面去除不必要的面并可以合理布线，以便于添加细节和零件以及调节造型（如选择面进行分组再按多边形组折边等操作）从而可以得到边线光滑平整和硬朗的效果，否则使用zremesher不可能拓扑出完全跟着结构走的布线。

　　（1）绘制一个Z球再点击骨骼 > 选择网格添加一个高模物体或直接在高模上插入Z球子工具。

　　（2）然后点击拓扑 > 编辑拓扑后便可在高模可见的子工具上绘制边面了，但应先激活“绘制”。

　　　a：预览所绘制的边面（即自适应蒙皮 > 生成自适应蒙皮，但应设密度为1，dynamesh分辨率为0，而投影 > 投影可以设置蒙皮与高模表面的距离，拓扑 > 预先细分可以设置生成自适应蒙皮的精度）。

　　　alt：删除顶点和边，不过应在绘制模式下。

　　　右击或按住ctrl在别处单击：结束绘制或从新的顶点处开始拓扑。

　　　q：继续绘制。

　　　w：移动点。

　　（1）点击file > load reference mesh导入高模，再点工具栏上的“+”号创建模型便可创建拓扑图层和显示工具条了（通常勾选“显示 > 显示工具选项”），工具条上的：

　　　编辑：移动点或删除点,配合ctrl拖动点到其他点上可以合并点。

　　　创建：绘制顶点来创建拓扑。

　　　　1、按X对称拓扑，可打开“显示对称设置面板”按钮进行设置。

　　　　2、三个点或四个点才可围成一个面，它也可以添加点和移动点。

　　　　3、可右键与编辑工具来回切换，切换成编辑工具后再切换回来才可创建新的面。

　　　　4、勾选工具面板的“创建面”可以拖动四边形的最后一个点来自动创建面。

　　　绘制：通过绘制十字交叉的井字网格线来生成面。

　　　桥接：工具面板，即显示 > 工具设置面板上的：

　　　　1、边或面模式：可以通过在模型上移动鼠标来自动连接点，当出现闭合的三条边或四条边时将自动生成一个面。

　　　　2、手绘曲线模式：可以通过在当前拓扑外围手绘曲线来扩张拓扑。

　　　　3、直线模式：可以在外围扩展出边缘为直线的面。

　　　滑动：双击选择循环边并拖动顶点进行滑动。

　　　管状：在柱状物体（如手指手臂）上横切多条直线再右键点击便可利用这些直线在物体上包围出一个管状拓扑。

　　　笔刷：可以调节点的位置，ctrl+右键调节笔刷尺寸，shift+右键调节笔刷软硬度，中键调节笔刷强度，而shift+左键可以松弛点。

　　　挤压：拉伸边缘线，从而不断扩展面。

　　　网格：在物体表面上画出一个曲线四边形区域（可按shift拖动中键来调节每条边的段数）再按回车即可拓扑该区域。

　　（2）拓扑好后文件 > 另存场景成OBJ格式即可。

　　（1）大块面片状的：如上下眼睫毛分别制作成一个面片。

　　（2）小块面片状的：如上下眼睫毛分别由多个小面片交错排列而成。

　　（3）而贴图可以在PS里手绘制作而成。

参考《孤眼男爵毛发制作教程》

　　（1）先把在ZB里雕刻好的毛发雏型导入Maya并单独放在一个层里冻结起来，再打开视口菜单 > 照明 > 双面照明，然后设置视图菜单 > 渲染器 > viewport2.0设置里的透明度算法为“深度剥离”，最大纹理分辨率为4096。

　（2）打开其UI面板，点击new card创建一个面片并点击duplicate复制出多个，再在大纲视图里选中之并赋予一个带有毛发贴图和alpha的材质，再点击面板上的“UV编辑窗口”来匹配UV，从而创建出一些毛发长短不一，稀疏不同的备用面片。

　（3）选择毛发雏形，激活“捕捉”，再使用曲线工具沿着毛发雏形绘制毛发走向曲线（可以使用曲线编辑工具或使用旋转工具配合软选择工具来调整曲线），然后点击“curve card”便可生成毛发曲面（点“curve tube”则生成管状的发束）。

　　（4）那么，先选择一条备用面片曲线后按住shift选择毛发走向曲线，再点击“Transfer UVs”后便可将不同疏密和亮度的备用毛发面片上的贴图粘贴到不同的毛发曲面上了，注意毛发与皮肤的交界处一般使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　（5）最后，如果出现毛发形状不正确或毛发与衣物发生穿插了还可使用层和晶格来对局部的毛发曲线进行变形调整。

　 注意：Maya是无法保存出GS毛发面片的UV的，必须：

　　（1）沿着头皮绘制一条曲线，上半截平顺下半截卷曲，再复制出来一条并修改顶点使之与原曲线接近平行，然后选择两条曲线并放样，曲线选择顺序决定放样出的曲面法线方向。

　　（2）调节好生成曲面的凹凸与造型，再点修改 > 转化 > 将 NURBS转化为多边形选项并在弹出面板上设置好U、V向数量后就可以转化成面片了。

　　（3）再不断复制生成的面片并稍作变换或使用软选择对局部造型进行调整使之产生不同的变化（造型难以调整的也可以复制出新的放样曲线来调整并重新放样），那么这样，卷发面片就制作出来了。

　　1、长发一般只要布置好较长的面片来把头皮遮严实了即可，不一定要重叠，而胡须眉毛或短发则要穿插使用多个较短的面片与路径曲线来制作，必须一块遮一块地进行叠加布置才能把头皮遮严实。

　　2、但它们都应分层制作出厚度感，每层毛发的弯曲度和亮度也都应有所变化，并且毛发与皮肤的交界处都应使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　　3、而睫毛则只要围绕眼睑转折边缘线逐个制作出一排较短的可以交叉但不重叠的接近长方形的面片即可，并且上睫毛应比下睫毛长，内眼角应向外眼角逐渐增长。

　　4、如果是面数高的游戏模型可以做成这种由多个面片排列而成的睫毛，如果是面数低的手游模型可以做成一个整面的睫毛，而如果是3A级别的游戏模型则可以使用fibermesh做成一根一根的实体睫毛。

参考《次时代游戏毛发教程》第一章，详见 《流程图》

　　一般选择视图菜单 > 渲染器设置 > 透明算法为“深度剥离”（再提高“透明度质量”）才有较好的透明显示效果，最大纹理分辨率一般设为4096（UV如果忽隐忽现可设置小一点）。

　（一）首先进行手摆面片来制作毛发的整体造型：

　（二）然后使用GMH插件可制作长发也可制作毛发边界较零乱的碎发，它是依据所建立的基础面片模型来生成毛发面片的（并可以再转换成毛发曲线），但相对于xgen生成的发丝较粗糙，制作方法：

　　（1）沿着毛发走向绘制一条曲线（也可以把人头导进ZB雕刻出发型并重拓扑出头发布线，然后再导回Maya来提取曲线），再使用Maya2020之前版本的bonus tool插件才有的modeling > curve to ribbon mesh将其转化为面片，便可在属性面板上设置其U、V向段数，扭曲值，旋转值、凹凸值、锥化值了。

　　（2）再不断复制曲线、转化为面片并不断调整曲线就可以制作出发型了（而露出头皮的地方可以多复制几层），而曲线调节不出的形状也可通过调节面片顶点来实现。

　 （3）如果不易选择到曲线，那么：

　　（4）再把所有的面片结合为一体并用软选择工具调整整体轮廓。

　　（5）展UV：在UV编辑器的UV工具包上点“layout（排布）”即可自动展平，然后再把UV尽量重叠成由多个竖向等高长方形横向并排组成的长方形来（虽然使用SP绘制UV不宜重叠，不过在制作毛发贴图上可以尽量重叠，但不要一个面UV块叠着一个UV块，可以稍微交错开），注意发根朝上，发梢朝下。

　　（6）最后再赋予面片（可以先网格细分平滑一下）发丝贴图即可，贴图制作可见《头发纹理的制作》。

　 （7）这时，如果发丝显得太稀松单薄了，那么只要把露出头皮的部位再使用GMH所转化成的新的面片来遮盖住就可以了，否则：

　 （8）留海的制作：

　 （9）在基础毛发层之上提取曲线来制作第二层毛发面片进行覆盖，并应这样来增加层次感与厚度感：

　　（10）再沿着发际线来绘制曲线制作出第三层较长的碎发面片。

　 （11）马尾辫也是分层来制作的：

　　（12）剩下的如发际线处较短的碎发可以使用手摆面片的方法进行添加。

　 （13）然后就可以使用GMH来把已经制作好的基础面片转化为更复杂的毛发面片了：

参考《次时代游戏毛发教程》第一章

　（一）大型制作：

　（二）这时候所得到的毛发表面是凹凸不平高光错乱的，应让所有面片的法线朝向同一方向，即统一高光：

　（三）最后可以再添加各种节点来修改导向：

　 睫毛制作：

　 眉毛制作：

　 胡须制作：

　 次世代长发面片制作：

　　（1）但毛发面数通常也控制在5000到6000甚至10000左右。

　　（2）只要把纤维的宽度设置宽一些就可以了，通常设置成等宽。

　　（3）点击“接受”成为毛发面片子工具后才可使用毛发笔刷进行梳理（或配合shift剪短毛发和使用移动笔刷拉长毛发）。

　　（4）而毛发贴图其实用PS也是可以制作的，或者也可以从网上下载。

　　1、通常调节“最大纤维”“长度”“覆盖率（通常设为5000）”“缩放根”“缩放尖”“扭曲（通常设为0）”“重力（通常设为1）”“贴图”“剖面（通常设为1）”“段数”等参数（也可在灯箱 > 毛发里选择一种，重力可适当调低，各参数后带“V”的变量调节的是参数的随机值），再点“接受”生成毛发子工具。

　 2、可以点“预览设置 > 快速预览”显示导向，再通过绘制遮罩来分组导向（shift+f显示分组颜色），每分完一组就隐藏一组直至分完，然后再配合ctrl使用移动工具点击分组就可以遮罩其他分组来进行单独梳理了，也可以不用分组导向，只要直接在显示毛发贴图的情况下遮罩想要梳理的毛发再反选遮罩就可以对其进行单独梳理了，但应一缕一缕地来遮罩和梳理。

　 3、可点击“接受”生成仍具有纤维属性的新子工具，再在使用渲染 > 最佳预览渲染后生成polymesh3d便可直接导出失去纤维属性而不能使用毛发笔刷梳理的立体毛发模型，也可导出曲线到xgen或Max中来制作发型和后续（因为粗细不均，通常很少会只是单独使用fibermesh来制作），因为曲线和多边形是不能直接拿来做动画的：

　　4、通常都是这样调节出头皮的多个毛发并将它们重叠在一起来让毛发看起来更自然的，否则的话也可以先分别制作好各个区域的毛发，然后再拼合成整个的头发。

详见《次世代毛发贴图制作》

　　（1）创建一个面片并倾斜45度左右，这样才能让发根的排列在烘焙后产生前后关系和带有弧度，从而让发根显得更加真实。 

　　（2）打开“创建xgen描述”，选择“放置和成形导向”并点击“创建”。

　　（3）使用“添加或移动导向”先种植一根毛发导向（可在xgen属性面板“重建导向”分段数并可配合ctrl移动导向）再使用变换工具旋转至竖直方向并缩放至一定长度和宽度。

　　（4）打开渲染器设置，选择阿诺德渲染器（或mental ray），设置“可渲染摄像机”为一个正视图并选择图像大小为1K。

　　（5）打开视图菜单“分辨率门”，将毛发移到适当位置，再打开“视图 > 书签 > 编辑书签”（当视图不能旋转时只要点击视口菜单“面板 > 透视 > 新建”一个视图再选择该视图即可）。

　　（6）雕刻导向使其弯曲而不至于太直（b+中键调节笔刷大小），再在xgen属性面板工具标签下选择“目标导向”并“设定目标”。

　　（7）围绕这根导向再添加四五根导向（可配合ctrl移动位置）并应逐一重建成和它相同的分段数，然后逐一点击“目标导向下”的“移动选定导向”使其向目标导向末端聚拢，再逐一雕刻导向让它们接近平行（中间应长一些周围应短一些）。

　　（8）在基本体标签下设置“密度”生成毛发（材质可在材质编辑器上点击自动生成的毛发材质来编辑），关闭“管状体着色”，再打开视图菜单“环境光遮挡”和“抗锯齿”，并设置CV计数高一些，宽度细一些（也不能太细，否则UV拉伸后将变得更细），然后再设置“宽度渐变”让每根毛发两端细一些中间粗一些。

　　（9）再点击“遮罩”后的倒三角里的“创建贴图”并设置“贴图分辨率”为20，底色为黑色创建遮罩，然后在工具设置面板设置笔刷颜色为白色就可以在面片上绘制毛发生长区域了（通常接近椭圆形），最后保存遮罩即可显示毛发。

　 （10）在修改器标签下点击“添加新的修改器”来修改毛发（点击“更新xgen预览”即可更新），常用的有：同Max修改器，可以相互叠加并且每个都可以重复添加多次。

　　（11）在材质编辑器上设置好毛发材质后，添加一盏平行光并调整方向，再隐藏底部面片，然后按7显示灯光就可以渲染了，如果渲染不出毛发全貌只要“xgen > 预览/输出 > 输出设置 > 自动设置”即可。

　 （12）这样便可以利用同一个描述调节出多种毛发样式（如长发、短发、乱发或胡子）来一一渲染了，然后分别保存成带alpha通道的tga图像（在“保存图像选项”里选择“已管理颜色的图像”才能保存出与渲染结果一致的效果）。

　 （13）最后便可以在PS里合并成同一张带有不同毛发样式的32位带通道的tga图像了：游戏中一般只要使用一张含有四五组毛发样式（至少也应含有里层中层外层三组毛发）的1024或2048的贴图就可以了。 

　 （14）毛发法线贴图和高光贴图烘焙：它们通常是由颜色贴图来转换或调节而成的，而无法直接在xgen烘焙出来，因为在Maya2017之前的版本xgen毛发是无法转成模型的，不过之后的版本却可以了：

　　1、点击GMH创建面板的“创建毛发”，再勾选“多边形样式”（否则生成的就是样条线），然后命名，创建出多个毛发样式。

　　2、选择一个面片和一个毛发样式，点击“应用毛发样式”即可将该面片按所选的毛发样式生成许多的面片或发丝（样式UV设置所生成的面片或发丝面片UV在UV像限里的形状）。

　　3、按6可显示生成面片的颜色（可在材质编辑器上调节），面片生成方向可按“旋转”按钮调节。

　 4、点击“编辑毛发”就可以在属性面板“已发布的属性”上设置其参数了，常用的有：

　　5、设置好后就可以点击属性面板的“预设”来保存所有的参数了，那么在新的面片上创建毛发时就可以再点击它来加载参数了，只不过粗细与宽度比例还得重新调节一下。

　 6、毛发贴图烘焙：

　　1、将毛发面片UV分成几个分类进行重叠以丰富毛发走向，再在PS里将UV背景色填充为由黑到灰或黑到棕的渐变颜色。

　　2、新建图层并用黑色填充，然后用开启了画笔设置 > 传递 > 不透明抖动 > 钢笔压力的白色画笔在每一分类的UV内绘制数根毛发（也可以用钢笔路径来绘制）。

　　3、再全选新建的图层，将其复制粘贴到到新建的Alpha通道上以后再删除图层，最后保存成32位的tga格式赋予毛发面片即可。

　　4、这时如果不想让面片的透明区域出现高光，那么需要再制作一张将面片的UV上除发丝以外的区域全部填充黑色的高光贴图才行。

　　5、如果想要在八猴里显示毛发的背面，那么就需要原地复制一份毛发面片并翻转法线了。

　◆ 头发一般由基础发片、造型发片、凌乱发丝、发根碎发组成。

　◆ 在容易看到毛发背面的地方，毛发可以做成前中后三个面片旋转交叉的组合面片来摆放，也可以做成由多个面片末端聚集成簇的组合面片来摆放，这样所形成的高光也会比使用单面进行摆放要来得更加自然。

　◆ 使用ZB制作毛发贴图：1、使用fibermesh创建出一簇由上朝下的毛发。2、使用Zmodeler将毛发由面拉伸成体。3、使用Xnormal将毛发模型烘焙到面片上。

　◆ 如果面数上没有要求，如3A级别的模型，可以将睫毛做成一根一根的立体模型，如果是制作面数要求较高的游戏模型，可以将睫毛做成一片一片的每片包含三四五根睫毛的面片模型，而如果是制作面数要求较低的手游模型，则应将上下睫毛分别做成一个整面的模型。

　◆ 在Maya中赋予面片带透明通道的毛发贴图以后，面片的透明区域仍会呈亮面显示，那么只要赋予面片一个blinn材质上的高光贴图（使用毛发的透明通道颜色贴图即可，即把通道颜色复制到图层上）以后在八猴里就可以看不见它了。

　　（1）注意，烘焙的时候第一象限的低模UV不能有重叠，贴图相同的UV应在烘焙前先把重叠的UV都“UV工具包 > 移动（设置移动值为1）”到相邻相象的相同位置上，这样就可以显示和第一相象相同位置的UV一样的贴图了。

　　（2）而贴图不同的则应把重叠的UV平展开，否则烘出的图案会错位。

　　（1）点击左侧上方的“New Turntable”按钮创建一个转盘节点，再把对象拖入其节点子层级里就创建出一个旋转动画了。

　　（2）点开Capture > Settings设置好尺寸后导出即可。

　　1、在导出ZB前应分别赋予每个子工具一个统一的多边形组。

　　2、如果高模带相隔距离比较近的双面就应删掉背面，否则XNormal无法判断出要烘的是哪一面就会出现黑色。

　　3、如果高模和低模的法线相反了也应在Max里翻转低模的法线，否则也会出现暗面。

　　4、并且它要求高模低模都是三角面，所以应先在Max里给分好UV和光滑组（根据UV的分布来分，有时给个“自动平滑”即可）的低模添加一个编辑网格修改器（否则导出obj时应选择“面”为“三角形”），再将它与高模重合放置在一起并用石墨工具将低模顶点捕捉到高模表面上。

　　5、低模UV不能有重叠，贴图相同的在烘焙前应把重叠的面删除一半，而贴图不同的则应把重叠的UV平展开，否则烘出的图案会错位。

　 6、还应给低模添加一个投影修改器（不要塌陷它，这样才可以随时修改封套的推力值，并重新导入XNormal来更新低模，封套套到哪里就只能烘焙到哪里）使其封套完全包裹住高模，这样才不会烘焙出红色，并且导出时应选择sbm格式才能带封套导出，导出选项里还应点击“低模”。

   5、点击Generate maps进行烘焙，效果取决于封套各顶点的推力值是否合适，如果烘焙的法线重叠了将出现红色或白色。

　 6、最后调节:

　　1、如果低模某些大面的贴图出现了烘焙角度倾斜问题，那么可以通过把这些大面分割成小面（或增加细分）来烘焙，然后再把烘焙出的贴图赋予原低模来解决。

　　2、而将法线贴图赋予原低模后，如果出现黑色的多边形那么可以通过连接它的对角线或切割它来消除（然后可以再删除所切割出的线）。

　　1、如果UV已经按模型上的材质断开了的话，那么只要在Max里将模型的UV通过“渲染UV模板”渲染出来，再在PS里把UV区域（注意烘焙时溢出值为几个像素就应再扩展几个像素）填充成白色，非UV区域填充成黑色即可得到一张黑白ID贴图。

　　2、也可以从ZB导出各个子工具的高模，然后再把它们与整体模型的低模一起导进XN进行ID贴图的烘焙，这样就可以在低模UV上烘焙出按高模子工具来随机分配ID颜色的ID贴图了。

　　1、使用XN的tools面板上的“法线贴图转曲率贴图”功能可将法线贴图转换成这两张贴图（因为CV贴图还需烘焙和拼合所以直接转换会更快）：

　　　（1）点击“法线转曲率贴图”功能，把法线贴图拖入左侧窗口，再设置对比度“Contrast”为1，方法为“EMB”，然后在右侧窗口右击“生成”即可转化成一张可以强化细节的EMB贴图了，再右键保存为tga格式即可。

　　　（2）如果生成的曲率贴图方向相反了，即凹凸显示不正确，可以切换Y轴的正负值，然后重新“生成”。

　　　（3）然后再设置对比度为“2.000”，方法为“EDT”，即可右键生成另一张可以用来区分亮面与暗面的EDT贴图了。

　　2、再使用置换贴图的红绿通道可制作出第三张贴图。

　　　（1）R通道显示从右向左的光照效果，控制的是小细节的显示。

　　　（2）G通道显示从下向上的光照效果，控制的是中等细节的显示。

　　　（3）B通道显示整体的光照效果，控制的是大细节的显示。

　　　（4）所以，UV展开时一般都要统一从上往下正着摆放，否则烘焙出的光照方向就会错乱。

　　　（5）那么，把G通道复制到图层上并ctrl+i修改成从上向下的光照后，再选择图层模式为“叠加”并与R通道图层进行合并就可以得到从右上角向左下角照射的效果了，这样就可以区分出每个细节的上下左右方向了，结构也就更加明显了。

　　　（6）并且因为SP对贴图会进行Gamma矫正，所以在导入SP前还应ctrl+u吸取图层颜色后再调节它的明度来保证HSB颜色的B值必须为72才可，而如果是在PS里制作贴图的话则只要为50就可以了。

　　　（7）这样，红绿通道就可以保存成TGA格式RG贴图了。

　　　（1）一般只要把百万面子工具减至20%即可，并且体型越大减成的面数就应越高。

　　　（2）减完面后再合并成同一个子工具来导出，如果局部出现硬边还应导入Maya进行软化边处理。

　　（1）分配材质，给不同UV的物体分别赋予一个不同的材质球，再导入SP。

　（2）再在PS里利用Maya所渲染出的UVW快照把每个UV所对应的每一类型的烘焙贴图分别拼合成同一张，步骤：

　　（3）再把拼合成的每张贴图分别赋予重新分配好材质的SP各纹理集对应通道上（但应先对所有纹理集进行烘焙）就可以进行颜色、高光等贴图的绘制了。

　　（1）红通道通常呈现的是灯光从UV面板右侧往左侧打出来所呈现的灰度效果，而绿通通常道则是呈现灯光从UV面板上方往下方打出来所呈现的灰度效果，如果方向相反了，那么只要ctrl+i反向一下通道即可。

　　（2）所以将它们复制到图层上再选择“叠加”图层混合模式就可得到从右上角斜45度向左下角照射的光照效果了，这样所得到的立体效果也会更强一些。

　　（3）如果是导入SP里绘制贴图，它会有个Gama矫正，那么这就要求导出贴图前将贴图HSB颜色明度值B设置为72了。

　　（1）选择PBR-Specular Glossiness流程更容易制作出真实皮肤材质，然后导入模型和贴图，八猴烘焙的法线应选择贴图格式为openGL。

　（2）先给人体填充一张循环皮肤贴图，然后就可以在上面添加图层和遮罩来绘制颜色了：

　（3）给填充层绘制好遮罩后再给它新建组并把遮罩复制到组上面后：

　　（4）最后可以在最顶层添加一个“穿过”的手绘图层并为其添加滤镜来锐化所有图形。

　　（5）还可以在最顶层再添加一个白色图层，然后再添加一个黑色图层并绘制成遮罩贴图来导出到八猴里进行细节法线遮罩的指定。

　　（1）复制一份SP颜色贴图的制作文件。

　　（2）在颜色填充图层的最上面再添加一个填充图层（选择“穿过”图层模式）。

　　（3）再为其添加HSL滤镜去掉饱和度并添加色阶调解对比度.

　　（4）然后再在其下的各颜色图层上进行调整或手动绘制来提亮局部（如嘴唇或眼睛周围）从而修改得到。

　　（5）还可以在最上方再添加一个黑色填充图层，并赋予一个cavity贴图来压暗毛孔细节。

　　　1、用另一张带纹理的贴图先进行去色后再用色阶调节明暗对比度，用曲线调节明暗，再进行高反差保留得到纹理细节。

　　　2、再使用正片叠底、叠加或柔光等模式叠加到当前贴图上并调节透明度来得到纹理，如果效果不明显可以多复制几层。

　　　1、把法线贴图放置于最底层，再把多张不同角度的人体照片置于其上并分别打开液化面板来匹配法线贴图的不同位置。

　　　2、然后使用修补工具进行自然拼接，它可以用其他位置的图案替换当前选区内的图案并进行选区内外颜色的自然过渡。

　　　1、将人体皮肤颜色图片去色后再调节曲线（调节明暗强度）和色阶（调节明暗对比度）得到一个较亮的灰色图层放在下层。

　　　2、再调节成一个较暗的图层放在上层，然后为其添加白色遮罩。

　　　3、再使用黑色画笔在遮罩上绘制出需要添加高光的区域，一般出现在骨点位置或较湿润的位置。

　　　4、还可以再正片叠底一层由带毛孔的高精颜色贴图去色后进行高反差保留（值越大保留得就越多）并使用色阶提高对比度（让两个黑白三角形向中间移动）所得到的毛孔细节图来产生毛孔的高光效果。

　　　5、还可以再叠加一层使用XNormal工具面板里的法线贴图转换成曲率贴图工具转换成的曲率贴图来指定皮肤上各种凹陷的纹理（选择不同的method方式可以得到不同的纹理），从而可以去除凹陷纹理上的高光（它也可以为颜色贴图叠加不同的纹理颜色，如斑纹或斑点）。

　　　6、最后，保存成24位的tga格式图片并赋予八猴的Microsurface通道的gloss类型或Reflectivity通道的specular类型即可。

　 ◆ 方法一：

　 ◆ 方法二：

　　　1、应单独使用一个紧贴着眼球的并赋予一张带有从上到下由白渐变到黑的alpha通道的黑色贴图的面片来制作出来，否则如果做动画的话眼球旋转以后还会出现阴影跟随眼球旋转的不合理现象。

　　　2、不过静帧只要把阴影直接画在内眼球贴图上即可。

　　　3、并且阴影上也不宜出现高光，所以还应单独制作一个可以遮盖此处高光的灰度图来赋予外眼球材质的Occlution通道。

　　（1）通常勾选Render > Enable GI，也就是Use Ray Tracing（开启光线追踪，可让阴影变柔和），测试渲染时采样值Viewport > samples一般设为32或128速度更快，而最终渲染时一般设为256效果更佳但速度更慢。

　　（2）去选lighting > local reflections，勾选Ambient Occlusion。

　　（3）视图前景亮度可在Sky > Brightness上设置，通常设暗一些，如0.5，而背景亮度与颜色可在Sky > Backdrop上设置。

　　（4）背面显示可选择模型并去选mesh > cull backfaces。

　　（5）透视强度Main Camera > Lens > Field of View一般设置在20至30度之间为宜。

　　（6）按F11渲染，Render > Render Cameras > Add New可以添加想要渲染的摄像机视口，在Output下可设置输出路径、格式与尺寸，如果想要渲染出背景透明的图片可以选择Output > Format为PNG格式，再勾选“Transparency”。

　　（1）先设置Sky天空光，可在Presets里选择一个预设，一般把它设置暗一点，就像半夜一样，否则容易曝光。

　（2）再打一盏主光来产生主要照明和阴影。

　　（3）再打多盏补光，通常都用聚光灯，用来产生高光、照亮某一面或提亮。

　　（4）再从后往前打一盏轮廓光来提亮轮廓线。

　　　1、点击右侧三角，选择细节法线“Detail Normals”后便可再导入更精细的法线纹理贴图来在当前法线纹理表面上叠加一层更精细的纹理了，如毛孔。“Detail Tiling”调节平铺值，“Detail Offset”调节偏移值，可手动设置成任意值。

　　　2、而如果要去除局部更精细纹理的显示（如去除嘴唇毛孔），那么可以在SP里先绘制好要该局部的遮罩，然后导出遮罩图案再导入到“Detail weight map”上即可。

　　　1、Scatter Map：在表面上叠加一层图案（通常由自身的颜色贴图经过模糊处理后再修改成想要叠加的颜色而成）或颜色，让局部变得更红，局部变得更黄，从而让表面颜色变化更加的细腻丰富。

　　　2、Scatter Depth：设置皮肤在光照方向上的模糊和半透明强度（即透光性），主要就是调节它，其后颜色框可以微调皮肤的颜色。

　　　3、Fuzz：可在凹凸起伏的轮廓边缘叠加一层亮色,让它更漂亮，手动输入可以大于1。

　　　4、Mask Map：可以用灰度图来控制3S效果产生的位置和强度。

　　　1、拖入粗糙度贴图（即Roughness贴图，也可以是黑白灰度图）后，应点击齿轮去选“sRGB Color Space”并勾选“Invert”（也可直接赋予高光贴图）。

　　　2、如果没有贴图也可以配合“Reflectivity”和“Reflection”调节出高光效果（高光形状只与在sky > presets上所选的背景有关）。

　　　1、可先在SP里新建图层黑白图层来绘制好透明区域，再导出黑白贴图到此通道上。

　　　2、如果透明贴图在alpha通道上那么就应选择A通道，否则可以选择其它任一通道。

　　　3、勾选Include Diffuse可在背景透明情况下显示漫反射颜色。

　　　4、选择类型为“Cutout”后透明的边缘将呈锐利显示，而选择“Dither”则将呈模糊显示。