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次世代拾零

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发布时间：2023-04-05 访问次数：803

3Dmax拾零

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流程
毛发
八猴
Mari
wrap
3dcoat
Unfold3D
XNormal
7788

参考教程

《勇者斗恶龙全流程》详见《流程图》与《源文件》

《PBR次时代写实头像全流程》详见《流程图》

《王国之王全流程》

《孤眼男爵全流程》

《红色妖姬全流程》

（一）制作低模或中模 5-10天

　　1、可在Max里建好低模或中模后再导进ZB来制作成中高模基础模型，也可直接用ZB动态网格或灯箱里的基础模型亦或ZBuilder插件里生成的人体基础模型来制作。

　　2、结构复杂的模型可以分割成多个子工具来分别制作，如头部、身体、前肢、后肢或眼球、牙龈、牙齿、舌头等。

　　3、子工具之间可以相互穿插或重叠，不一定要合并，如果它们之间的拼接存在缝隙可以使用ZProject投影笔刷进行投影来消除。

　　4、模型可以含有面片，但是能看见厚度的都应把厚度做出来，看不见的面都应删除掉，并在看不见的地方封口起来。

　　5、制作出来以后如果布线错乱了，可以把高细分和低细分分别导出来，然后再导进Max来参照高细分对低细分进行布线的优化或重拓扑，这样才能进行下一步的细节雕刻。

　　6、可以为毛发制作一个基础的造型模型，以便于后面进行曲线的捕捉绘制，从而制作出毛发面片。

（二）高模制作 5-10天

　　 ZB制作：

　　　1、可以使用动态网格来雕刻初模和中模，只要分辨率设置足够就可以任意雕刻出我们想要的结构。

　　　2、如果是已经按造型布线好的初模（无论布线合理与否），如max制作的模型，在雕刻中模之前一般直接赋予细分3到5级，再分别在不同的细分下雕刻，这样便可以根据高细分的效果来对低细分进行调节，以免在低细分上做过多不必要的雕刻。

　　　3、但在初模和中模阶段最好不要进行Zremesher，否则面数精简了布线可能反而会变得不再跟着造型走从而不易再被雕刻。

　　　4、而雕刻好了中模以后，如果布线错乱了，那么在制作高精细节（如毛孔）之前应先进行一次Zremesher再细分至更高级别，如6到8级，这样才有便于雕刻。

　　　5、在制作垂直于烘焙表面的细节时（一般在做机械零件时）应做出一点坡度使之略大于90度，这样才能烘焙出细节的深度和高度，否则到时候就只能把深度和高度也拓扑出来了。

　　　6、表面的凹凸线条可以通过先绘制遮罩再挤出来制作，而一些有规则的零件可以在Max里制作好基础模型后再导入ZB来制作。

　　　7、表面上较精细的纹理也可以通过先给最低细分分好UV（较复杂模型也可先分多边形再按多边形组来展开），再复制UV到最高细分上，然后再在最高细分上点击工具 > 表面添加凹凸纹理图片来制作。

　　　8、皮肤上的凹凸纹理可以逐个导入alpha纹理到alpha面板上来进行制作（纹理可以相互叠加），如手掌上的纹理就需要将掌面和指节上的置换纹理一一导入后再逐个拖出来进行制作。

　　　9、最后要用Z插件 > ZB减面大师逐个子工具地进行抽取（如抽取10%，只要细节没有发生太大变化即可），这样导入Max才不会崩溃，而且细节损失得也少。

　　　10、人体高清皮肤纹理颜色贴图可以直接在ZB里ZAppLink到PS里再使用XYZ皮肤高清贴图进行映射绘制（方法见：上色贴图）。

　　 11、布料通常在MD里使用A-pose或T-pose的人体模型来制作：

　　（1）然后再逐部分导出“薄的（通常选择此项，可避免在使用动态网格时破面）”或“厚的”到ZB里进行雕刻。

　　（2）褶皱一般都是横向的，在关节部位褶皱多一些，而在脂肪部位则少一些。

　　（3）布料厚薄决定褶皱宽细，布料越厚，褶皱越宽，而布料软硬决定褶皱长短，布料越软，褶皱越长。

　　（4）游戏中，在关节上不能出现有褶皱，否则在运动时褶皱仍会存在。

　　（5）游戏中，也不能出现被关节顶起来的褶皱，否则在运动时会出现关节处鼓起来的效果。

　　（6）游戏中，还不能出现太狭长的褶皱，否则在运动时会出现很长的凹陷，从而显得内部没有肌肉。

　　高精皮肤毛孔wrap制作：

　　　1、它是把原模型的低细分投影到目标模型上再导回ZB增加细分并逐细分投影到目标模型上来成为带贴图的多细分模型的，然后再自我烘焙便可用原模型UV来点对点装载目标模型的颜色贴图和置换贴图了，最后再赋予原模型并应用置换即可生成较清晰的毛孔、纹路和轮廓造型。

　　　2、再使用高清毛孔alpha或高清毛孔图片经高反差保留后制作成的alpha进行拖拽可填充毛孔空缺区域或叠加不同的毛孔和纹路。

　　　3、还可再使用Zwrap将高清毛孔置换贴图点对点投影成人头的置换贴图，从而可以置换出更精细的一层毛孔。

　　它与Zwrap插件区别在于：

　　（1）Zwrap是利用贴了高精颜色贴图或置换贴图（可在XYZ贴图官网https://texturing.xyz上购买）的目标面片或模型（上一子工具）点对点包裹到已分好UV的原模型（下一子工具）上来映射生成原模型的贴图的。

　　（2）目标面片或模型精度越高包裹就越好，但和投影精度无关，因为它不是顶点映射，所以它只和贴图精度有关。

　　高精皮肤毛孔Zwrap插件制作：

　　一、制作贴图：

　　（1）把目标面片（或模型）包裹在人头上：

　　　1、把展好UV的高模人头（面数也不能太高，否则可能无法打开）放在第二个子工具上，把贴了颜色贴图或置换贴图的目标面片（面片精度只有足够高才能包裹好）放在第一个子工具上，然后打开Z插件 > Zwrap > Start Zwrap。

　　　2、进行点对点匹配（把关键点都一对一匹配好，一般一只眼睛就可以匹配十几个点），然后点击“包裹 > 开始包裹”再点“FastWrapping”再点“done”即可将目标面片包裹在人头上，如果局部没有包裹好，可以继续匹配点再继续包裹。

　　　3、所以，利用它也可以将高精目标模型的低细分先点对点包裹到人头上，然后再将高细分的毛孔细节子工具 > 投影到人头上。

　　（2）再使用人头UV来装载目标面片上的贴图（人头应使用skinshade4无色材质球）：

　　　1、再在子工具里调换位置，把人头放在面片的上一个子工具上。

　　　2、在Zwrap > Start Texture Transfer面板上先点Project后点Extrapolate（将颜色进行边缘扩展延续处理）即可将面片上的贴图映射到人头的UV上（而非顶点上）从而成为人头的贴图，面片的贴图精度越高映射出的贴图也越清晰，通常采用XYZ贴图。

　　　3、所以，高模UV贴图可以在“通过纹理绘制多边形”转化为顶点颜色后再投影到自身低模或其他模型的UV上从而转换成自身低模或其他模型的UV贴图。

　　　4、而置换贴图还应先在PS里保存出三个通道的图片（存为png格式即可）再逐个赋予面片的纹理贴图通道并在人头UV上映射出分别用于置换大、中、小细节的三张置换贴图。

　　　5、再在工具 > UV贴图上设置好大小（高精贴图一般设为8192）后点纹理 > 导出。

　　二、置换细节：

　　（1）再分别新建图层将三张置换贴图应用于置换通道来分别置换出大、中、小细节，而中等细节较主要，置换强度可以大一些。

　　（2）应用之前应先“存储变换目标”并尽可能调大置换强度，以便之后可以在图层上调节出适合的强度并可以使用历史笔刷来擦除。

　　高精皮肤毛孔mari制作：

　　　一、可以导出最低细分到其它软件分好UV后再导回到ZB原模型的最低细分上并再增加一两个细分（如5、6级），这样便成为带UV的更高细分模型了。

　　二、导出到mari进行贴图映射：

　　　1、利用置换贴图和颜色贴图（如皮肤毛孔纹理灰度图）进行高精细节和颜色纹理的绘制与映射，然后在图层上右键导出置换贴图和颜色贴图。

　　　2、导出时应选择颜色模式为“sRGB”，纹理接缝和空白可在mari中处理也可导出到PS里处理。

　　三、再回到ZB置换细节：

　　　1、再次增加细分（如7级），然后导入置换贴图并上下翻转。

　　　2、创建一张同样大小的贴图后再把它赋予置换通道，然后再新建动作层并应用置换贴图。

　　　3、而局部没有置换到的地方可以导入皮肤alpha图片来进一步雕刻以铺满。

　　　四、再导出最低细分与最高细分（应先把图层“全部烘焙”）到XNormal便可烘焙出法线和AO了，渲染大小可设置为4096。

　　五、而皮肤颜色贴图从mari导出以后则只要在PS里调整一下就可以了：

　　　1、在最底层放置颜色贴图，再把UV渲染图放在最顶层并选择混合模式为“排除”或“差值”。

　　　2、在颜色贴图上放置置换贴图并调节其色阶提高明暗对比度，再调节高反差保留来保留明暗对比较强烈的部分，然后选择图层模式为“叠加”（它不会使颜色变暗，有别于正片叠底）。

　　　3、也可以再在颜色贴图上添加图层来绘制深灰色的脏渍（同样也要合并到高光贴图上）。

　　　4、最后，保存皮肤颜色纹理为tif格式（可勾选“扔掉图层并存储拷贝”以减小文件大小）并赋予八猴的Albedo map上。

　　六、最后在八猴里将已制作好的贴图都赋予模型后便可以在PS里进行：

　　　1、3S效果（指散色、透明与模糊效果）制作：

　　　　（1）关闭其他图层显示，只显示UV图层，再在其下新建一个深灰色图层便可用较亮一点的颜色在上面绘制3S的透光区域了。

　　　　（2）再将它赋予八猴的diffusion > subsurface scatter > translucency map上即可（颜色框调节透光后的颜色）。

　　　2、光泽度（gloss）贴图制作：它控制高光哪边产生的范围大哪边产生的范围小。

　　　　（1）关闭其他图层显示，只显示颜色贴图和置换贴图。

　　　　（2）在上方添加“色相/饱和度”并设置饱和度为0去色后再添加色阶来提高明暗对比度，然后新建图层用白色的边缘羽化画笔绘制出高光区域，再导出到八猴的Microsurface > gloss上。

　　　3、高光贴图（它其实相当于光泽度加粗糙度，所以由它可以生成它们）制作：

　　　　（1）关闭其他图层显示，只显示深灰色图层、置换贴图以及高光图层。再调暗高光图层就可以导出高光贴图到八猴的reflectivity > specular上了。

　　　　（2）再选择secondary reflection（次反射）为“anisotropic（各向异性）”还可以调节出不同的高光效果。

　　 max悬空法制作：适合做机械类零件细节。

　　1、在明暗处理视图模式下，将往内凹或往外凸得不太明显的高模细节单独制作出来，在做转折处的切角时切角大小应与物体表面上的切角大小一致，高光才能对齐。

　　2、再悬空放置在物体表面上进行法线贴图的烘焙使之拥有像在表面上挤出一样的效果，这样可以省时间也可以省线，效果也更好。

（三）拓扑低模 2天

　　一、如果是静帧作品或机械模型，一般只要在ZB里把细分降到最低或进行自动重拓扑来减面即可，如果导出时网格不平滑可以先“变形 > 抛光清晰边缘”再导出，抛光精度一般设为6，设置低了虽然面数不会变但是模型会粗糙。

　二、如果是游戏模型或生物模型，可以逐个子工具导出到其它软件里进行手动拓扑（如3Dmax、Maya、Topogun或3DCoat拓扑，能合并的子工具应尽量合并），也可直接在ZB里拓扑：

　　　1、布线简单或有规则的模型（如布料）通常可以把ZB里的最低细分（可以先重拓扑）导入max进行减面拓扑，可环形选择边再塌陷来快速减面也可循环选择边再删除来减面。

　　　2、而布线不规则的复杂模型可以直接导入3DCoat拓扑，也可以先在max里减面后再导入3DCoat调整成横平竖直的平滑布线。

　　　3、拓扑出的低模应在高模上若隐若现，否则到时会烘焙出其它的颜色。

　　　4、高模上凸起来较明显的细节，其制高点都要尽量拓扑出来（因为法线只能很好地实现凹陷的效果而不能很好地实现凸起的效果），否则在轮廓线上将看不到凸起的部分，而凹进去的细节可以不用拓扑，除非它可以在模型轮廓上看得出来。

　　　5、非动画模型（如游戏模型）可以分割成三角面（不共面的四边面，应分割成两个三角面，否则软件无法确定其分割方式，并且分割出的三角面也不能过于狭长，否则烘焙出的法线可能出现问题）或四边面，动画模型则必须分割成四边面。

　　　6、三星点和多星点可以出现，但多边面尽量不要出现，不起造型作用的线也都要删除。

　　　7、如果某些区域的段数过低将会导致烘焙时出现烘焙角度倾斜现象，那么只要适当添加段数使得布线平均即可避免。

　　 8、动画模型拓扑：

　　　　（1）布线要尽量保证是横平竖直的，还要垂直于骨骼的方向，服装布线也要与裸模尽量保持一致。

　　　　（2）并且关节处要拓扑出至少三条以上的环形线（而不能是螺旋线），才可以做动画。所以通常都是先把关节处拓扑好了再通过连接各个关节进行拓扑。

　　　　（3）游戏手指的横截面一般最少拓扑成四边面或五边面，好一点的也可以拓扑成六边面或八边面。

　　　　（4）人头模型通常是围绕眼睛嘴巴这三个洞开始拓扑的。

　　　9、能看见厚度的模型都要拓扑出厚度与内侧来，不过可以在看不见的地方封口起来，而看不见厚度的物体可以拓扑成面片（但为了让它与立体物体连接时不会出现接缝，可以将立体物体切开一个缝，然后再将看得见接缝的那一侧与面片焊接起来）。

　　　10、拓扑完整体后贴合较近的零件可再附加到高模上来重新拾取然后继续在低模上卡线造型出来，这样便可以做成一体以便做动画了，而贴合不紧密的零件则应单独拓扑。

　　　11、次时代游戏角色模型按精度区可分为3000面（手游），6000面（精度较高的手游），12000面（端游），50000、100000面（主机游戏，基本还原高模精度）的，但一般都控制在10000面左右。单机游戏的面数一般是主机（PC）游戏的十倍（人头一般占1/6--1/4的面数），主机游戏一般是手机游戏的十倍。

　　　12、从max导出obj文件时应设置输出精度为大于2，否则导入SP后UV会变形，精度也会变低。

　　 13、Z球拓扑：但最好关闭模型的图层显示并降低精度，激活对称后在Z球上先“骨骼 > 选择模型”后“拓扑 > 编辑拓扑”。

　　　　它可以保留该用的面去除不必要的面并可以合理布线，以便于添加细节和零件以及调节造型（如选择面进行分组再按多边形组折边等操作）从而可以得到边线光滑平整和硬朗的效果，否则使用zremesher不可能拓扑出完全跟着结构走的布线。

　　　　（1）绘制一个Z球再点击骨骼 > 选择网格添加一个高模物体或直接在高模上插入Z球子工具。

　　　　（2）然后点击拓扑 > 编辑拓扑后便可在高模可见的子工具上绘制边面了，但应先激活“绘制”。

　　　　　a：预览所绘制的边面（即自适应蒙皮 > 生成自适应蒙皮，但应设密度为1，dynamesh分辨率为0，而投影 > 投影可以设置蒙皮与高模表面的距离，拓扑 > 预先细分可以设置生成自适应蒙皮的精度）。

　　　　　alt：删除顶点和边，不过应在绘制模式下。

　　　　　右击或按住ctrl在别处单击：结束绘制或从新的顶点处开始拓扑。

　　　　　q：继续绘制。

　　　　　w：移动点。

　　 14、Maya拓扑：

　　　　（1）从ZB导出不带微细节的高模到Maya中并放在一个图层里，再选中模型并激活“激活选定对象”。

　　　　（2）创建一个立方体，删去其他的面只保留一个面，然后将其顶点捕捉到高模上。

　　　　（3）修改 > 重置变换坐标轴到世界中心，再打开编辑 > 特殊复制选项，选择“实例”，设置X轴缩放值为-1。

　　　　（4）再激活界面右侧的建模工具包上的“四边形绘制”便可开始拓扑了：“添加分段”可以细分一次所拓扑的面。

　　　　　shift+左键拖动：在所创建的任意四个点间生成面。

　　　　　shift：平滑顶点。

　　　　　拖动顶点至重叠：合并顶点。

　　　　　ctrl：插入循环边。

　　　　　ctrl+shift：删除循环边。

　　 15、Topogun拓扑：

　　　　（1）点击file > load reference mesh导入高模，再点工具栏上的“+”号创建模型便可创建拓扑图层和显示工具条了，工具条上的：

　　　　　编辑：移动点或删除点,配合ctrl拖动点到其他点上可以合并点。

　　　　　创建：创建拓扑（按X对称拓扑，可打开“显示对称设置面板”按钮进行设置），三个点或四个点围成一个面，它也可以添加点和移动点，并可右键与“编辑”来回切换。

　　　　　绘制：通过绘制十字交叉的井字网格线来生成面。

　　　　　桥接：工具面板，即显示 > 工具设置面板上的：

　　　　　　1、边或面模式：可以通过在模型上移动鼠标来自动连接点，当出现闭合的三条边或四条边时将自动生成一个面。

　　　　　　2、手绘曲线模式：可以通过在当前拓扑外围手绘曲线来扩张拓扑。

　　　　　　3、直线模式：可以在外围扩展出边缘为直线的面。

　　　　　滑动：双击选择循环边并拖动顶点进行滑动。

　　　　　管状：在柱状物体（如手指手臂）上横切两条直线再右键纵切一下便可利用这两条直线在物体上包围出一个管状拓扑。

　　　　　笔刷：可以调节点的位置，ctrl+右键调节笔刷尺寸，shift+右键调节笔刷软硬度，中键调节笔刷强度，而shift+左键可以松弛点。

　　　　　挤压：拉伸边缘线，从而可以不断扩展面。

　　　　　网格：在物体表面上画出一个曲线四边形区域（可按shift拖动中键来调节每条边的段数）再按回车即可拓扑该区域。

　　　　（2）拓扑好后文件 > 另存场景成OBJ格式即可。

　　三、而毛发的低模与贴图在这一步就可以制作了，方法可见《头发纹理的制作》

（四）展UV并分配光滑组再分组低模 1天

　　1、展UV（详见3Dmax的UV展开与Maya的UV展开）再分配光滑组，也可以先分配光滑组后展UV。

　　2、通常只要给整体一个max的光滑组或一个maya的软化即可，这样导进SP后模型才会光滑显示，否则会呈块面显示。

　　3、光滑组的效果即是高光，它只产生于有夹角的并具有至少一个相同光滑组的两个相邻的面的交界线处，只有分了光滑组，导入SP后才会棱角清晰和表面光滑。

　　4、如果这两个面越大产生的高光区域就越大（高光区域从其他角度观察会呈暗面显示）物体也就显得越光滑，所以切割这两个面便可减小高光区域，从而使交界线变得更硬。

　　5、当两个面的夹角小于或等于90度时往往要分别给它们一个光滑组来让它们的界线更加分明而不会出现暗面，而大于90度时，则往往要给它们同一个光滑组来让它们的连接看起来更加光滑，这样分配光滑组（或进行Maya软化边）后烘焙效果才会更理想，否则将会出现块面效果。

　　6、通常点击“自动平滑”即可自动分配好，有不如意的（如出现黑面）可再手动处理掉。

　　7、光滑组统一UV可以断开也可以不断开，光滑组断开则UV必须断开（也就是一个UV块上不能含有两个不同的法线方向），否则烘焙后会在光滑组交界处出现接缝。

　 8、低模分组：避免低模之间因互相穿插碰触而导致低模之间互相烘焙，而高模也应一一对应分组。

　　　（1）按对象类型将低模分配成多个部分来分别进行烘焙，如人物、动物、武器，并为每个部分分别新建一个文件夹。

　　　（2）按材质、类型或位置关系将每个部分分别分成多个大组，如人体、衣裤、鞋帽。

　　　（3）再把每个大组分离成元素间彼此互不接触的多个小组，并分别赋予一个材质来各自组成一个UV（即纹理集）这样便可一对一烘焙而不会烘焙到相邻物体，软件才不易崩溃。

　　　（4）注意UV不能有重叠，对称的两边UV也应分开并摊平，否则重叠位置会同时烘焙两个部位的法线而出现红色绿色。

　　　（5）再把每个小组逐一导出obj、fbx或sbm格式（可以连带封套，UV和光滑组一起导出）到各自所在部分的文件夹里就可以进行烘焙了。

（五）烘焙贴图 1天

　（1）XNormal烘焙：它的烘焙速度快，可以烘焙让Max、Maya爆机的高模，而且烘焙出的精度要比ZB高。

　　◆ 在max中先添加编辑网格修改器将低模转为三角面后再添加投影修改器使其封套完全包裹住高模。

　 ◆ 将所导出的高低模导入XNormal便可进行法线、AO、高光贴图的烘焙了（从ZB里导出的高模还应先塌陷动作层）。

　　1、右击XNormal图标“打开文件夹所在的位置”复制它所支持的max版本的两个文件到3Dmax的plugins文件夹下，这样max便可带投影修改器导出sbm格式了。

　　2、它还要求模型只能有三边面和四边面，可在max自定义 > 显示 > 显示功能区 > 选择 > 按数值里查找多边形来去除。

　　3、2018版本以后的max还无法导出sbm格式，只能导出obj格式再在XNormal的3D Viewer面板里调节封套并保存为sbm格式。

　 ◆ 而ID贴图的制作：

　　1、如果UV已经按模型上的材质断开了的话，那么只要在Max里将模型的UV通过“渲染UV模板”渲染出来，再在PS里把UV区域（注意烘焙时溢出值为几个像素就应再扩展几个像素）填充成白色，非UV区域填充成黑色即可得到一张黑白ID贴图。

　　2、也可以从ZB到出各个子工具的高模，然后再把它们与整体模型的低模一起导进XNormal进行ID贴图的烘焙，这样就可以在低模UV上烘焙出按高模子工具来随机分配ID颜色的ID贴图了。

　　◆　最后，再在max里将法线贴图赋予原低模，这时候如果出现黑色的多边形就可以通过连接它的对角线或切割它来消除了（然后可以再删除切割出的线）。

　 ◆ 还有三张常用贴图的制作：

　　1、使用XNormal的tools面板上的“法线贴图转曲率贴图”功能可将法线贴图转换成这两张贴图：

　　　（1）点击“法线转曲率贴图”功能，把法线贴图拖入左侧窗口并选择一个Y轴方向，再设置对比度为1，选择方法为EMB，然后在右侧窗口右击“生成”即可转化。

　　　（2）如果生成的曲率贴图方向相反了，即凹凸显示不正确，可以切换Y轴的正负值，然后重新“生成”。

　　　（3）再右键保存为tga格式即可得到第一张EMB贴图了。

　　　（4）然后再切换成另一个Y轴方向并修改对比度和设置方法为EDT，即可生成另一种可以区分物体亮面与暗面的贴图效果了（可以用来当作区分颜色的alpha贴图）。

　　　（5）再右键保存即可得到第二张EDT贴图了。

　　2、再使用置换贴图的红绿通道可制作出第三张贴图。

　　　（1）R通道显示从右向左的光照效果，控制的是小细节的显示。

　　　（2）G通道显示从下向上的光照效果，控制的是中等细节的显示。

　　　（3）B通道显示整体的光照效果，控制的是大细节的显示。

　　　（4）所以，UV展开时一般都要统一从上往下正着摆放，否则烘焙出的光照方向就会错乱。

　　　（5）那么，把G通道复制到图层上并ctrl+i修改成从上向下的光照后，再选择图层模式为“叠加”并与R通道图层进行合并就可以得到从右上角向左下角照射的效果了，这样就可以区分出每个细节的上下左右方向了，结构也就更加明显了。

　　　（6）并且因为SP对贴图会进行Gamma矫正，所以在导入SP前还应ctrl+u吸取图层颜色后再调节它的明度来保证HSB颜色的B值必须为72才可，而如果是在PS里制作贴图的话则只要为50就可以了。

　　　（7）这样，红绿通道就可以保存成TGA格式RG贴图了。

　（2）ZB烘焙：它虽然更不容易因为法线烘焙重叠而出现红色或绿色，但它烘焙出的清晰度要比XNormal低，而且低模精度越低烘焙出的清晰度也越低，所以如果要求精度高的话一般都用XNormal来烘焙。

　　1、展好低模UV后导入ZB，再存储变换目标以便在细分（可以打开“平滑”模型但不要打开“SUV”平滑UV）和投影变形之后可以恢复为原模型。

　　2、增加细分至与高模相近的精度，再将高模细节逐细分投影过来。

　　3、返回最低细分，再变换目标 > 切换回原模型，投射的细节也将出现在原模型上。

　　4、再在工具 > UV贴图上设置好尺寸并纹理贴图 > 新建纹理后再点置换/法线贴图 > 创建置换/法线贴图即可烘焙。

　　5、最后克隆置换/法线贴图到alpha/纹理面板后翻转一下即可导出。

　　6、通常，在越高的细分上烘焙所得到的法线贴图配合模型自身越高的精度所得到的法线效果也越好。

　（3）SP烘焙：详见烘焙贴图

　　1、所烘焙的低模不能相互穿插碰触，否则也要像XNormal一样分组低模来进行烘焙。

　　2、高模在ZB里含有表面噪波纹理的都应先将纹理“应用于网格”。

　　3、在没有低模或高模的情况下一般都直接导出obj文件到SP烘焙。

　　4、从max导出来时应勾选“翻转YZ-轴”（导入Maya、ZB、SP与八猴之前都得翻转，导回来亦然，而这四个软件互导则不用）。

　（4）Maya烘焙：

　　1、进入渲染模块，打开照明/着色 > 传递贴图面板，选择低模并点击“目标网格 > 添加选定物体”，再选择高模并点击“源网格 > 添加选定物体”。

　　2、在“输出贴图”上选择要烘焙的类型并设置好要输出的路径与格式，在“公用输出”上设置好输出大小，再点击“烘焙”即可。

　（5）八猴烘焙：它的优点是可以直接预览法线效果。

　　1、在maya将高低模匹配好并大纲视图里将对应的高低模用相同的名称加不同的后缀名“_high”与“_low”来一对一命名好。

　　2、高低模最好要有相同数量的多边形组并在八猴里每个组也应一对一命名一致，这样才能一对一烘焙，无视模型穿插与否，否则容易闪退。

　　3、展好低模的UV再选中所有要烘焙的高低模并将它们导出在同一个obj文件夹里。

　　4、为要烘焙的每一组高低模“新建烘焙”组，再将每个组的高低模分别拖入各自烘焙组的“high”与“low”列表下。

　　5、在烘焙面板设置输出路径与大小（一般为2048或4096），选择“padding”为“none”，再在低模父层级“low”上设置封套，使封套处于高模表面上方一点点的位置上。

　　6、勾选要烘焙的贴图类型，通常选择SP常用的法线、空间法线、ID、AO、曲率、位置、厚度，然后点击烘焙组的“bake”开始烘焙。

　　7、最后点击P按钮即可预览烘焙效果，而点击每个通道后的球形按钮则可预览单通道效果。

　　8、如果烘焙出的法线朝向有问题，可以点击low > paint skew在弹出的面板上绘制来修复朝向。

　烘焙出的贴图赋予max里的模型后可能会出现黑色的或不光滑的面并且无法消除。

　　1、这是因为不共面的四个点无法判断要用哪个对角线来转折导致的，那么往往通过在这些面上任意切割线直到黑面消除为止的办法就可以解决了。

　　2、也可以逐个面添加合适的对角线来消除，个别去除不掉的黑面也可以通过先删除掉再重建面的办法来消除。

　　3、消除完以后还可以重新删除掉所切割出来的这些线，或先从边转换到顶点，再通过目标焊接顶点的方法来消除。

　如果不是在SP里烘焙的贴图还应再拼合烘焙贴图才能在PS里绘制贴图：

　　分配材质，赋予不同材质的对象不同的材质球，再在PS里利用重新分配材质并重新排布UV后所渲染出的UVW模板（或重新烘焙所得到的ID贴图）把同一材质的UV所对应的每个贴图类型的烘焙贴图分别拼合成同一张贴图，步骤：

　　1、把UVW模板（或ID贴图）放置在最上层并选择图层模式为“排除”。

　　2、再利用它把每个纹理集上各个组件的烘焙贴图按通道类型分别拼合成同一张贴图，如人体法线贴图和人体高光贴图或武器法线贴图和武器高光贴图等。

　　3、然后再保存成PNG无压缩图片格式，而欲保存成带alpha通道的tga格式的法线贴图则应先选择图像 > 模式下的“RGB模式”与“8位/通道”才可保存出来。

　　4、再把拼合成的每张贴图分别赋予重新分配好材质的各个纹理集的对应通道上。

（六）贴图绘制 5天

　一、SP绘制。

　　1、除了皮肤以外的其他物件可以从八猴里烘焙出贴图（也可以直接在SP里烘焙）再导入到SP里进行贴图的绘制。

　 2、皮肤颜色贴图的制作：

　（1）选择PBR-Specular Glossiness流程更容易制作出真实皮肤材质，然后导入模型和贴图，八猴烘焙的法线应选择贴图格式为openGL。

　（2）把PS制作好的眼球贴图赋予眼球，并烘焙出眼球AO贴图，再赋予人体一张循环皮肤贴图，然后就可以在上面添加图层和遮罩来绘制颜色了：

　　1、新建填充层并赋予遮罩置换贴图（可由CrazyBump转换）可制作出表面大色块的颜色变化。

　　2、新建填充层并赋予型腔贴图可制作出毛孔细节暗色。

　　3、新建填充层并赋予曲率贴图可制作出棱边处的高亮效果。

　　4、新建填充层并赋予AO贴图可让模型更立体。

　　5、新建填充层并赋予厚度贴图可制作出较薄部位（如鼻头、眼圈、嘴唇、耳朵）的颜色。

　　6、新建填充层并赋予程序纹理可制作出各种斑点和色彩变化。

　（3）给填充层绘制好遮罩后再新建组并把遮罩复制到组上面有便于修改遮罩（也可直接在组上添加黑色遮罩再用白色画笔来重新指定组内图案的显示区域）也有便于修改填充层的颜色或图案并也可以在组范围内继续添加其他图层效果。

　（4）这时，也可以在最顶层添加一个“穿过”的手绘图层并为其添加滤镜来锐化所有图形。

　（5）还可以在最顶层再添加一个白色图层，然后再添加一个黑色图层并绘制成遮罩贴图来导出到八猴里进行细节法线遮罩的指定。

　 3、而皮肤高光贴图可以这么制作：

　（1）可以通过在SP里的颜色图层最上面添加HSL图层去掉饱和度并添加色阶调解对比度（选择“穿过”图层模式）再在颜色图层上进行手动绘制提亮来修改得到。

　（2）也可以通过在PS里将颜色贴图去色后再调节曲线（调节明暗强度）和色阶（调节明暗对比度）得到，如皮肤的高光贴图可以这么制作：

　　1、将皮肤的颜色图片调节成一个较亮的图层放在下层，再调节成一个较暗的图层放在上层，然后为上层添加白色遮罩。

　　2、再使用黑色画笔在遮罩上绘制出需要添加高光的区域，一般出现在骨点位置或较湿润的位置。

　　3、还可以再正片叠底叠加一层由带毛孔的高精颜色贴图去色后调节对比度并进行高反差保留（值越大保留得就越多）所得到的毛孔细节图来产生毛孔的高光效果。

　　4、还可以再叠加一层使用XNormal工具面板里的法线贴图转换成曲率贴图工具转换成的曲率贴图来指定皮肤上各种凹陷的纹理（选择不同的method方式可以得到不同的纹理），从而可以去除凹陷纹理上的高光（它也可以为颜色贴图叠加不同的纹理颜色，如斑纹或斑点）。

　　5、最后，保存成24位的tga格式图片并赋予八猴的Microsurface通道即可。

　二、也可以进行人头贴图映射。

　　1、设置文档 > 宽度/高度并按“调整大小”新建欲绘制贴图的ZB文档尺寸（即PS里的画布尺寸），再拖出拓扑好的已分好UV的人头低模，并在工具 > UV贴图上设置好贴图大小（通常与文档大小相同）后为其纹理贴图 > 新建纹理。

　　2、点击工具 > 变换目标 > 存储变换目标将当前人头模型设置为初始模型，以便在投影变形之后可以恢复原型。

　　3、如果模型精度较低，并且它已经有了一个雕刻了细节的高模，那么将它细分到一个足以显示出贴图颜色信息的精度即可，再将高模细节投影到过来，然后再ZAppLink连接到PS里进行照片的映射（应把照片中的高光处理掉），这样才能点对点映射清晰。

　　4、在PS里匹配好贴图并保存后再回到ZB里贴图就映射到人头上了，从而就创建出当前这一角度的贴图了。

　　5、那么，旋转或缩放视图到其他的角度或大小再进行同样的绘制就可以得到完整的贴图了，最后再纹理贴图 > 通过多边形绘制新建后就创建成贴图了。

　　6、导出贴图到PS里进行修补和去除光影信息（PBR只能有颜色信息），并从MAYA的UV编辑器 > 图像 > UV快照保存出PNG格式的UV图，再利用它在PS里使用不同的照片或已处理好的其他人脸贴图（如XYZ贴图）来拼接或修补各个部分了（注意，影视动画一定要做成闭眼的贴图，而游戏则不必）。

　　7、再在ZB里将贴图赋予人头，并使用flat color无光材质查看颜色是否均匀，否则再调整。

　三、或单独使用PS来绘制。

　（1）从PS保存成32位的tga格式图片可以保存出alpha通道以便在max里透明显示对象，如果不带alpha通道的话则只要保存成24位的就可以了。

　（2）当一个贴图需要增加纹理的时候，一般都是用另一张带纹理的贴图先进行去色后再用色阶调节明暗对比度，用曲线调节明暗，然后再进行高反差保留得到纹理细节，最后再使用正片叠底、叠加或柔光等模式叠加到当前贴图上并调节透明度来得到纹理的，如果效果不明显可以多复制几层。

　（3）次世代高精皮肤纹理也可以在PS里这么制作：

　　1、把法线贴图放置于最底层，再把多张不同角度的人体照片置于其上并分别打开液化面板来匹配法线贴图的不同位置。

　　2、然后使用修补工具进行自然拼接，它可以用其他位置的图案替换当前选区内的图案并进行选区内外颜色的自然过渡。

　　3、最后再用AO贴图进行叠加。

　四、次世代眼球模型与材质制作：

　（1）眼球法线贴图制作：

　 ◆ 方法一：

　　　1、制作低模外眼球：

　　　（1）让前部微凸起来，后部看不见的半球可以删除，再给一个光滑组，然后展好UV并导出。

　　　（2）再细分两级作为高模外眼球，也导出。然后将它们烘焙出1024的法线贴图。

　　　2、制作低模内眼球：

　　　（1）复制低模外眼球，将微凸的部分改为凹进去来作为低模内眼球进行导出。

　　　（2）再导进ZB并直接细分到5级，然后导进瞳孔凹凸贴图到alpha上并在瞳孔正中心拖出从而制作出高模内眼球。

　　　（3）最后将它们导入XNormal或SP来烘焙出1024或512的法线贴图（如果眼白太亮也可自我烘焙一张AO来加暗）。

　　　3、导入低模外眼球到八猴，调亮高光并选择透明通道 > Add再导入法线贴图。

　　　4、再导入低模瞳孔与法线贴图，并设高光为0，选择reflectivity模式为specular，值为0。

　　　5、最后导入瞳孔颜色贴图到Albedo map上（颜色框调节贴图的明暗与色调，一把设为白色），再调节3S效果：调高diffusion > subsurface scatter > scatter depth的值并设置颜色框颜色为暗红色。

　 ◆ 方法二：

　　　1、在Maya中制作好一个前方凹陷的高模球体，再创建一个低模球体并展好UV，然后将高模的凹陷结构烘焙到低模上。

　　　2、在PS中将眼球的颜色贴图匹配到所烘焙出的法线贴图上，然后将其去色并调好对比度再在XNormal的工具面板上使用“高度图转法线图”工具转为法线图。

　　　3、再将两张法线图使用“叠加”模式叠加在一起，去除第二张法线图虹膜以外的部分，最后保存成24位的tga格式即可。

　　（2）再在八猴中赋予眼球一张虹膜处为黑色渐变的置换贴图，并设置置换模式为“高度”，缩放中心为1，那么拖动缩放值即可让虹膜往内凹。

　　（3）再为外眼球制作一张虹膜处为白色其余位置为暗灰色的高光贴图并赋予八猴 > Microsurface > gloss来限制高光只能出现在虹膜内（白色边界也可以模糊一下以免高光突然被截断）。

　　（4）也可以沿着下眼皮与内眼球的交界线再制作一条紧贴着的半透明面片来产生泪腺的高光效果。

　（5）上眼睑下方的阴影制作：

　　　1、应单独使用一个紧贴着眼球的并赋予一张带有从上到下由白渐变到黑的alpha通道的黑色贴图的面片来制作出来，否则如果做动画的话眼球旋转以后还会出现阴影跟随眼球旋转的不合理现象。

　　　2、不过静帧只要把阴影直接画在内眼球贴图上即可。

　　　3、并且阴影上也不宜出现高光，所以还应单独制作一个可以遮盖此处高光的灰度图来赋予外眼球材质的Occlution通道。

　　以上为写实做法，否则使用最简单的贴图来制作就可以了：同样制作出低模内外眼球，外眼球赋予透明的高光材质，内眼球赋予眼球贴图即可。

（七）毛发制作 1天

　一般使用maya的GSCurvetools插件来制作次世代游戏毛发面片：

　　（1）先把在ZB里雕刻好的毛发雏型导入maya并单独放在一个层里冻结起来，再打开视口菜单 > 照明 > 双面照明。

　（2）打开其UI面板，点击new card创建一个面片并点击duplicate复制出多个，然后赋予一个带有毛发贴图和alpha的材质，再在点击面板上的“UV编辑窗口”来匹配UV，从而创建出备用面片。

　　　工具架上的三个按钮分别为打开、刷新和关闭按钮，“打开”面板上的参数：

　　　new card：创建一个面片（移动曲线即可移动面片，可在通道盒上修改造型参数），将在大纲视图里创建组，组里的三个对象对应层面板里的三个图层，并且它们可以解组，但仍将保持彼此间的关联关系。

　　　curve card：根据所创建的曲线生成面片，然后便可在“曲线控制窗口”上设置面片各个位置的宽度和旋转角度了。

　　 bind：创建一条曲线和一个几何体，再点击它可让几何体沿着曲线变形，即绑定。

　　　　1、绑定前应先在工具设置面板上重置枢轴。

　　　　2、曲线可从几何体上“复制曲面曲线”提取出来，再把顶点“附加”在一起。

　　　　3、可在“曲线控制窗口”设置绑定轴向和角度，然后再旋转至想要的方向（一般只要点击“edit orig.obj”即可）。

　　　　4、配合“扭曲曲线图形”可制作动物犄角。

　　　add card：选择两条或多条曲线（而非面片），在它们中间插入指定数量的过渡曲线，与fill差不多，并可在通道盒设置其旋转角度。

　　　subdivide：将当前曲线面片纵向切分成指定的份数，从而让面片变得更细。

　　　edge to curve：将所选边转化为曲线。

　　　card to curve：将面片转化为曲线。

　　　extract selected：提取所选曲线的曲面成为一个单独的几何体。

　　　select curve：选择所选曲面的曲线，通常都是通过先解冻曲面图层来选择曲面，然后再通过它选择曲线来移动曲面的。

　　　select ceo：选择所选面线的曲面。

　　　select group：选择所选曲线与其曲面。

　　　select CVs：选择曲线的各个部位以便单独调整。

　　　transfer UVs/attr：选择两条曲线（而非面片），点击它即可将先选择的曲线面片UV/属性值复制给后选择的，也就是传递UV/属性功能。

　　　rebuild curve：重置曲线控制点数，它可以让曲线更加圆滑也可以让控制点不会太过密集。

　　　duplicate：复制毛发曲线与面片，而如果用ctrl+c复制就会失去曲线对面片的控制。

　　　randomize：让毛发产生随机感，选择曲线，在弹窗里激活要“启用”的参数并设置随机值“mult”，再点击randomize按钮即可。

　　　extend/reduce：延长/缩短面片。

　　　smooth：平滑曲线。

　　　cotrol curve：在所选择的多条曲线中间生成一条控制曲线，修改它便可以修改多条曲线，点击“应用”后它便消失了。

　　层：即面板上的各个数字和字母（可在选项菜单里设置层数），可右击它们将不同区域或里层、中层、外层的毛发曲线和面片分别添加于各个层里面，以便于：

　　　　1、选择、显示、隐藏各个区域和层的曲线或面片。

　　　　2、分组或分层制作，比如在镜像栏里进行分组或分层镜像复制，这样才不容易出错（镜像复制时如果UV产生错误通常只要重新打开文件即可解决）。

　　 UV编辑窗口：选择毛发曲线后才能显示UV。

　　　　1、应先按q选择UV，第一次按r为U向缩放，第二次按r则为V向缩放，而按D则可通过绘制矩形来布置UV。

　　　　2、依次选择每条曲线让其面片匹配贴图上的某一部分毛发，这样便可以制作出长度和疏密不一的多个备用面片。

　　　　3、贴图一般使用tga格式而不能使用PSD格式，否则无法在窗口内显示贴图。

　　曲线控制窗口：设置所生成的毛发曲面，也可在通道盒设置。

　　　　L-Div与W-Div：分别设置曲面的长度分段（可让面片的弯曲更顺滑）与宽度分段。

　　　　旋转：设置曲面的旋转，如果出现大量毛发面片朝向不正确的话可以先解冻层面板上的毛发GEO图层，再逐一选择这些面片并点击“select curve”转换为曲线选择然后再旋转至正确方向即可。

　　　　扭曲：设置曲面的扭曲。

　　　　扭曲曲线图形：设置曲面各个位置的旋转角度。

　　　　宽度曲线图形：设置曲面各个位置的宽度变化。

　　　　profile：设置曲面的中线鼓起与否（宽度分段应大于2）。

　　　　profile曲线图形：设置曲面各个位置鼓起的高度。

　　　　reverse normals：反转法线。

　　　　solidify：厚度，启用它便可在其下设置曲面厚度。

　　　　orient to normals：统一面片朝向，这样就不会出现面片旋转角度不一致的情况了，步骤：

　　　　　（1）选择一个表面并点击“选择目标”作为目标表面。

　　　　　（2）再选择曲线并点击“orient”即可让曲线所产生的面片旋转（而不是靠近）至与目标表面平行的方向。

　（3）选择毛发雏形，激活“捕捉”，再使用曲线工具沿着毛发雏形绘制毛发走向曲线（可以使用曲线编辑工具或使用旋转工具配合软选择工具来调整曲线），然后点击“curve card”便可生成毛发曲面（点“curve tube”则生成管状的发束）。

　　　　1、可使用面板的rebuild curve来重建曲线。

　　　　2、生成的曲面可在curve control window上设置各个位置的宽度和旋转扭曲。

　　　　3、选择任意两条曲线再点击“add card”或“fill”可在它们之间自动填充生成指定“add”根数的过渡曲线。

　　　　4、解冻生成的curve图层与geo图层，便可在视图中选择生成的毛发曲线和曲面了。

　　（4）那么，先选择一条备用面片曲线后按住shift选择毛发走向曲线，再点击“Transfer UVs”后便可将不同疏密和亮度的备用毛发面片上的贴图粘贴到不同的毛发曲面上了，注意毛发与皮肤的交界处一般使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　（5）最后，如果出现毛发形状不正确或毛发与衣物发生穿插了还可使用层和晶格来对局部的毛发曲线进行变形调整。

　　　　1、选择局部的毛发曲线并放入一个层里以便可以再次选择到这部分曲线，再添加晶格来对其进行变形。

　　　　2、然后在层上右击“选择曲线”并删除历史即可，这样才不会删除曲线与面片之间的关联关系。

　胡须眉毛短发制作：

　　　　1、长发一般只要布置好较长的面片来把头皮遮严实了即可，不一定要重叠。

　　　　2、而胡须眉毛或短发则要穿插使用多个较短的面片与路径曲线来制作，必须一块遮一块地进行叠加布置才能把头皮遮严实。

　　　　3、但它们都应分层制作出厚度感，每层毛发的弯曲度和亮度也都应有所变化，并且毛发与皮肤的交界处都应使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　注意：MAYA的是无法保存出GS毛发面片的UV的，必须：

　　　　1、把要保存过去的毛发曲线都存储在面板的层里面，然后再配合shift右键选择每个层的曲线并点击面板上的选项 > 导出所有曲线成一个单独的ma文件（这样就连同曲面和UV一起导出来了，也可以逐个层进行导出）。

　　　　2、再打开模型文件并删除大纲视图里原有的毛发对象然后在GS面板上选项 > 导入曲线即可。

　　　　3、而且也可以逐个层进行导出和导入。

（八）八猴渲染

　　1、贴图绘制可以与八猴渲染同步进行，可以先把白模全部导入八猴，然后每绘制完一部分贴图就可以导进来预览一下，效果不理想的只要在SP里修改后再导出该部分贴图即可实时更新。

　　2、模型是按max里的模型和材质球来导入八猴的，一个模型将创建一个八猴对象，一个材质球也将创建一个八猴材质球，所以在最终渲染的将要导入八猴之前应先在max里重新分离好模型并重新分配好材质。

　　3、如果导入后出现破面，那是因为出现了多边面，只要在导出选项里选择“三角形”转换成三边面即可解决。

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