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次世代拾零

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发布时间：2009-10-28 访问次数：275

PS拾零

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流程
3DCoat
Mari
Wrap
UVlayout
Unfold3D
UE4
Blender
7788

（一）制作中模 5-10天

　可在Max或Maya建好低模或中模（或在DesignDoll制作好人偶）后导出模型到ZB制作成中高模基础模型。

　　1、切记，应先使用简单的几何体确定好所有物件的大型比例后再逐个物件进行细化、添加零件、卡线和涡轮平滑，而不要一开始就对每个物件进行细化制作，否则会浪费很多时间并且也不好把握整体造型和位置关系。

　　2、也可直接使用ZB动态网格或灯箱里的基础模型亦或ZBuilder插件里生成的人体基础模型来制作。

　　3、子工具之间可以相互穿插或重叠，不一定要合并，如果它们之间的拼接存在缝隙可以使用ZProject投影笔刷进行投影来消除。

　　4、模型可以是面片，但是能看见厚度的都应把厚度做出来，而看不见的面都应删除掉，或在看不见的地方封口起来。

　5、这时，在ZB制作出来的网格和布线往往就变得错乱不齐和不规则而难以再雕刻了，那么在制作更高精度的细节之前就应先进行ZB、Maya或3DCoat重拓扑：

　　（1）没有布线要求的部分可直接在ZB里重拓扑：先创建副本再进行重拓扑并投影回原有的细节，如果拓扑出的布线不太规整可通过绘制十字或线圈引导线来重拓扑。

　　（2）布线复杂的或有布线要求的部分，如头部，就只能导入Maya进行手动拓扑了，拓扑时绝对不能出现多边面，活动部位也不能出现任何三角面，不活动部位也尽量不要使用三角形。

　　（3）而需要在Maya里制作零件的部分，如身体和裤子，也应先在ZB重拓扑好布线再导入，这样才能便于在Maya里选择面，并且最好拓扑出对称中线，这样才能对称操作。

　　（4）但导入Maya之前应先把各个零件各自分成一个组，以免导入之后零件自身也按分组裂开了，而且导入之后还应先删除历史来清除所有空组。

　　（5）在拓扑之前还应在Maya首选项里设置好单位并缩放模型至真实的大小以便之后的烘焙等操作，缩放好了以后再设置回原单位即可。

　　（6）这样的话，在拓扑好以后就只要以缩放后的大小导出原模型与拓扑模型到ZB里来进行细分与映射就可以了。

　　6、另外，也要为头发制作一个基础的造型模型，以便于后面进行曲线的捕捉绘制，从而制作出头发面片。

　7、而DesignDoll制作的人偶在导入ZB后网格则是错乱的。

　　（1）应先自动分组再拆分成多个子工具，再逐个进行动态网格。

　　（2）若出现模型粘合，如脚指夹缝粘连，可先放大到不会粘合的倍数再进行动态网格，然后再缩小至原大小。

　　（3）并且在制作手办模型时通常都是用标准笔刷来雕刻凸起，用下载的风暴笔刷里的Orb_Cracks笔刷来雕刻凹陷并用常用笔刷里的SK_ClayFill笔刷来抹平的（使用Smooth笔刷抹平的话网格会收缩而它不会）。

　但在导入ZB之前都应满足的前提条件：

　　（1）使用Max制作完中模后应先删除涡轮平滑修改器再导出，因为模型是可以直接在ZB里细分平滑的。

　　（2）模型对称的（细节也应对称）且不是一体的部件只要制作出一半的中模即可，导入ZB后也只需要雕刻一半的模型，无需镜像复制。

　　（3）材质相同的物体都要进行网格 > 结合，这样导进ZB以后它们就分成同一个多边形组了，就可以按组拆分成同一个子工具了。

　　（4）法线方向应统一，即关闭视口 > 照面 > 双面照面，再选择黑色的面进行网格显示 > 反向法线（若无法反转可先网格显示 > 解除锁定法线）。

　　（5）边缘上的边即开口边应卡线，以防在ZB细分时边缘收缩，并且硬边在max里可以使用切角来制作，在Maya里可以使用禁用“切角”的倒角命令来制作，而在ZB里可以使用折边或ZModeler笔刷来制作。

　　（6）给要雕刻的地方平均分配段数，这样才能拥有比较统一的分辨率以便于雕刻（也可以在导入ZB后再使用ZModeler边的插入命令来插入循环线）。

　　（7）再选择所有模型并中心枢轴、冻结变换，如遇“由于多重实例化子对象而无法冻结变换”问题可先“实例到对象”。

　　（8）还要删除历史，否则文件可能会出现错误，如遇“具有引入连接”问题可右击被连接物体通道栏被连接通道来“断开连接”。

　　（9）最后文件 > 优化场景大小来删除所有空组，再导出模型为obj格式（可在插件管理器打开obj导出选项）。

（二）高模制作 5-10天

　ZB制作

　1、如果对称的模型不在世界中心并且无法镜像对称雕刻，那么可以：

　　（1）直接在ZB里先点变形操作器的“网格中心”让坐标轴回归物体中心（应关闭对称），然后再将其局部坐标轴变换至与对称轴重合以后就可以使用局部坐标轴来对称雕刻了。

　　（2）或在max里将所有对称的部分都逐一变换至对称轴（而非坐标轴）与世界坐标轴平行的角度后再导出，待ZB雕刻完再逐一复位。

　　（3）或在max里先选择一个以世界坐标轴对称的部件来导入ZB，那么其余对称部件就可以自动以该坐标轴为对称轴来进行导入了。

　　2、如果是已经按造型布线好的初模（无论布线合理与否），如max制作的模型，在雕刻中模之前一般直接赋予细分3到5级，再分别在不同的细分下雕刻，这样便可以根据高细分的效果来对低细分进行调节，以免在低细分上做过多不必要的雕刻。

　　3、单个子工具的面数最好不要超过一千万面，已雕刻好的子工具可以把它隐藏或把细分全部降到最低以免耗费资源，从而卡顿。

　　4、在低模面数被限制的前提下，制作垂直于烘焙表面的细节时（一般在做硬件物体时）应做出一点坡度使之略大于90度，这样才能烘焙出细节的深度和高度，否则如果给的低模面数充裕的话就只能把深度和高度也拓扑出来了。

　　5、表面的凹凸线条可以通过先绘制遮罩再挤出来制作，而一些有规则的零件可以在Max里制作好基础模型后再导入ZB来制作。

　　6、砖面或板面的拼缝应通过将一块块砖或板拼合起来进行制作，否则直接在一个面上雕刻出拼缝的话会被动态网格平滑掉，效果会不太真实。

　　7、有需要烘焙出ID的零件就需要将它的高模制作出单独的个体来，而不是直接在模型上雕刻出来。

　　8、相距较近的零件之间可以再靠得更近一些以便之后可以拓扑成一体来一起烘焙，中空物体也应封闭起来或做出厚度亦或用几何体填满来做成一个封闭的网格以便拓扑和避免烘焙出黑色。

　　9、表面上较精细的纹理也可以通过先给最低细分分好UV（较复杂模型也可先分多边形再按多边形组来展开），再复制UV到最高细分上，然后再在最高细分上点击工具 > 表面添加凹凸纹理图片来制作。

　　10、皮肤上的凹凸纹理可以逐个导入alpha纹理到alpha面板上来进行制作（纹理可以相互叠加），如手掌上的纹理就需要将掌面和指节上的置换纹理一一导入后再逐个拖出来进行制作。

　　11、最后按类型合并子工具来减少其数量以便于管理和拓扑，再用Z插件 > ZB减面大师逐个子工具地进行抽取（如抽取10%或5%，只要细节没有发生太大变化即可），那么一个子工具就会生成一个多边形组，细节损失得也少，而且导入Maya或Max也不容易崩溃。

　　12、人体高清皮肤纹理颜色贴图可以直接在ZB里ZAppLink到PS里再使用XYZ皮肤高清贴图进行映射绘制（方法见：上色贴图）。

　13、布料通常在MD里使用A-pose或T-pose的人体模型来制作。

　　（1）然后再逐部分导出“薄的（通常选择此项，可避免在使用动态网格时破面）”或“厚的”到ZB里进行雕刻。

　　（2）褶皱一般都是横向的，在关节部位褶皱多一些，而在脂肪部位则少一些。

　　（3）布料厚薄决定褶皱宽细，布料越厚，褶皱越宽，而布料软硬决定褶皱长短，布料越软，褶皱越长。

　　（4）游戏中，在关节上不能出现有褶皱，否则在运动时褶皱仍会存在。

　　（5）游戏中，也不能出现被关节顶起来的褶皱，否则在运动时会出现关节处鼓起来的效果。

　　（6）游戏中，还不能出现太狭长的褶皱，否则在运动时会出现很长的凹陷，从而显得内部没有肌肉。

　　14、布料也可以直接在ZB里制作，褶皱可使用标准笔刷配合Alpha39并调节“延迟步进”来绘制，通常雕刻成接近Z或X字形即可，并且Z的两个尖角往外还可以延伸出去，往内还可以凹陷进去。

　　15、布料纹理也可以不用制作，它都是在ZB里做来看效果的，它一般都是在SP里制作。

　　16、角色如果需要拓扑口腔内部，通常也将其嘴巴略微张开以便拓扑。

　ZB皮肤细节制作

　　1、新建图层，选择pinch笔刷和一个类似alpha39这样的中心点细且高亮的alpha，并设置“笔刷 > 修改器 > 笔刷修改器”为-100，这样就可以绘制出一条中间尖锐两侧逐渐平缓的凹陷线条了。

　　2、再按住shift切换为平滑笔刷，并同样设置该值为-100，然后再对凹陷线条进行平滑。

　　3、这样它就无法平滑笔刷半径内凹陷较深的部分而只能平滑凹陷较浅的部分了（设为100则反之），从而可以呈现出凹陷较深部分的线条亦或说皱纹（但应匹配皮肤颜色贴图来绘制线条）。

　　4、新建图层，先使用雕刻笔刷雕刻出一个凹凸大型后，再进行同样的平滑制作出各种形状的若隐若现的凹凸。

　　5、新建图层，使用pinch笔刷并设置笔触为“Color Spray”，alpha为“alpha60”，绘制更细小的细纹，但在平滑之前应先关闭其他图层的显示，否则它也会平滑到属于它们的细节。

　　6、新建图层，使用blob笔刷并设置笔触为“Color Spray”，alpha为“alpha39”，绘制出皮肤表面的噪点起伏效果并进行同样的平滑。

　　7、新建图层，再把由颜色贴图转换成的毛孔细节置换贴图导入alpha面板并上下翻转，然后再在置换通道打开并“应用置换贴图”即可得到与颜色贴图相吻合的毛孔细节。

　高精皮肤毛孔mari制作

　　1、可以导出最低细分到其它软件分好UV后再导回到ZB原模型的最低细分上并再增加一两个细分（如5、6级），这样便成为带UV的更高细分模型了。

　2、导出到mari进行贴图映射：

　　（1）利用置换贴图（如皮肤毛孔纹理灰度图）和颜色贴图进行高精细节和颜色纹理的绘制与映射，然后在图层上右键导出置换贴图和颜色贴图。

　　（2）导出时应选择颜色模式为“sRGB”，纹理接缝和空白可在mari中处理也可导出到PS里处理。

　3、再回到ZB置换细节：

　　（1）再次增加细分（如7级），然后导入置换贴图并上下翻转。

　　（2）创建一张同样大小的灰白色纹理贴图后再把它赋予置换通道，然后再新建动作层并应用置换贴图。

　　（3）而局部没有置换到的地方可以导入皮肤alpha图片来进一步雕刻以铺满。

　　4、再导出最低细分与最高细分（应先把图层“全部烘焙”）到XNormal便可烘焙出法线和AO了，渲染大小可设置为4096。

　5、而皮肤颜色贴图从mari导出以后则只要在PS里调整一下就可以了：

　　（1）在最底层放置颜色贴图，再把UV渲染图放在最顶层并选择混合模式为“排除”或“差值”。

　　（2）在颜色贴图上放置置换贴图并调节其色阶提高明暗对比度，再调节高反差保留来保留明暗对比较强烈的部分，然后选择图层模式为“叠加”（它不会使颜色变暗，有别于正片叠底）。

　　（3）也可以再在颜色贴图上添加图层来绘制深灰色的脏渍（同样也要合并到高光贴图上）。

　　（4）最后，保存皮肤颜色纹理为tif格式（可勾选“扔掉图层并存储拷贝”以减小文件大小）并赋予八猴的Albedo map上。

　6、最后在八猴里将已制作好的贴图都赋予模型后便可以在PS里进行：

　（1）3S效果（指散色、透明与模糊效果）制作：

　　　1、关闭其他图层显示，只显示UV图层，再在其下新建一个深灰色图层便可用较亮一点的颜色在上面绘制3S的透光区域了。

　　　2、再将它赋予八猴的diffusion > subsurface scatter > translucency map上即可（颜色框调节透光后的颜色）。

　（2）光泽度（gloss）贴图制作：它控制高光在哪儿的范围大，在哪儿的范围小，必须在有高光的前提下才能起作用，产生的是一种油亮的效果。

　　　1、关闭其他图层显示，只显示颜色贴图和置换贴图。

　　　2、在上方添加“色相/饱和度”并设置饱和度为0去色后再添加色阶来提高明暗对比度，然后新建图层用白色的边缘羽化画笔绘制出高光区域，再导出到八猴的Microsurface > gloss上。

　（3）高光贴图（specular 它其实相当于光泽度加粗糙度）制作：

　　　1、关闭其他图层显示，只显示深灰色图层、置换贴图以及高光图层。再调暗高光图层就可以导出高光贴图到八猴的reflectivity > specular上了。

　　　2、再选择secondary reflection（次反射）为“anisotropic（各向异性）”还可以调节出不同的高光效果。

　高精皮肤毛孔Zwrap插件制作

　1、制作贴图：

　（1）把目标面片（或模型）包裹在人头上：

　　　1、把展好UV（否则会提示）的高模人头（面数也不能太高，否则可能无法打开）放在第二个子工具上，把贴了颜色贴图或置换贴图的目标面片（面片精度只有足够高才能包裹好）放在第一个子工具上，然后打开Z插件 > Zwrap > Start Zwrap。

　　　2、进行点对点匹配（把关键点都一对一匹配好，一般一只眼睛就可以匹配十几个点），然后点击“包裹 > 开始包裹”再点“FastWrapping”再点“done”即可将目标面片包裹在人头上，如果局部没有包裹好，可以继续匹配点再继续包裹。

　　　3、所以，利用它也可以将高精目标模型的低细分先点对点包裹到人头上，然后再将高细分的毛孔细节子工具 > 投影到人头上。

　（2）再使用人头UV来装载目标面片上的贴图（人头应使用skinshade4无色材质球）：

　　　1、再在子工具里调换位置，把人头放在面片的上一个子工具上。

　　　2、在Zwrap > Start Texture Transfer面板上先点Project后点Extrapolate（将颜色进行边缘扩展延续处理）即可将面片上的贴图映射到人头的UV上（而非顶点上）从而成为人头的贴图，面片的贴图精度越高映射出的贴图也越清晰，通常采用XYZ贴图。

　　　3、所以，高模UV贴图可以在“通过纹理绘制多边形”转化为顶点颜色后再投影到自身低模或其他模型的UV上从而转换成自身低模或其他模型的UV贴图。

　　　4、再在工具 > UV贴图上设置好大小（高精贴图一般设为8192）后点纹理 > 导出。

　　　5、而置换贴图导出后还应在PS里保存出三个通道的图片（存为png格式即可）再逐个赋予面片的纹理贴图通道并在人头UV上映射出分别用于置换大、中、小细节的三张置换贴图。

　2、置换细节：

　　（1）再分别新建图层将三张置换贴图应用于置换通道来分别置换出大、中、小细节，而中等细节较主要，置换强度可以大一些。

　　（2）应用之前应先“存储变换目标”并尽可能调大置换强度，以便之后可以在图层上调节出适合的强度并可以使用历史笔刷来擦除。

　高精皮肤毛孔Wrap制作

　　1、它是把原模型的较低细分点对点投影到目标模型上再导回ZB来增加细分并逐细分投影到目标模型上来成为带细节和贴图的多细分模型的。

　　2、然后再自我烘焙便可得到用原模型UV来点对点装载的目标模型的颜色贴图和置换贴图了（它只包含一个通道，而XYZ置换贴图则包含三个通道）。

　　3、最后再赋予原模型并应用置换即可生成较清晰的毛孔、纹路和轮廓造型了。

　　4、再使用高清毛孔alpha或高清毛孔图片经高反差保留后制作成的alpha进行拖拽可填充毛孔空缺区域或叠加不同的毛孔和纹路。

　　5、还可再使用Zwrap将高清毛孔置换贴图点对点投影成人头的置换贴图，从而可以置换出更精细的一层毛孔。

　它与Zwrap插件区别在于：

　　（1）Zwrap是利用贴了高精颜色贴图或置换贴图（可在XYZ贴图官网https://texturing.xyz上购买）的目标面片或模型（上一子工具）点对点包裹到已分好UV的原模型（下一子工具）上来映射生成原模型的贴图的。

　　（2）Zwrap的目标面片或模型精度越高包裹就越好，但和投影精度无关，因为它不是顶点映射，所以它只和贴图精度有关。

　max悬空法制作

　　1、在明暗处理视图模式下，将往内凹或往外凸得不太明显的高模细节单独制作出来，在做转折处的切角时切角大小应与物体表面上的切角大小一致，高光才能对齐。

　　2、再悬空放置在物体表面上进行法线贴图的烘焙使之拥有像在表面上挤出一样的效果，这样可以省时间和省线，也可以单独进行更高精度的雕刻来确保细节的清晰锐利，比较适合做机械类零件细节。

（三）拓扑低模 2天

　所有模型拓扑

　　1、只要直接把子工具逐个降低到合适的不失大体造型的细分，再在“插件 > FBX导出与导入”上点击“可见”后合并“导出”整个模型即可，可逐部分导出来逐部分拓扑。

　　2、也可以逐个子工具导出到其它软件里进行手动拓扑（如3DMax、Maya、Topogun或3DCoat拓扑，能合并的子工具应尽量合并）。

　　3、如果子工具是平滑的却没有细分级别那它可能是开启了动态细分，只要“应用”动态细分后再降到最低细分即可。

　　4、导出前应把所有因被编辑而含有多个多边形组的同一组件分别合并成同一个多边形组，否则导入Maya选择“多个对象”来按组分离组件以后组件自身也会被按组分裂开（但导入Max则不会），那么再导回ZB后模型就会出错了。

　　5、导入Max或Maya后还应删除所有看不见的面（即节省UV，也可通过加线来删除）、对结构和轮廓没有影响的线（视需要保留，如为避免夹角太狭长时可留以剪短边长）以及在ZB雕刻之前所插入的所有多余循环线以免占用UV空间和耗费资源（中心连线也应改为平行连线来省面）。

　　6、这时如果出现了两边点就应就近连接到其他结构点（对结构有影响的点）上，否则烘焙会出问题，如果形成的夹角大于180°也应加线拆分成两个角。

　7、有时浪费面数就会节省UV，节省面数就会浪费UV，但具体应该怎么节省那就要看项目的面数要求了。

　　（1）在表面上加线删除看不见的面（即减少了表面积，却可能增加了面数），UV的有效面积就会增大，UV所占用的像素就会增多，那么烘焙后所得到的清晰度就会更高。

　　（2）面数是按三角面数来计算的，如删去三角形的一个角就变成由两个三角面组成的四边形了，这也是浪费面数。所以，在不改变造型的前提下塌陷四边形的一条边便可以省去一个面，从而节省资源。

　　（3）做场景通常要求的面数比较少，需要考虑面数，而做角色则相反。

　　8、面与面交接的地方可以穿插一点以免出现缝隙，但不要插入太多，以免浪费UV。但如果两个穿插的物体非要显示出穿插缝隙的话，那么可以先在一个物体上掏出真实的洞后再插入另一个物体。

　　9、不共面的四边面还应分割成两个三角面（多边面可使用Maya > 网格 > 三角化），否则软件无法确定其分割方式，并且分割出的三角面也不能过于狭长，否则烘焙出的法线可能出现问题。

　　10、三星点和多星点可以出现，但多边面尽量不要出现，不起造型作用的线也都要删除。

　　11、拓扑细节时最好不要出现90°的面转折，最好做成钝角或使用切角过渡一下，否则无法烘焙正确，从而不易看见深度和高度。

　　12、如果要将一条大边转成多条小边或将多条小边转成一条大边，可以先延伸出边再通过插入三星点或增加三角形来转换。

　　13、布线规则的模型只要直接拿导入ZB前的基础模型进行Maya > 网格 > 平滑并删除历史记录后再精简布线（若平滑后布线变得过于密集则不用平滑，直接精简即可）就拓扑好了，而有些形态简单的也只要拿基础几何体来与之匹配并略微修改即可拓扑好。

　　14、如果高模面数太高，运行起来会很慢，那么可以分离成多个部分来分别进行拓扑，等拓扑好了再合并拓扑。

　　15、布线简单或有规则的模型（如布料）通常可以把ZB里的细分（可以先重拓扑）导入Max进行减面拓扑，可环形选择边再塌陷来快速减面也可循环选择边再删除来减面。

　　16、而布线不规则的复杂模型可以直接导入3DCoat拓扑，也可以先在Max里减面后再导入3DCoat调整成横平竖直的平滑布线。

　　17、拓扑出的低模应在高模上若隐若现，否则到时会烘焙出其它的颜色，而透明区域，如毛边，必须将拓扑面片完全覆盖住它才能烘焙出完整的透贴。

　　18、高模上凸起来较明显的细节，其至高点都要尽量拓扑出来（因为法线只能很好地实现凹陷的效果而不能很好地实现凸起的效果），否则在轮廓线上将看不到凸起的部分，而凹进去的细节可以不用拓扑，除非它可以在模型轮廓上看得出来。

　　19、可以使用变形 > 非线性 > 弯曲进行任意弯曲来检查所拓扑的模型是否出现漏洞或三角形畸形等问题，如果有就说明局部没焊接好或拓扑还存在问题。

　　20、对称的部件只要拓扑出一半或四分之一即可，而相似的部件只要拓扑其中的几个（避免重复率太高）即可，等烘焙好了以后再镜像或复制过去。

　　21、从Max导出obj文件时应设置输出精度为大于2，否则导入SP后UV会变形，精度也会变低。

　22、能看见厚度的或正反面不一样的模型都要拓扑出厚度与反面来，不过可以在看不见的地方封口起来，而看不见厚度的物体可以拓扑成面片。

　　（1）但为了让它与立体物体连接时不会出现接缝，可以将立体物体切开一个缝，然后再将看得见接缝的那一侧与面片焊接起来）。

　　（2）布料不可见区域‌（如衣服内侧）的拓扑可简化或封口，而外露的可见边缘必须拓扑出厚度。‌

　游戏模型或动画模型拓扑

　　1、如果是要用来做独立动画的部件就必须分离成一个单独的物体，否则只要是贴合在一起的两个部件都可以拓扑成同一个物体。

　2、动画模型拓扑布线要求：

　　（1）动画拓扑在关节或运动区域‌只能分割成四边面。

　　（2）布线要尽量保证是横平竖直的，还要垂直于骨骼的方向，服装布线也要与裸模尽量保持一致。

　　（3）并且要尽量拓扑成圈线状的以便做动画，而不必非得跟着结构走，所以也可以创建基本体，如圆柱，再使用软选择将它捕捉到高模上来进行拓扑。

　　（4）关节处也要拓扑出至少三条以上的环形线（而不能是螺旋线），才可以做动画。所以通常都是先把关节处拓扑好了再通过连接各个关节进行拓扑。

　　（5）游戏手指的横截面一般最少拓扑成四边面或五边面，好一点的也可以拓扑成六边面或八边面。

　　（6）人头模型通常是围绕眼睛嘴巴这三个洞开始拓扑的。

　　3、可把之前制作的没卡过线的低模当作拓扑模型来与高模进行匹配与修改而成，也可直接拿高模重拓扑成低模（通常这时就可以直接在ZB里点“UV大师 > 开卷”来自动展开UV了），不过后者的布线可能无法满足游戏或动画的要求。

　　4、布线还应保证按ctrl插入的循环线为环形的或接近环形的而不是螺旋状的，否则做动画会不理想。

　　5、拓扑完整体后贴合较近的零件可再附加到高模上来重新拾取然后继续在低模上卡线造型出来，这样便可以做成一体以便做动画了，而贴合不紧密的零件则应单独拓扑。

　　6、次时代游戏角色模型按精度区可分为3000面（手游），6000面（精度较高手游），12000面（端游），50000、100000面（主机游戏，基本还原高模精度）的，但一般都控制在10000面左右。单机游戏的面数一般是主机（PC）游戏的十倍（人头一般占1/6--1/4的面数），主机游戏一般是手机游戏的十倍。

　　7、Max拓扑：详见《石墨工具》。

　　8、Maya拓扑：详见《拓扑》。

　Topogun拓扑

　1、点击file > load reference mesh导入高模，再点工具栏上的“+”号创建模型便可创建拓扑图层和显示工具条了（通常勾选“显示 > 显示工具”选项），工具条上的：

　　编辑：变换或delete删除点边面（快捷键分别为1、2、3），变换轴上的蓝圆圈可旋转，绿圆圈可缩放，红圆圈可移动，而配合ctrl拖动点到其他点上则可以合并点。

　创建：绘制顶点来创建拓扑，右击可结束创建并切换成“编辑”。

　　（1）按X对称拓扑，可打开“显示对称设置面板”按钮进行设置。

　　（2）三个点或四个点才可围成一个面，它也可以添加点和移动点。

　　（3）可右键退出来与编辑工具进行来回切换。

　　（4）配合shift可在面上切割线，配合ctrl可连接两个点。

　　（5）勾选工具面板的“创建面”可拖动四边形的最后一个点来自动创建面。

　　绘制：通过绘制十字交叉的井字网格线再按回车来生成面。

　桥接：工具面板，即显示 > 工具设置面板上的：

　　（1）边或面模式：可以通过在模型上移动鼠标来自动连接点，当出现闭合的三条边或四条边时将自动生成一个面。

　　（2）手绘曲线模式：可以通过在当前拓扑外围手绘曲线来扩张拓扑。

　　（3）直线模式：可以在外围扩展出边缘为直线的面。

　　滑动：双击选择循环边并拖动顶点进行滑动。

　　管状：在柱状物体（如手指手臂）上横切多条直线再右键点击便可利用这些直线在物体上包围出一个管状拓扑。

　　笔刷：可以调节点的位置，ctrl+右键调节笔刷尺寸，shift+右键调节笔刷软硬度，中键调节笔刷强度，而shift+左键可以松弛点，常用笔刷为relax松弛与conform贴合。

　　挤出：拉伸边缘线，从而不断扩展面。

　　切片：如同max切片一样，可以将拓扑进行直线切割。

　　切割：如同max的切割工具。

　　圆圈：在表面上创建由中心向外拓展的圆形拓扑。

　　网格：在物体表面上画出一个曲线四边形区域（可按shift滚动滚轮来调节每条边的段数）再按回车即可拓扑该区域。

　　2、可创建多个拓扑图层来分别拓扑各个部分，拓扑完可再点击“网格 > 合并可见”来合并拓扑。

　　3、拓扑好后文件 > 另存场景成OBJ格式即可。

　ZB拓扑

　1、Z球拓扑：它可以保留该用的面去除不必要的面并可以合理布线，以便于添加细节和零件以及调节造型（如选择面进行分组再按多边形组折边等操作）从而可以得到边线光滑平整和硬朗效果，否则使用Zremesher不可能拓扑出完全跟着结构走的布线。但最好关闭模型的图层显示并降低精度，激活对称后在Z球上先“骨骼 > 选择模型”后“拓扑 > 编辑拓扑”。

　　（1）绘制一个Z球再点击骨骼 > 选择网格添加一个高模物体或直接在高模上插入Z球子工具。

　　（2）然后点击拓扑 > 编辑拓扑后便可在高模可见的子工具上绘制边面了，但应先激活“绘制”。

　　　a：预览所绘制的边面（即自适应蒙皮 > 生成自适应蒙皮，但应设密度为1，dynamesh分辨率为0，而投影 > 投影可以设置蒙皮与高模表面的距离，拓扑 > 预先细分可以设置生成自适应蒙皮的精度）。

　　　alt：删除顶点和边，不过应在绘制模式下。

　　　右击或按住ctrl在别处单击：结束绘制或从新的顶点处开始拓扑。

　　　q：继续绘制。

　　　w：移动点。

　　2、非动画模型也可重拓扑成低模后再导入Maya（使用“四边形绘制”）或max来匹配高模进行布线的调整。

　　3、或重拓扑成低模后再导入Maya来把边缘进行修整后再导回ZB进行重拓扑，然后再导回Maya进行布线的调整。

（四）毛发制作 1天

　毛发也可放在最后一步做,通常按项目的面数要求可制作成：

　　（1）大块面片状的：如上下眼睫毛分别制作成一个面片。

　　（2）小块面片状的：如上下眼睫毛分别由多个小面片交错排列而成。

　　（3）而贴图可以在PS里手绘制作而成。

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参考《孤眼男爵毛发制作教程》，详见《流程图》

　使用Maya的GSCurvetools插件来制作次世代游戏毛发面片。

　　（1）先把在ZB里雕刻好的毛发雏型导入Maya并单独放在一个层里冻结起来，再打开视口菜单 > 照明 > 双面照明，然后设置视图菜单 > 渲染器 > viewport2.0设置里的透明度算法为“深度剥离”，最大纹理分辨率为4096。

　（2）打开其UI面板，点击new card创建一个面片并点击duplicate复制出多个，再在大纲视图里选中之并赋予一个带有毛发贴图和alpha的材质，再点击面板上的“UV编辑窗口”来匹配UV，从而创建出一些毛发长短不一，稀疏不同的备用面片。

　　注意：材质编辑器上的“Color Gain”设置毛发贴图的明暗，设为0时变为全黑色，而“Color Offset”则设置毛发的颜色，并且贴图一般使用tga格式而不能是PSD格式，否则无法在GS的UV编辑窗口里显示贴图。

　工具架上的三个按钮分别为打开、刷新和关闭按钮，“打开”面板上的参数：

　　new card：创建一个面片（移动曲线即可移动面片，可在通道盒上修改造型参数），将在大纲视图里创建组，组里的三个对象对应层面板里的三个图层，并且它们可以解组，但仍将保持彼此间的关联关系。

　　curve card：根据所创建的曲线生成面片，然后便可在“曲线控制窗口”上设置面片各个位置的宽度和旋转角度了。

　　bind：创建一条曲线和一个几何体，再点击它可让几何体沿着曲线变形，即绑定。

　　　1、绑定前应先在工具设置面板上重置枢轴。

　　　2、曲线可从几何体上“复制曲面曲线”提取出来，再把顶点“附加”在一起。

　　　3、可在“曲线控制窗口”设置绑定轴向和角度，然后再旋转至想要的方向（一般只要点击“edit orig.obj”即可）。

　　　4、配合“扭曲曲线图形”可制作动物犄角。

　　add card：选择两条或多条曲线（而非面片），在它们中间插入指定数量的过渡曲线，让它们呈现平滑的形状过渡，与fill差不多，并可在通道盒设置其旋转角度。

　　subdivide：将当前曲线面片纵向切分成指定的份数，从而让面片变得更细。

　　edge to curve：将所选边转化为曲线。

　　card to curve：将面片转化为曲线。

　　extract selected：提取所选曲线的面片成为一个单独的几何体。

　　select curve：选择所选面片的曲线，通常都是通过先解冻曲面图层来选择曲面，然后再通过它选择曲线来移动曲面的。

　　select ceo：选择所选面线的曲面。

　　select group：选择所选曲线与其曲面。

　　select CVs：选择曲线的各个部位以便单独调整。

　　transfer UVs/attr：选择两条曲线（而非面片），点击它即可将先选择的曲线面片UV/属性值复制给后选择的，也就是传递UV/属性功能。

　　rebuild curve：重置曲线控制点数，它可以让曲线更加圆滑也可以让控制点不会太过密集。

　　duplicate：复制毛发曲线与面片，而如果用ctrl+c复制就会失去曲线对面片的控制。

　　randomize：让毛发产生随机感，选择曲线，在弹窗里激活要“启用”的参数并设置随机值“mult”，再点击randomize按钮即可。

　　extend/reduce：延长/缩短面片。

　　smooth：平滑曲线。

　　cotrol curve：在所选择的多条曲线中间生成一条控制曲线，修改它便可以修改多条曲线，点击“应用”后它便消失了。

　层：即面板上的各个数字和字母（可在选项菜单里设置层数），可右击它们将不同区域或里层、中层、外层的毛发曲线和面片分别添加于各个层里面，以便于：

　　1、选择、显示、隐藏各个区域和层的曲线或面片。

　　2、分组或分层制作，比如在镜像栏里进行分组或分层镜像复制，这样才不容易出错（镜像复制时如果UV产生错误通常只要重新打开文件即可解决）。

　UV编辑窗口：选择毛发曲线后才能显示UV，激活面板上的选项 > alpha才能在UV编辑窗口透明显示贴图alpha。

　　1、应先双击选中UV，然后按e可旋转UV，按r可U向缩放，再按r可V向缩放，按h可水平翻转UV，按v可上下翻转UV，而按d可通过绘制矩形来布置UV。

　　2、依次选择每条曲线让其面片匹配贴图上的某一部分毛发，这样便可以制作出长度和疏密不一的多个备用面片。

　曲线控制窗口：设置所生成的毛发曲面，也可在通道盒设置。

　　L-Div与W-Div：分别设置曲面的长度分段（可让面片的弯曲更顺滑）与宽度分段，项目上可以设置为15段与3段，而个人作品可以设为50段与10段。

　　旋转：设置曲面的旋转，如果出现大量毛发面片朝向不正确的话可以先解冻层面板上的毛发GEO图层，再逐一选择这些面片并点击“select curve”转换为曲线选择然后再旋转至正确方向即可。

　　扭曲：设置曲面的扭曲。

　　扭曲曲线图形：设置曲面各个位置的旋转角度。

　　宽度曲线图形：设置曲面各个位置的宽度变化。

　　profile：设置曲面的中线鼓起与否（宽度分段应大于1，一般设置为3）。

　　profile曲线图形：设置曲面各个位置鼓起的高度。

　　reverse normals：反转法线。

　　solidify：厚度，启用它便可在其下设置曲面厚度。

　　orient to normals：统一面片朝向，这样就不会出现面片旋转角度不一致的情况了，步骤：

　　　1、选择一个表面并点击“选择目标”作为目标表面。

　　　2、再选择曲线并点击“orient”即可让曲线所产生的面片旋转（而不是靠近）至与目标表面平行的方向。

　（3）选择毛发雏形，激活“捕捉”，再使用曲线工具沿着毛发雏形绘制毛发走向曲线（可以使用曲线编辑工具或使用旋转工具配合软选择工具来调整曲线），然后点击“curve card”便可生成毛发曲面（点“curve tube”则生成管状的发束）。

　　　1、可通过给毛发雏形另一个材质颜色来凸显所生成的毛发曲面，并可使用面板的rebuild curve来重建曲线。

　　　2、如果是使用warp模式生成的曲面可在curve control window上设置各个位置的宽度（width curve graph）和旋转扭曲（twist curve graph），否则如果使用extrude模式生成的话则不可以。

　　　3、选择任意两条曲线再点击“add card”或“fill”可在它们之间自动填充生成指定“add”根数的过渡曲线。

　　　4、解冻生成的curve图层与geo图层，便可在视图中选择生成的毛发曲线和曲面了。

　　（4）那么，先选择一条备用面片曲线后按住shift选择毛发走向曲线，再点击“Transfer UVs”后便可将不同疏密和亮度的备用毛发面片上的贴图粘贴到不同的毛发曲面上了，注意毛发与皮肤的交界处一般使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　（5）最后，如果出现毛发形状不正确或毛发与衣物发生穿插了还可使用层和晶格来对局部的毛发曲线进行变形调整。

　　　1、选择局部的毛发曲线并放入一个层里以便可以再次选择到这部分曲线，再添加晶格来对其进行变形。

　　　2、然后在层上右击“选择曲线”并删除历史即可，这样才不会删除曲线与面片之间的关联关系。

　注意：Maya是无法保存出GS毛发面片的UV的，必须：

　　1、把要保存过去的毛发曲线都存储在面板的层里面，然后再配合shift右键选择每个层的曲线并点击面板上的选项 > 导出所有曲线成一个单独的ma文件（这样就连同曲面和UV一起导出来了，也可以逐个层进行导出）。

　　2、再打开模型文件并删除大纲视图里原有的毛发对象然后在GS面板上选项 > 导入曲线即可。

　　3、而且也可以逐个层进行导出和导入。

　使用Maya放样制作长卷发面片。

　　（1）沿着头皮绘制一条曲线，上半截平顺下半截卷曲，再复制出来一条并修改顶点使之与原曲线接近平行，然后选择两条曲线并放样，曲线选择顺序决定放样出的曲面法线方向。

　　（2）调节好生成曲面的凹凸与造型，再点修改 > 转化 > 将 NURBS转化为多边形选项并在弹出面板上设置好U、V向数量后就可以转化成面片了。

　　（3）再不断复制生成的面片并稍作变换或使用软选择对局部造型进行调整使之产生不同的变化（造型难以调整的也可以复制出新的放样曲线来调整并重新放样），那么这样，卷发面片就制作出来了。

　胡须、眉毛、短发、睫毛制作。

　　1、长发一般只要布置好较长的面片来把头皮遮严实了即可，不一定要重叠，而胡须眉毛或短发则要穿插使用多个较短的面片与路径曲线来制作，必须一块遮一块地进行叠加布置才能把头皮遮严实。

　　2、但它们都应分层制作出厚度感，每层毛发的弯曲度和亮度也都应有所变化，并且毛发与皮肤的交界处都应使用毛发比较稀疏的面片来制作。

　　3、而睫毛则只要围绕眼睑转折边缘线逐个制作出一排较短的可以交叉但不重叠的接近长方形的面片即可，并且上睫毛应比下睫毛长，内眼角应向外眼角逐渐增长。

　　4、如果是面数高的游戏模型可以做成由多个面片排列而成的睫毛，如果是面数低的手游模型可以做成一个整面的睫毛，而如果是3A级别的游戏模型则可以使用fibermesh做成一根一根的实体睫毛。

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参考《次时代游戏毛发教程》第一章，详见《流程图》

　通常使用Maya的xgen插件制作毛发贴图，效果最真实。

　　（1）创建一个面片并倾斜45度左右，这样才能让发根的排列在烘焙后产生前后关系和带有弧度，从而让发根显得更加真实。

　　（2）打开“创建xgen描述”，选择“放置和成形导向”并点击“创建”。

　　（3）使用“添加或移动导向”先种植一根毛发导向（可在xgen属性面板“重建导向”分段数）再使用变换工具旋转至竖直方向并缩放至一定长度（还可在属性编辑器上设置其“锥化”值和“宽度”值）。

　　（4）打开渲染器设置，选择阿诺德渲染器（或mental ray），设置“可渲染摄像机”为一个正视图并选择图像大小为1K。

　　（5）打开视图菜单“分辨率门”，将毛发移到适当位置，再打开“视图 > 书签 > 编辑书签”（当视图不能旋转时只要点击视口菜单“面板 > 透视 > 新建”一个视图再选择该视图即可）。

　　（6）雕刻导向使其弯曲而不至于太直（b+中键调节笔刷大小），再在xgen属性面板工具标签下选择“目标导向”并“设定目标”。

　　（7）围绕这根导向再添加四五根导向（可配合ctrl移动位置）并应逐一重建成和它相同的分段数，然后逐一点击“目标导向下”的“移动选定导向”使其向目标导向末端聚拢，再逐一雕刻导向让它们接近平行（中间应长一些周围应短一些）。

　　（8）在基本体标签下设置“密度”生成毛发（材质可在材质编辑器上点击自动生成的毛发材质来编辑），关闭“管状体着色”，再打开视图菜单“环境光遮挡”和“抗锯齿”，并设置CV计数高一些，宽度细一些（也不能太细，否则UV拉伸后将变得更细），然后再设置“宽度渐变”让每根毛发两端细一些中间粗一些。

　　（9）再点击“遮罩”后的倒三角里的“创建贴图”并设置“贴图分辨率”为20，底色为黑色创建遮罩，然后在工具设置面板设置笔刷颜色为白色就可以在面片上绘制毛发生长区域了（通常接近椭圆形），最后保存遮罩即可显示毛发。

　（10）在修改器标签下点击“添加新的修改器”来修改毛发（点击“更新xgen预览”即可更新），常用的有：同Max修改器，可以相互叠加并且每个都可以重复添加多次。

　　1、成束：在“设置贴图”面板上点击“导向”即可按导向来成束，然后可以通过“束比例”来调节束形态也可以通过添加遮罩来打散发束（“噪波效果”调节的是发束的波动效果，不同于毛发的波动效果）。

　2、噪波：设置频率和幅值可得到毛发的波动效果，使其更加自然。

　　（1）“幅值比例”设置从发根到发梢的波动强度。

　　（2）“相关性”可设置波动的样式。

　　（3）“遮罩”通常可以选择一个表达式（通常选择samples > XGen > WaterRelatedExpressions > Noise > noiseA/B/C/D，再打开面板上的“表达式编辑器”进行编辑）。

　　3、切割：更改数量上的值0.2即可得到长度参差不齐的效果。

　　4、圈：也就是弯曲和扭曲的效果。

　　（11）在材质编辑器上设置好毛发材质后，添加一盏平行光并调整方向，再隐藏底部面片，然后按7显示灯光就可以渲染了，如果渲染不出毛发全貌只要“xgen > 预览/输出 > 输出设置 > 自动设置”即可。

　（12）这样便可以利用同一个描述调节出多种毛发样式（如长发、短发、乱发或胡子）来一一渲染了，然后分别保存成带alpha通道的tga图像（在“保存图像选项”里选择“已管理颜色的图像”才能保存出与渲染结果一致的效果）。

　　如果渲染出的图里杂点太多，应把灯光属性的采样值（Arnold > Samples）调高一些，再吧渲染设置 > Arnold Renderer > Ray Depth下的参数也都调高一些。

　（13）最后便可以在PS里合并成同一张带有不同毛发样式的32位带通道的tga图像了：游戏中一般只要使用一张含有四五组毛发样式（至少也应含有里层中层外层三组毛发）的1024或2048的贴图就可以了。

　　1、可以为每个毛发样式的图层分别创建剪贴蒙版进行单独的调节。

　　2、然后合并所有的毛发图层并配合ctrl提取选区再在通道面板上制作出同一个alpha通道。

　　3、最后再复制并合并所有毛发图层然后使用高斯模糊滤镜并叠加在毛发图层最下层来制作出溢边的效果（但alpha通道不受影响），这样才可以让毛发的边缘在引擎里不会因为漏出底色而出现黑边效果（所以背景颜色也应尽量与毛发颜色一致）。

　（14）毛发法线贴图和高光贴图烘焙：它们通常是由颜色贴图来转换或调节而成的，而无法直接在xgen烘焙出来，因为在Maya2017之前的版本xgen毛发是无法转成模型的，不过之后的版本却可以了：

　　1、选择毛发，点击“生成 > 将XGen基本体转化为多边形”，再在正前方制作一个平面，并让它们都朝向摄像机。

　　2、进入Maya渲染模块，打开“照明/着色 > 传递贴图”，把平面添加到“目标网格”，把毛发添加到“源网格”，再选择一个“输出贴图”就可以烘焙了。

　再使用Maya手摆面片制作短发整体发型并使用GMH等插件制作碎发。

　　一般选择视图菜单 > 渲染器设置 > 透明算法为“深度剥离”（再提高“透明度质量”）才有较好的透明显示效果，最大纹理分辨率一般设为4096（UV如果忽隐忽现可设置小一点）。

　（一）首先进行手摆面片来制作毛发的整体造型：

　　1、创建几个长宽不一的长方形面片，宽分3段长分10段，并让宽度中间微凸，再分别赋予同一个毛发贴图上不同疏密的毛发。

　　2、不断复制面片并使用软选择让面片尽量贴近头皮，面片与面片或面片与头皮之间在较显眼的地方尽量是相互覆盖的而不要相互穿插，否则会出现明显的断痕。

　3、可以分层摆出头发的内层、中层与外层：参见内层、中层与外层的面片毛发效果

　　　（1）内层的毛发面片排列应密集一些，颜色较深，可以上一行半遮盖下一行进行排列（所以应从下往上进行排列），所匹配的贴图毛发也应密实一些。

　　　（2）中层的毛发颜色稍浅，可以配合内层的毛发把发型和整体走势定下来。

　　　（3）外层的毛发最出彩，颜色也最浅，它可以相互穿插并需要短一些、稀疏一些也散乱一些，主要用来增加自然感。

　　4、先摆出一半的毛发面片摆出大概发型，并可用变形 > 晶格来调整外形（可配合ctrl+shift选择对称调整），调整完选择面片再通道盒 > 编辑 > 删除历史，然后镜像复制到另一半即可。

　5、由于面片只能单面显示，另一面将呈黑色显示，所以：

　　　（1）如果有面数限制，那么选择面片再修改 > 冻结变换然后再网格显示 > 设置顶点法线（设置某个轴向值为1）后面片也可以呈双面显示，而不会出现明显的暗面。

　　　　1、但它不受光的影响，只会在特定的角度显示黑色，一般在做静止不动的植物时才使用它。

　　　　2、新版本Maya只要勾选视图菜单照明 > 双面照明亦可。

　　　（2）如果没有面数限制，那么只要复制所有面片再反转复制出来的面片的法线即可。不过它比较浪费面，通常只有在做短发或黑发时不采用。

　（二）然后使用GMH插件可制作长发也可制作毛发边界较零乱的碎发，它是依据所建立的基础面片模型来生成毛发面片的（并可以再转换成毛发曲线），但相对于xgen生成的发丝较粗糙，制作方法：

　　一、选择一些容易出现碎发的毛发边界上的面片并复制，再稍微挪动位置以免重叠，然后组成一个面片组，再把原来的毛发面片结合起来放到一个层里并锁上以免被选到。

　二、在创建标签下点击“创建毛发”创建毛发样式（游戏类的要勾选弹窗上的“多边形毛发样式”来沿着多边形表面生成可编辑的毛发面片，否则生成的就是样条线），然后再选择面片组并点击“应用毛发样式”应用到该样式上（颜色深的一端为发根）。

　　（1）只有使用1个面的面片才能创建出根部呈弧形排列的毛发。

　　（2）可点击“旋转”生成垂直于原方向的毛发面片，但最好逐片选择面片来旋转，否则旋转后可能方向还是无法统一，所以面片最好不要结合为一体。

　（3）点击“编辑毛发”，可在通道盒或属性编辑器 > 已发布属性上设置所创建的毛发样式参数：

　　　　1、全局缩放：调节生成毛发的粗细。

　　　　2、根数：直接输入才能大于10。

　　　　3、随机值：调节毛发的随机生成。

　　　　4、段数：设置毛发长度上的分段数，设为1则跟随原生成面片来分段。

　　　　5、最小/大长度：可让毛发在长度上产生随机变化。

　　　　6、发根/发尖平面度：可让毛发始末端变成立体，可通过tube sections设置边数。

　　　　　◆ 而在表面编辑标签的“编辑分配ramp”上则是编辑当前面片所生成的毛发在水平方向上各个位置的粗细大小。

　　　　　◆ 不过它在次世代里一般不设置，只在烘焙贴图时才设置，可以映射法线。

　　　　7、表面跟随/吸引：可以让毛发跟随面片往里收或往外扩散（而不至于重合在一起），从而产生不规则的效果。

　　　　8、最小/大螺旋：让毛发与毛发之间产生缠绕的效果，调整它需要打开“表面跟随”。

　　　　9、宽度比例：将发根/发尖平面度设为0变成立体后，可再通过它将毛发调节成中间粗发根稍细而发尖更细的管状毛发效果。

　　　　10、噪波/波动（做卷发或波浪形时可以调节它）/扭曲/旋转：可以让所有的发丝上下起伏而不在同一平面上了，它们都需要足够的段数才能保证UV不拉伸。

　　　　11、保存预设：可将当前样式保存起来以供下次调用并调节成新的发束，但是它不能保存毛发的粗细信息。

　　（4）而在表面编辑标签下则可对选定面片的毛发样式进行单独的设置（不会受应所创建的毛发样式的控制），所以应先选择要编辑的面片（注意应调节“管旋转”将浅色的的那一面朝向摄像机）。

　　（5）如果不勾选“多边形毛发样式”则将生成与面片平形的如同xgen毛发一样的发丝，并且只能点击“编辑Mayahair”后在属性编辑器上设置其样式。

　（6）还可以把生成的毛发面片烘焙到表面上：即烘焙毛发贴图，适用于制作卡通毛发。

　　　　1、设置表面编辑标签的毛发偏移值（或使用移动工具）让毛发面片移动到表面下方。

　　　　2、调节好烘焙/UV面板标签下的参数，勾选“烘焙贴图”下要烘焙的选项（通常全部勾选）设置好采样质量和溢出大小并设置好当前样式的毛发面片所要烘焙到的表面UV上的位置。

　　　　3、再选择表面（而非毛发面片）点击“烘焙贴图”就可以烘焙了，然后再在PS里把所烘焙出的多个样式的毛发贴图按贴图类型分别合并成同一张。

　　　　4、最后再用GMH创建好相同UV样式的毛发面片后就可以在它的材质标签下赋予面片了，并可直接在导出标签下输出。

　　三、在“样式UV”（应勾选“显示poly style控件”才能显示）上分配UV，让所生成的不同发丝面片UV分别匹配UV编辑器的不同部位（应在大纲视图里选择所生成的GMH毛发面片才能打开UV编辑器来查看UV）。

　　四、在材质编辑器里创建一个材质球并赋予好毛发贴图，然后选中该材质球并点击材质标签下的“添加毛发材质”，再选择之并“应用材质到毛发样式/当前毛发表面”来赋予毛发面片，如果贴图方向首尾相反了，可以“创建标签 > 旋转（或反向）”。

　　五、在创建标签上选择欲导出的毛发表面再在导出标签上选择欲导出的样式再“导出所选的毛发样式”，然后再导入面片（可以配合shift+右键给个软化边）并赋予毛发贴图，再在UV编辑器上为其匹配贴图上不同部位的毛发。

　　六、最后再变换毛发面片或用晶格来调整形状使之与原来的毛发不至于太过重叠从而做出自然效果。

　而使用Maya的bonus tool插件配合GMH插件可制作次世代面片长发：制作原理与GS插件类似。

　　（1）沿着毛发走向绘制一条曲线（也可以把人头导进ZB雕刻出发型并重拓扑出头发布线，然后再导回Maya来提取曲线），再使用Maya2020之前版本的bonus tool插件才有的modeling > curve to ribbon mesh将其转化为面片，便可在属性面板上设置其U、V向段数，扭曲值，旋转值、凹凸值、锥化值了。

　　（2）再不断复制曲线、转化为面片并不断调整曲线就可以制作出发型了（而露出头皮的地方可以多复制几层），而曲线调节不出的形状也可通过调节面片顶点来实现。

　（3）如果不易选择到曲线，那么：

　　1、可以先隐藏欲调节的面片来选择，再在大纲视图里加选所被隐藏的面片并按shift+h显示之，然后再去选面片来对曲线进行调节。

　　2、也可以把所有的面片和曲线分别添加到各自的层里，再隐藏面片的层来选择曲线进行调节。

　　（4）再把所有的面片结合为一体并用软选择工具调整整体轮廓。

　　（5）展UV：在UV编辑器的UV工具包上点“layout（排布）”即可自动展平，然后再把UV尽量重叠成由多个竖向等高长方形横向并排组成的长方形来（虽然使用SP绘制UV不宜重叠，不过在制作毛发贴图上可以尽量重叠，但不要一个面UV块叠着一个UV块，可以稍微交错开），注意发根朝上，发梢朝下。

　　（6）最后再赋予面片（可以先网格细分平滑一下）发丝贴图即可，贴图制作可见《头发纹理的制作》。

　（7）这时，如果发丝显得太稀松单薄了，那么只要把露出头皮的部位再使用GMH所转化成的新的面片来遮盖住就可以了，否则：

　　1、如果有面数的限制，可以在PS里将发丝复制出几个图层并各自往不同的方向挪动几个像素，然后再选取所复制出来的所有发丝像素并合并到原来的发丝通道里即可让头发变得密实了。

　　2、如果没有面数限制的话，可以全选毛发面片，再复制几层进行覆盖，也可以原地复制一份再反转法线，然后再结合为一体，这样就能看见毛发的背面了（八猴里也能看见了，详见《八猴调节毛发材质》)，毛发也更厚实了。

　　3、也可以再添加曲线（把轴心点捕捉到根部便可围绕表皮旋转了）并使用bonus tool插件转化成毛发面片来遮盖。

　（8）留海的制作：

　　1、在正视图里绘制出留海的走向曲线并调节好，然后再使用bonus tool插件转化成一个扭曲的两端偏细的锥状物体，这样就可以从上面提取出多条留海的毛发曲线了。

　　2、再调节曲线形状并使用bonus tool插件转化成中间鼓起的留海面片就可以了。

　（9）在基础毛发层之上提取曲线来制作第二层毛发面片进行覆盖，并应这样来增加层次感与厚度感：

　　1、修改曲线，使之不要与基础层并排，并且排列也不要太紧密。

　　2、调节曲率curvature值让它的中线稍微鼓起来，使之不会在使用GMH后与基础层平行而产生面片感。

　　（10）再沿着发际线来绘制曲线制作出第三层较长的碎发面片。

　（11）马尾辫也是分层来制作的：

　　1、先绘制出一条马尾的走向线，起始点反转到末端，再转化成一个始末端收缩了的柱形物，然后提取上面的毛发曲线。

　　2、选择最中央的中心曲线并转换成一个稍微细一点的锥状柱形物体来作为使用GMH转化成马尾内部面片的基础几何体。

　　3、同样选择中心曲线并进行剪短，再转化成一个粗细（同样可以使用缩放工具配合软选择来调节）超过马尾毛发曲线的锥状扭曲物体，然后再提取上面的曲线。

　　4、反复上一步操作还可以继续制作出更多更短也更膨胀的锥状扭曲物体来继续提取上面的曲线。

　　5、最后再使用bonus tool插件将提取出来的曲线转化成面片。

　　（12）剩下的如发际线处较短的碎发可以使用手摆面片的方法进行添加。

　（13）然后就可以使用GMH来把已经制作好的基础面片转化为更复杂的毛发面片了：

　　1、但各个面片必须是分离的独立的而不能是结合成一体的，因为这样才能逐一选择面片来修改其所生成的面片的朝向。

　　2、按6显示材质后，如果贴图的朝向（即法线方向）不正确也可以选择毛发面片并调节“表面编辑标签 > 管旋转”来解决，如果仍有部分的法线翻转了也可在导出又导回来后进行面片的逐一反转。

　再使用Maya的Ornatrix插件先生成导向再生成面片，类似于xgen，可制作睫毛、眉毛、胡须、汗毛。

　（一）大型制作：

　做卷曲凌乱的毛发

　　1、框选欲生成毛发的面并复制面，再点击“添加毛发到选择”并选择“fur ball”和设置缩放值低一些如0.1或0.01来创建毛发。

　　2、关闭显示修改面板（同Max修改器，可点击Ornatrix工具架下的倒数第二个图标打开）上的三个节点，再选择导向节点并在属性面板上设置其“段数”“长度”“生成方式”“随机值”和“数量”。

　　3、显示“编辑导向（edit guides）”节点：

　　　（1）如果失效了可以再追加一个新的“编辑导向”节点，可以反复添加。

　　　（2）在属性面板的“编辑导向模式”下点击“导向操作 > 删除所选导向”可删除导向，点击“根 > 种植导向工具”可种植导向。

　　　（3）在“编辑控制点模式”下可通过拖拽导向控制点来调节导向。

　　　（4）而在“笔刷模式 > 笔刷”下则可雕刻导向，它可以用选择笔刷（或在“编辑导向模式”下）选择一部分导向来单独雕刻，但应先勾选“只影响所选部分”。

　　　（5）毛发长度可以由长度笔刷控制，往延伸方向拖动笔刷则增长，反之则减短。

　　　（6）要让毛发下垂或卷曲可再添加一个“重力”或“噪波”节点，但不能在之前添加，否则重力或噪波效果会被刷没掉。

　　4、显示“由导向生成毛发（hair from guides）”节点，通常选择分布类型“按导向生成”。

　　5、再显示“改变宽度（change width）”节点，并最好设置宽度曲面为等宽曲面（而毛发松散则最好由贴图控制），然后再设置宽度值小一点。

　　6、这时，如果面片的法线方向不统一，只要：

　　　（1）先添加“转化成模型（mesh from strands）”节点，后添加“旋转操作（rotate operator）”节点，再把后者拖到前者下方。

　　　（2）再勾选“基于镜头朝向（Orient Based On Strand）”并调节“全局角度（Global Angle 一般调到最大值）”即可。

　　　（3）也可调节“整体随机值（Global Chaos）”让其不至于太平整。

　　7、再添加“转换成模型”节点，第一个模型类型为管状，第二个为面片状，Side Count设置宽度分段，Cross Section Ramp设置宽度上的凹凸，并在“映射坐标”下选择“映射类型”为第一种，然后勾选其下的：

　　　（1）第一项可展开成所有面片都重叠在一起的UV。

　　　（2）第二项可展开成每个面片各自独立的UV。

　　　（3）第三项可按“编辑导向”节点里的分组来展开UV。

　　8、最后通过先导出面片来塌陷节点后再导回Maya：

　　　（1）在UV编辑器里匹配好毛发贴图。

　　　（2）删除多余或重叠的面片，挪动面片到适当的位置。

　　　（3）再用软选择调节面片的造型或用晶格调节整体的造型。

　　9、所以，同一套修改面板上的修改器经过不同的参数调节后可以导出多套面片（如整体发型面片或碎发面片）以供拼合成一个复杂的发型。

　　10、碎发也可以通过将生成的毛发面片调成发丝状并直接赋予毛发颜色来制作，比较省显存。

　做平顺规矩的毛发

　　1、先创建曲线再点击“add hair to selection”并选择hair from curves来创建导向，并可在guides from curve节点上设置导向分段数或添加曲线。

　　2、再在groundstrands节点上先点击set distribution mesh并拾取头皮模型，然后再点击attach roots将导向与曲线对齐。

　　3、可再添加“编辑导向”节点进行分组：

　　　（1）勾选导向分组下的“使用导向分组”，再选择不同的导向分别设置成不同数字的分组并逐个点击“分配”。

　　　（2）这样就可以在上面的节点上针对某个分组的导向和毛发面片进行单独的调节了。

　　4、然后先添加change width设置欲生成的毛发宽度，再添加hair from guides生成毛发模型即可。

　（二）这时候所得到的毛发表面是凹凸不平高光错乱的，应让所有面片的法线朝向同一方向，即统一高光：

　　1、选择所有毛发面片并结合成同一个多边形，再创建一个相同材质的球体并用软选择来调节造型，让它可以最大限度地包裹住毛发面片。

　　2、打开网格 > 传递属性，禁用其他三个选项只启用顶点法线选项，再按shift加选毛发面片并点“传递”就可以把球体表面的高光传递到毛发表面上了（但不能直接删除球体，应先删除历史解除关联）。

　　3、这个方法与直接在修改器列表上添加修改法线（transfer normals）节点来光滑是一样的。

　（三）最后可以再添加各种节点来修改导向：

　　1、改变长度（change length）/改变分段数（change detail）：当毛发进行各种修改后如果再返回初始节点进行长度/分段的修改可能将导致错误，这时就可以使用它来修改导向的长度/分段了。

　　2、表面梳理（comb on surface）：它不会破坏毛发的层次关系。

　　　（1）先去选上面的两个勾选，再调节chaos，值越高毛发越凌乱。

　　　（2）然后点击“sinks editing tool”就可以不断在毛发的各个位置上拖出箭头来梳理发型了，但这时应再勾选回“apply to direction”。

　　3、随机效果（最好在编辑完毛发再加）：add frizz可以生成毛发杂乱随机并且微卷的效果，让毛发不至于太平行，而add curl可以生成明显的卷曲效果，不过后者要求一定的段数，比较费面。

　　4、动力学效果：如“add push away”可以通过添加物体来与毛发发生碰撞从而让毛发产生变形。

　　5、由模型生成毛发面片（add hair from mesh）：类似于GMH，可制作出围绕一定的造型散布开来的毛发。

　睫毛制作：

　　（1）上下睫毛应分别制作，下睫毛要比上睫毛稀松，并且从内眼角到外眼角的睫毛是逐渐增长的，贴图可以直接在PS里手绘也可以使用头发的发尖部分。

　　（2）选择眼睑转折处的一圈面（不包括眼角），然后复制面来制作，创建引导线时选择一个随机样式，再雕刻导向成睫毛走向。

　　（3）选择“按导向生成”转化为面片模型后再“改变宽度”成等宽面片（如果法线相反了可添加“旋转操作”来旋转法线至摄像机方向），再在“映射类型”下勾选第一项就展好UV了。

　　（4）注意，男人上睫毛是斜向下弯曲的，而女人则是斜向上或冲前弯曲的。

　　（5）最后，先导出面片再导回来就可以了。

　眉毛制作：

　　（1）眉毛位置的颜色贴图可以先绘制得相对深一些。

　　（2）眉毛走向是由眉头往眉尖生长（中间部分较长），中心走向线上的上半部分往下走，越往上越稀，下半部分往上走，越往下越稀，所以在选择面的时候应选择宽一些。

　　（3）在“编辑导向模式”下选择好局部导向后便可在“笔刷模式”下勾选“只影响所选部分”来单独雕刻了（雕刻眉毛导向时可设置笔刷强度为0.01）。

　　（4）分离成多边形后就可以再删减面片和编辑UV，让眉毛的外围变得稀一些浅一些即可。

　胡须制作：

　　（1）胡须通常复制出两层面来分别制作，上层先做出来，应浓密一些也短一些，用来做造型，下层后做出来，应稀疏一些长一些也亮一些（这样才能从上层冒出才不会让毛发单调）用来做碎毛。

　　（2）赋予毛发贴图后如果面间空隙太大，可再调节“改变宽度”节点的宽度值或再种植导向。

　　（3）制作完上层毛发以后先不要导出来，可以等添加了下层毛发并进行相互对比和调整完以后再分别导出来。

　　（4）然后再导回来并赋予毛发贴图，如果毛发疏密不合理，可以通过手动添加或删除面片。

　　（5）而边缘较稀疏的胡须则通过复制移动面片并重新匹配UV到较亮也较稀疏的部位来让其与皮肤自然相接。

　次世代长发面片制作：

　　（1）可以先把人头导进ZB制作头皮，再在Maya的正视图里绘制出毛发的走向曲线并重建曲线。

　　（2）再不断复制并使用软选择调节成想要的发型，然后使用bonus tool插件转化成螺旋柱体并提取出更多新的曲线。

　　（3）可以分区进行提取，每个区各分一组，通常可以提取内、中、外层曲线，内层稍短，中层最长，外层最短，但并不是每个分区都需要三层（如留海可能只需要一层）。

　　（4）然后逐个分区选择曲线并点击“add hair to selection”：

　　　1、这比直接用Ornatrix自动生成的引导线好，因为自动生成的导向只能调节端点而不能通过调节顶点来编辑（如调节成螺旋状），而从曲面上提取的曲线生成的导向却可以。

　　　2、注意曲线的起始点要放在根部，否则生成的引导线会飞掉。

　　（5）再打开groundstrands节点属性面板，先点击“分布模型”并选择头皮，后点击“应用根部”就可以将引导线根部锁定到头皮上了，然后就可以添加“hair from guides”和“编辑导向”节点进行梳理了。

　　　如果毛发太通透，可以添加multiplier节点将一个面片转成多个接近重叠的面片来让毛发看起来更加复杂和厚实。

　　（6）梳理好导向后生成的面片如果还有局部的法线方向是反的，可以在转成多边形后再逐一选择面片来手动翻转法线。

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　而在制作不受面数限制的3A级模型时通常只要使用fibermesh就可以制作毛发面片了。

　　（1）但毛发面数通常也控制在5000到6000甚至10000左右。

　　（2）只要把纤维的宽度设置宽一些就可以了，通常设置成等宽。

　　（3）点击“接受”成为毛发面片子工具后才可使用毛发笔刷进行梳理（或配合shift剪短毛发和使用移动笔刷拉长毛发）。

　　（4）而毛发贴图其实用PS也是可以制作的，或者也可以从网上下载。

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　毛发贴图也可以使用Maya的GMH插件来制作。

　　1、点击GMH创建面板的“创建毛发”，再勾选“多边形样式”，然后命名，创建出多个毛发样式。

　　2、选择一个面片和一个毛发样式，点击“应用毛发样式”即可将该面片按所选的毛发样式生成许多的面片或发丝（样式UV设置所生成的面片或发丝面片UV在UV像限里的形状）。

　　3、按6可显示生成面片的颜色（可在材质编辑器上调节），面片生成方向可按“旋转”按钮调节。

　4、点击“编辑毛发”就可以在属性面板“已发布的属性”上设置其参数了，常用的有：

　　Global scale：发丝宽度。

　　Hair Tube Num：发丝数量。

　　Tube Segments：发丝段数。

　　Tube Sections：发丝截面段数，设置好发根或发尖厚度后才可显示。

　　Length Min：最短毛发。

　　Length Max：最长毛发。

　　Base Flatness：发根厚度（而非宽窄）。

　　Tip Fletness：发尖厚度。

　　Surface Follow：发尖偏移，形成交叉状。

　　Surface Attract：发尖聚集，形成簇状。

　　width scale：利用曲线来设置毛发粗细，通常发根与发尖都是比较细的，发根略粗一些。

　　Noise：让毛发产生随机的波动，使之更加自然。

　　Displacement Delay：产生随机波动的部位，接近0可以波动到根部，接近1则只能在发尖波动。

　　Noise Frequency：波动的频率。

　　Wiggle：产生弯曲，做波浪形卷发时常用。

　而GMH的“表面编辑”面板上也有一些毛发的调节参数，常用的有：

　　编辑分配Ramp：在曲线面板上分配面片生成发丝粗细的分布，通常调节成中间粗两边细。

　　毛发偏移：将生成的毛发移动到面片上方或下方。

　　毛发扫描范围：生成毛发的密度。

　　管旋转：让每根毛发进行自我旋转。

　　毛发管种子：毛发的生成将产生随机效果。

　　5、设置好后就可以点击属性面板的“预设”来保存所有的参数了，那么在新的面片上创建毛发时就可以再点击它来加载参数了，只不过粗细与宽度比例还得重新调节一下。

　6、毛发贴图烘焙：

　　（1）在材质编辑器上调节好毛发渐变颜色。

　　（2）用移动工具将毛发移动到面片上方或下方，这样才不会出现烘焙的法线存在缺失的地方。

　　（3）在GMH的“烘焙/UV”面板上设置输出路径、贴图类型、尺寸（其下的UV方形设置烘焙宽度，如将宽度增加至10格后，那么选择一格宽度就是所设尺寸的十分之一）、采样值（精度）、过滤器大小（像素溢出，烘焙出的毛发将扩散出几个像素）后就可以选择面片并点击“烘焙贴图”烘焙到UV像限的指定位置了。

　毛发贴图还可以这么制作：

　　1、将毛发面片UV分成几个分类进行重叠以丰富毛发走向，再在PS里将UV背景色填充为由黑到灰或黑到棕的渐变颜色。

　　2、新建图层并用黑色填充，然后用开启了画笔设置 > 传递 > 不透明抖动 > 钢笔压力的白色画笔在每一分类的UV内绘制数根毛发（也可以用钢笔路径来绘制）。

　　3、再全选新建的图层，将其复制粘贴到到新建的Alpha通道上以后再删除图层，最后保存成32位的tga格式赋予毛发面片即可。

　　4、这时如果不想让面片的透明区域出现高光，那么需要再制作一张将面片的UV上除发丝以外的区域全部填充黑色的高光贴图才行。

　　5、如果想要在八猴里显示毛发的背面，那么就需要原地复制一份毛发面片并翻转法线了。

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　零碎

　◆ 头发一般由基础发片、造型发片、凌乱发丝、发根碎发组成。

　◆ 在容易看到毛发背面的地方，毛发可以做成前中后三个面片旋转交叉的组合面片来摆放，也可以做成由多个面片末端聚集成簇的组合面片来摆放，这样所形成的高光也会比使用单面进行摆放要来得更加自然，详见《次世代角色面片毛发摆放》。

　◆ 使用ZB制作毛发贴图：1、使用fibermesh创建出一簇由上朝下的毛发。2、使用Zmodeler将毛发由面拉伸成体。3、使用Xnormal将毛发模型烘焙到面片上。

　◆ 如果面数上没有要求，如3A级别的模型，可以将睫毛做成一根一根的立体模型，如果是制作面数要求较高的游戏模型，可以将睫毛做成一片一片的每片包含三四五根睫毛的面片模型，而如果是制作面数要求较低的手游模型，则应将上下睫毛分别做成一个整面的模型。

　◆ 在Maya中赋予面片带透明通道的毛发贴图以后，面片的透明区域仍会呈亮面显示，那么只要赋予面片一个blinn材质上的高光贴图（使用毛发的透明通道颜色贴图即可，即把通道颜色复制到图层上）以后在八猴里就可以看不见它了。

（五）光滑组UV 1天

　分配光滑组

　　（1）光滑组的效果即是高光，它只产生于有夹角的并具有至少一个相同光滑组的两个相邻的面的交界线处，只有分了光滑组，导入SP后才会棱角清晰和表面光滑。

　　（2）如果这两个面越大产生的高光区域就越大（高光区域从其他角度观察会呈暗面显示）物体也就显得越光滑，所以切割这两个面便可减小高光区域，从而使交界线变得更硬。

　　（3）当两个面的夹角小于或等于90度时应分别给它们一个不同的光滑组，这样才不会在交界处产生暗面，而当夹角大于90度时，则应赋予它们同一个光滑组或一个Maya的“软化边”，这样的话烘焙效果才会更理想，才能烘焙出硬边，而不是靠光滑组强制成硬边，也就是块面效果。

　　（4）光滑组统一UV可以断开也可以不断开，光滑组断开则UV必须断开（也就是一个UV块上不能含有两个不同的法线方向），否则烘焙后会在光滑组交界处出现接缝。

　　（5）在90度角的地方如果UV断开了，那么光滑组最好也要断开，否则也会出现暗面。

　　（6）分配好光滑组并断开好UV后应重新烘焙贴图或PS修改好之前所烘焙的贴图才可以消除暗面和接缝。

　　（7）通常点击“自动平滑”即可自动分配好，有不如意的（如出现黑面）可再手动处理掉。

　　（8）一般只要给整体一个max的光滑组或一个maya的软化边即可，这样导进SP后模型才会光滑显示，烘焙也不会出现锯齿。

　再展UV，也可以先展UV后分配光滑组

　　（1）通常先使用Maya的网格 > 清理将模型上的所有非法点边面进行清除。

　　（2）然后展UV（详见3Dmax的UV展开与Maya的UV展开），一般“通过平滑组展平”。

　　（3）展平后，UV应顺着摆而不能上下或左右颠倒着摆（可按数字棋盘格判断），否则绘制贴图时贴图的效果也会是翻转的。

　　（4）而如果先展UV后分配光滑组的话，那么只要按UV块来分配光滑组就可以了。

　　（5）展好UV后还应再镜像复制出之前删除的或没有拓扑出来的对称的另一半模型并将其UV挪到二象限相同位置，然后再焊接和平滑好分界线（即给分界线原本平滑的地方一个软化边）才能开始烘焙。

　　（6）人体一般分为两张UV来展，一张头部UV，一张身体UV，这样才能保证清晰度。

（六）分组低模 1天

　通过在Max(或Maya）里制作动画来分组高低模

　　（1）匹配好每个UV所对应的高低模，再把每个低模转化成网格物体后分离成各个元素的独立物体。

　　（2）打开Max自动关键帧，将时针拖动到一个时间点上，再将每个元素物体的高低模同步打散到视图的各个位置上。

　　（3）这样就可以把每个纹理集的高低模分别导出带动画的fbx格式（应勾选“平滑组”）到八猴里再运行动画来拆分成互不干扰的元素进行烘焙了。

　或将高低模一对一分组并导出

　　（1）按对象类型将低模分配成多个部分来分别进行烘焙，如人物、动物、武器，并为每个部分分别新建一个文件夹。

　　（2）再按材质（如皮肤、布料、塑料、金属）、类型（如人体、衣裤、装饰、鞋帽）或位置关系（如上身、下身、外衣、内衣）将每个部分分别分成多个分组。

　　（3）然后再把每个分组里所有零件的UV分别拼合成同一个UV并赋予它一个不同的材质颜色来与别的分组区分开。

　　（4）半透明材质物件最好分到同一个分组里（但可以和其他材质物件并存），否则会增加透明贴图的张数。

　　（5）第一象限的低模UV不能有重叠，贴图相同（如对称物体）的UV应摆在第二象限的相同位置上，这样就可以显示和第一相象一样的贴图了，否则重叠位置会因同时烘焙两个部位的法线而出现红色绿色。

　　（6）再将分组内互不穿插的间隔也不会太近的元素分离出来成为一组，每分离出一组就隐藏一组，直到分完为止。参考案例

　　（7）然后一一命名好，通常在命名后加后缀“_low”，这样才能自动分配到八猴的低模文件夹里。

　　（8）而这时，高模元素也要根据所烘焙到的低模进行同样的分离、结合和命名（与对应的低模同名并加后缀“_high”）后再导出（导出之前应塌陷动作层并应分别赋予每个子工具一个统一的多边形组），这样就可以一对一分开烘焙了，而不会烘焙到穿插或临近的其他高模元素。

　　（9）最后再把每组相对应的高低模分别导出fbx（模型不会结合为一体，并可导出大纲视图的分组）、sbm（可导出封套）或obj格式到各自分组的文件夹里就可以烘焙了。

　也可以在Maya里一对一选择低模和高模进行分组

　　（1）把匹配好的低模和高模分别导进Maya并分别放到各自的一个图层里。

　　（2）将低模和高模的各个元素全部分离开，再将所有不挨在一起的低模零件都合并起来，直到最后得到合并后的个数越少越好，然后再使用重命名插件为所有合并后的低模自动命名，后缀改为“_low”。

　　（3）然后每选择一个合并后的低模零件就按ctrl+shift在视图中加选一下与其对应的所有高模零件，再按ctrl在大纲里减选低模，这样就可以很快合并好与每个低模对应的所有高模零件了，然后再与低模一一对应命名并把后缀改为“_high”。

　　（4）再在视图里同时框选中高模和低模并导出FBX格式，就可以将高低模一一对应地加载到八猴新建烘焙项目的高低模文件夹里了。

　零碎

　　还可以在Maya里拆解成互不穿插接触的多个部分并逐一位移到不同的位置上，然后再逐个部分将位置归零并导入对应的高模来一起导出去烘焙。

（七）烘焙贴图 1天

　八猴烘焙

　　它的优点是烘焙速度快，效果好，并且可以直接预览法线效果。

　　1、每张UV应分别新建一个“烘焙项目”来烘，这样的话项目里每个组所烘焙的每一类型的贴图就自动合并到同一张贴图里了。

　　2、再将导出的fbx格式模型“快速导入”，那么后缀名相对应的每一组高低模就会自动分配到各自烘焙组的“high”与“low”下了（如果模型有变动将自动更新）。

　　3、在烘焙面板设置好输出路径并设置格式为psd（这样就可以一边在PS里修改一边在SP里查看效果了），大小为2048或4096，平滑值“shoften”为1，采样值“samples”为64x，溢出类型“padding”为“custom”，溢出值“padding size”为6或8。

　　4、勾选多贴图设置“multiple texture sets”可以设置将要烘焙出的贴图以及它的尺寸。

　5、勾选要烘焙的贴图类型，再点烘焙组的“bake”便可开始烘焙，通常要烘焙的SP常用贴图类型有：烘焙贴图

　　（1）法线、AO（勾选“地面阴影”可以烘焙出模型放置在地面上的AO效果）、ID（如果材质按UV块区分可以不必烘焙）、世界空间法线Normals Object、曲率Curvature、位置Position、厚度Thickness（可用来做SSS效果），有时也会用到型腔cavity（即凹度）和凸度convexity。

　　（2）一般只要烘焙法线和AO即可（AO是显示彼此光影关系的，所以不能拆开烘，并且不必烘太大，烘512都可以），而其他四张贴图只要在SP里使用高模直接烘焙就可以了，因为它们是跟随法线变化的，而法线还需要修复。

　　（3）透明贴图或毛边贴图可以通过勾选configure按钮里的“alpha mask”来烘焙，溢出值设为0即可。

　　（4）有时候也需要勾选“albedo”烘焙一张颜色贴图放在PS的最低层来制作UV选区。

　　（5）注意，八猴烘焙出的法线方向与SP、Maya是相反的，所以如果要烘焙给它们就必须勾选法线齿轮里的“Flip Y”了。

　　（6）AO也可以烘一张带地面的效果，即勾选AO设置里的“floor occlution”后再烘焙。

　6、点击低模父层级“low”后所显示的包裹框呈现局部交叉错乱状态的解决方法：

　　（1）在Maya里全选低模，先“网格显示 > 解除锁定法线”，再“网格显示 > 顶点颜色集 > 删除当前集”。

　　（2）再点“UV > UV集编辑器”，然后全选低模并把弹出窗口内不在UV编辑器上显示UV或显示错误UV的UV集删除掉即可，因为它是拓扑时产生的。

　　（3）再替换八猴里的低模即可。

　　7、最后点击P按钮即可预览烘焙效果，而点击每个通道后的球形按钮则可预览单通道效果。

　8、SP显示法线和AO烘焙效果并修复。

　◆ 如果烘焙出的局部凹凸效果倾斜了，那是因为局部高模表面法线没有垂直于低模表面导致的，那么：

　　解决方法一：

　　1、默认勾选bake project > smooth cage，即通过高模包裹框来烘焙，而非垂直烘焙。

　　2、点击对应低模的low > paint skew在弹出面板上绘制黑色来修复倾斜部位的法线朝向（也就是让其按低模法线方向来烘焙），但不要绘制到模型转折处UV线和UV边界线，否则会出现接缝，因为接缝处法线将不知该朝向哪一面。

　　3、再重新烘焙即可避免。

　　解决方法二：

　　或在勾选和去选smooth cage后各烘焙一张，再在PS里配合UV线框进行合成得到正确的烘焙效果。但要注意，在复制粘贴时还应让颜色超出UV边界几个像素，这样可以避免出现接缝。

　　解决方法三：

　　1、在max里将烘焙倾斜的所对应的高模位置使用FFD长方形修改器进行调整，让烘焙后倾斜变细的部分变宽。

　　2、再去选smooth cage后烘焙即可。

　◆ 如果因低模局部段数太少而与高模不太匹配从而导致烘焙出的局部棱边出现模糊而忽明忽暗的波浪法线效果，那么可以：

　　1、使用PS拉直：但有时如果棱边上存在很多细节那就无法直接拉直了。

　2、加线烘：

　　（1）给低模局部加线并调整棱边至更匹配高模的位置再进行烘焙，等烘焙好后再直接将法线赋予原低模即可。

　　（2）而如果赋予它之后出现了法线偏移或扭曲等问题，那么可以通过再次将贴了法线的加线低模对烘到原低模上来解决。

　3、倒边烘：

　　（1）提取低模上棱边法线模糊的那部分模型并对这些棱边进行倒角，再在max里把它烘到原低模上。

　　（2）再PS将原低模的模糊棱边法线替换成新烘焙出的清晰棱边法线即可。

　　（3）但因为它是max烘焙的，所以替换后将会出现暗部，那么就应单独选择这部分法线的绿色通道进行反相了。

　◆ 如果出现没有烘焙到的部分而呈现异色，那么：

　　1、可在相应低模的父层级“low”上设置封套，使其尽可能高于高模表面多一些，直到烘焙正确为止。

　　2、也可使用low > paint offset在模型上绘制来调整顶点位移，白色向外偏移，黑色向内偏移（配合ctrl反向）。

　　3、或使用PS的修补工具进行修补，污点修复工具进行消除。

　　◆ 如果烘焙出的线条或形状弯曲了，有可能是因为低模的面太长的缘故导致的，那么只要给低模的面分段即可解决。

　　◆ 如果法线贴图由八猴烘焙换成了由max烘焙，从而法线方向相反了，导致出现暗色，那么只要切换“项目配置 > 法线贴图格式”即可消除。

　　◆ 如果在八猴里赋予法线贴图后模型变暗或接缝处明暗断开了，那么应点击法线通道的齿轮并去选“sRGB Color Space”。

　　◆ 如果局部因为没有包裹到位出现烘焙偏移的现象从而导致在模型交界处出现了亮边，那么只要把法线和AO贴图导出到PS里使用液化工具偏移回去便可消除（法线液化好后AO只要点“滤镜 > 上次液化（alt+ctrl+F）”重复上一步操作即可）。

　　◆ 如果烘焙后模型上出现局部拉丝状的暗色那是因为高模也被赋予了光滑组也出现了拉丝状的黑色，所以只要去除高模光滑组后再烘焙即可解决。

　　◆ 如果对称物体第一象限的UV与其他物体接触产生了AO，那么即便第二象限的UV没有接触任何物体也会出现对称的AO，若要消除这种现象的话就只能把第二象限出现对称AO的那一部分UV也摆放在第一象限了。

　　◆ 如果欲复制粘贴法线，那么所选择的法线边缘应比UV多扩展3到5像素，只有这样才能避免出现接缝。

　9、而剩下的四张贴图可烘焙出来也可由法线与AO贴图转换而成（尤其是曲率贴图，由法线转换的话它就可以跟随法线更新了），也可在SP里自我烘焙出来，只有ID贴图需要另外烘焙：

　　（1）在Max里按纹理集将高模分离成多个部分并分别命名好，再赋予每个部分不同材质或颜色的零件不同的材质球，然后再将低模也对应高模进行大概的分离和相应的命名。

　　（2）拓扑在同一低模上的不同材质或颜色的高模零件也应赋予不同的材质球来区分开，这样才能烘焙出ID。

　　（3）设置采样值“samples”为1x，烘焙出的ID边界才会是实边，否则只会是虚边（模糊边），而其他的参数设置如同法线烘焙设置。

　　（4）点击“configure”选择“ObjectID（按高模区分ID而非按材质MaterialID区分）”，再点“bake”开始烘焙。

　　（5）如果局部出现了烘焙错误或没有被烘焙到可以导出到PS里并叠加所渲染出的UV来进行手动修改。

　　10、另外，AO贴图也可以在PS里叠加曲率、位置或厚度贴图来提亮或加深局部，如提亮棱边或加深凹槽。

　　11、烘焙好后，将AO贴图赋予Maya颜色通道，再将法线贴图赋予凹凸贴图通道并选择“用作”为“切线空间法线”，而“凹凸值”下的“颜色空间”为“RAW”即可显示最终烘焙效果。

　XNormal烘焙

　　它不需要显示高低模，不需要给高模抽面，烘焙速度快，可以烘焙让Max、Maya爆机的高模，并且出错率要优于ZB，如果烘焙精度要求比较高的话一般都用XN来烘焙：

　　◆ 可直接从ZB中导出已匹配好的高模与低模，低模应分好UV，高模在导出前应先塌陷动作层。

　　◆ 如果高低模是从Max导出的，那么应把将要组合成同一张贴图的低模物件都附加到一起来组成同一张UV，并添加UVW展开修改器来重新“排列元素”。

　　◆ 只要是无缝穿插或紧贴在一起的零件就可以拓扑成一体（或逐个拓扑好后再附加成一体），否则如果带有间距的话就应各自分别进行拓扑。

　　◆ 再把同一张UV里彼此间不相穿插也不会挨得太近的所有拓扑物体分别结合起来分别进行烘焙，以避免物体间相互烘焙，从而容易闪退，最后得到的物体个数越少越容易烘焙。

　　◆ 单个薄状物体的正反面是不会同时烘焙到某一个朝向的低模面上的，因为细节只会烘焙到与之相同法线朝向的面上，但两个厚度薄且相隔较近的片状物体就必须分别进行烘焙了，否则也会烘焙到另一片的细节。

　◆ 再把高模也导进Max并匹配结合后的低模来一对一结合起来。

　　1、在导出ZB前应分别赋予每个子工具一个统一的多边形组。

　　2、如果高模上带有相隔距离比较近的双面物体就应删掉背面，否则XNormal无法判断出要烘的是哪一面就会出现黑色。

　　3、如果高模和低模的法线相反了也应在Max里翻转低模的法线，否则也会出现暗面。

　　4、并且它要求高模低模都是三角面，所以应先在Max里给分好UV和光滑组（根据UV的分布来分，有时给个“自动平滑”即可）的低模添加一个编辑网格修改器（否则导出obj时应选择“面”为“三角形”），再将它与高模重合放置在一起并用石墨工具将低模顶点捕捉到高模表面上。

　　5、低模UV不能有重叠，贴图相同的在烘焙前应把重叠的面删除一半或把重叠的UV平移至第二象限，而贴图不同的则应把重叠的UV平展开，否则烘出的图案会错位。

　6、还应给低模添加一个投影修改器（不要塌陷它，这样才可以随时修改封套的推力值，并重新导入XNormal来更新低模，封套套到哪里就只能烘焙到哪里）使其封套完全包裹住高模，这样才不会烘焙出红色，并且导出时应选择sbm格式才能带封套导出，导出选项里还应点击“低模”。

　　（1）如果Max无法导出sbm格式，那么右击XN图标“打开文件夹所在的位置”复制它所支持的max版本的两个文件到3Dmax的plugins文件夹下便可以了。

　　（2）XN要求模型只能有三边面和四边面，可在Max自定义 > 显示 > 显示功能区 > 选择 > 按数值里查找多边面并去除。

　（3）2018版本以后的Max不能导出sbm格式，不过新版XNormal可直接导入已匹配好的obj高低模，然后先点3D Viewer > run windows再点launch viewer弹出新窗口来调整封套：

　　　1、快捷键：

　　　alt+enter：可让鼠标进出弹窗。

　　　alt+右键拖动：移动灯光。

　　　ctrl+右击：最大化显示。

　　　F1：隐藏界面所有参数。

　　　w/s/a/d：放大/缩小/左移/右移视图。

　　　右键左右拖动：旋转视图，配合ctrl可以对象为中心来旋转视图，当视图不易旋转时可以先点左上角的放大镜最大化视图后再旋转。

　　　右键上下拖动：上下移动视图。

　　　2、勾选“显示封套”便可显示封套，再勾选“编辑封套”即可编辑。

　　　3、中键可框选顶点（配合shift可加选也可减选，但它是交叉减选，所以只能逐部分减选），然后便可通过调整其XYZ轴值来调节点了。

　　　4、cage global extrusion挤出整体框架，selection extrusion挤出所选顶点，ignore hidden faces for selention忽略选择背面的顶点。

　　　5、如果欲选择被埋在模型里面而看不见的点，可去选“show highpoly meshes”来选择。

　　　6、调整完“保存模型”，再“关闭”弹窗即可。

　◆ 再将高低模导入XN进行法线、AO、空间法线的烘焙，烘焙好后一般保存成tga或png格式。

　　1、打开“高模”面板右击“添加模型”载入obj高模，打开“低模”面板右击载入sbm低模并勾选“use cage”（高低模的“模型比例”都设为1，“平滑法线”都选择“ Average normals”）。

　　2、所有不想烘焙到低模上的高模物件都应去选，即便是头发也应分成一缕一缕的相互错开的多个高模头发片来分别进行烘焙，否则会烘到旁边的头发束。

　3、通常只要视需要设置最外距离与最内距离即可，如果在狭小的地方因法线烘焙重叠而烘焙出了异色可以调小为0.1或0.2来烘焙，否则：

　　（1）可以使用PS的涂抹工具来将异色涂抹覆盖掉。

　　（2）如果是因UV重叠导致的异色出现，那么就应将该处的UV重新展平并重新烘焙了。

　　（3）而如果烘焙到了不该烘焙对象那么就应该分开来烘焙了。

　4、打开烘焙选项面板

　　（1）设置输出路径（格式通常选择tga或tiff格式）和输出大小Size（通常设为2048*2048或4096*4096）。

　　（2）设置Edge padding（UV向外溢出像素个数，可避免接缝）为“4”，Bucket size为“32”，Renderer为“Default bucket renderer”，Antialising为“4x”（抗锯齿，即精细度），如出现黑面可去选“Discard back-faces hits”，如出现绿面则应勾选（较薄物体会出现）。

　（3）再在Maps to render中勾选所要烘焙的贴图，一般勾选：

　　　1、Normal map：法线贴图（PS打开后背景才能显示为蓝色，并且带有alpha通道），如果低模不是从maya里导出来的，可设置选项里的Y轴为Y-来烘焙（法线相反了也可在PS里反相绿色通道来反向），而勾选tangent space可烘焙出蓝色的法线图，否则为彩色。

　　　2、Ambient occlusion：AO贴图，因为它烘焙起来比较慢所以通常只选择Antialising为“1x”。

　　　3、Bent normal map：空间法线贴图。

　　　4、Bake base taxture：ID贴图，它可以用来在PS里把原本属于同一个UV的各个UV块拼合回成同一张贴图，选项上的“write objectID if no texture”可以根据高模物体子工具的不同烘焙出不同的颜色。

　　　5、Height map：置换贴图（较少选择）。

　　　6、Cavity map：曲线贴图，不过它通常由法线贴图转换而成，速度会更快。

5、点击Generate maps进行烘焙，效果取决于封套各顶点的推力值是否合适，如果烘焙的法线重叠了将出现红色或白色。

　　只能一对一进行烘焙，先分别在高低模面板上勾选要烘焙的两个对象，再勾选要烘焙的贴图类型进行烘焙。等烘焙出了它们的所有贴图以后才可以再选择下一组的两个对象来烘焙。

　6、最后调节：

　1、使用投影修改器调节某些封套顶点的推力值或拖动其位置使各处的烘焙效果统一，可采用此方法以便于调节：

　　（1）在Nitrous驱动程序下，视图显示方式采用“一致的色彩”并勾选视口配置 > 视觉样式和外观 > 选择下的所有选项，而在非Nitrous驱动程序下则视图显示方式采用“平面”并去选视口配置 > 照明和阴影 > 启用硬件明暗处理（shift+f3）。

　　（2）给对象添加一个编辑多边形修改器来隐藏不想调节到的点并选中不想调节到的面，再勾选“投影修改器 > 框架 > 明暗处理”并去选“点到点”。

　　（3）遇到封套顶点交叉的现象应手动选择这些顶点再调节推力值至不交叉的状态。

　　2、将低模顶点尽可能地捕捉到高模上。

　　3、如果出现局部高亮显示或边面颜色过渡不平滑的现象那么统一下光滑组即可避免，如果出现凹凸反向或者局部绿色显示的情况那么翻转一下法线即可避免。

　　4、如果出现局部黑色显示的情况那么提高一下低模面板的“Maximum frontal/rear ray distance（烘焙最前/后方距离，默认为0.5）”值或许可以解决，如果出现的是红色或绿色的显示（一般出现在狭小的地方）则应降低它的值，如设为0.1或0.2。

　　5、如果出现局部发暗的情况也可能是该处面的转折角度过大导致的，那么可以通过赋予转折一边的面一个新的光滑组并断开其UV或通过连接所有不平整四边面的对角线将其分割成两个三角面，然后再重新烘焙法线来解决。

　6、如果低模某些大面的贴图出现了烘焙角度倾斜问题：

　　（1）那么可以通过把这些大面分割成小面（或增加细分）来烘焙，然后再把烘焙出的贴图赋予原低模来解决。

　　（2）而这时如果出现边角处呈现出凹陷状的话，只要使用PS将分割前的低模所烘焙出的法线来与分割后的进行融合即可。

　　7、如果还有PS能处理的问题那就PS了（XNormal烘焙的法线贴图自带选择通道，选择一个区域后配合shift可将其拖放至另一张图案的同轴心位置），使用涂抹工具可将高亮颜色或异色用周围的颜色涂抹覆盖掉。

　◆ 而ID贴图的制作：

　　1、如果UV已经按模型上的材质断开了的话，那么只要在Max里将模型的UV通过“渲染UV模板”渲染出来，再在PS里把UV区域（注意烘焙时溢出值为几个像素就应再扩展几个像素）填充成白色，非UV区域填充成黑色即可得到一张黑白ID贴图。

　　2、也可以从ZB导出各个子工具的高模，然后再把它们与整体模型的低模一起导进XN进行ID贴图的烘焙，这样就可以在低模UV上烘焙出按高模子工具来随机分配ID颜色的ID贴图了。

　◆ 还有三张常用贴图的制作：

　1、使用XN的tools面板上的“法线贴图转细节贴图”功能可将法线贴图转换成这两张贴图（因为CV细节贴图还需烘焙和拼合所以还是使用拼合好的法线来直接转换会更快）：

　　（1）点击“法线转细节贴图”功能，把法线贴图拖入左侧窗口，再设置对比度“Contrast”为1，亮度为0，方法为“EMB”，然后在右侧窗口右击“生成”即可转化成一张可以强化细节的EMB贴图了（如果转化出的闭合物体的凹凸效果相反了则应设置法线Y轴为反方向），最后再右键保存为tga格式即可。

　（2）细节贴图制作皮肤纹理：

　　　1、将它赋予一个只保留了较暗高光的高光通道图层遮罩上，并使用色阶调节来去除毛孔高光。

　　　2、复制图层与遮罩并关闭高光通道打开颜色通道，再调节一个稍暗的颜色就可以制作出细腻有细节的皮肤纹理了。

　　（3）如果生成的细节贴图方向相反了，即凹凸显示不正确，可以切换Y轴的正负值，然后重新“生成”。

　　（4）然后设置法线Y轴为EMB的反方向，并设对比度为“2.000”，亮度为0，方法为“EDT”，即可右键生成另一张有时会用到的可以区分亮面与暗面而让结构更明显的EDT贴图了（效果虽然没有RG贴图强烈，但也好很多了）。

　2、再使用所烘焙出的法线贴图的红绿通道PS制作出让表面纹理立体感更强的第三张贴图。

　　（1）R通道显示的是从右向左的光照效果，控制的是小细节的显示。

　　（2）G通道在max里显示的是从下向上的光照效果而在maya里显示的是从上往下的光照效果，控制的是中等细节的显示。

　　（3）B通道显示的是从前往后的光照效果，也就是深度效果，控制的是大细节的显示。

　　（4）所以，UV展开时一般都要统一从上往下正着摆放，否则烘焙出的光照方向就会错乱（不过如果UV朝向反了，可以单独框选该光照错误的部分并反相回来，再调节色阶来使其与周围颜色统一）。

　　（5）那么，把G通道ctrl+a全选又复制到新图层上并ctrl+i修改成从上向下的光照后，再把R通道也同样复制到G通道图层的上方并设置图层模式为“叠加”。

　　（6）这样就得到从右上角向左下角的斜45度照射效果了，就可以区分出每个细节的上下左右方向了，细节也就更加明显了。

　　（7）并且因为SP对贴图会进行Gamma矫正，所以在导入SP前还应在合并红绿通道图层后，ctrl+u吸取图层非UV区域的背景颜色，再调节它的明度直到HSB颜色面板的亮度B值达到72为止（即低于72的将变暗高于72的将变亮）。

　　（8）但如果是在PS里制作贴图而非导入SP制作的话则只要调节到50就可以了。

　　（9）这样，就可以保存成24位TGA格式的红绿通道（RG）贴图了。

　　3、它们一般应用于填充图层的通道上（常用于颜色通道与高光通道）或填充图层的遮罩填充上（图层应使用正片叠底模式）。

　ZB烘焙

　　它虽然更不容易因为法线烘焙重叠而出现红色或绿色，而且烘焙速度快，但它烘焙出的清晰度要比XN低，所以它一般比较适合烘焙硬边的机械模型。

　　1、展好低模UV后导入ZB，再存储变换目标以便在细分（可以打开“平滑”模型但不要打开“SUV”平滑UV）和投影变形之后可以恢复为原低模，否则低模会因增加细分以及投影后所导致的第一细分上的变形而无法准确匹配回到Maya里的原位置和原大小。

　　2、增加细分至与高模相近的精度（可以激活“平滑”但不要激活“SUV”，否则UV边缘也将因平滑而收缩），再将高模细节逐细分投影过来。

　　3、返回最低细分，再变换目标 > 切换回原模型，投射的细节也将匹配到原模型上。

　　4、再在工具 > UV贴图上设置好尺寸并纹理贴图 > 新建纹理后再点置换/法线贴图 > 创建置换/法线贴图即可烘焙。

　　5、最后克隆置换/法线贴图到alpha/纹理面板后翻转一下即可导出。

　　6、通常，一个游戏角色如果在1级烘焙的话，那么包括衣服、装备、身体、头发面数大概在2到3万面左右，如果在2级烘焙的话则大概多一倍。

　　7、而且在更高的细分上烘焙所得到的法线贴图配合模型自身更高的精度所得到的法线清晰度也更高，ZB与XN皆如此，生物模型使用XN烘焙出的精度还要比ZB更高一些。

　　8、所以在制作3A级别高精度游戏模型时，最好将低模导入ZB细分至2到3级并投影后再导入XN烘焙，而不要直接在Maya里将低模细分平滑后就导入XN烘焙，否则高低模的匹配度会略微低一些。

　SP烘焙

　　详见《烘焙贴图》，从max导出来时还应勾选“翻转YZ-轴”（导入Maya、ZB、SP与八猴之前都得翻转，导回来亦然，而这四个软件互导则不用）。

　Maya烘焙

　　1、进入渲染模块，打开照明/着色 > 传递贴图面板，选择低模并点击“目标网格 > 添加选定物体”，再选择高模并点击“源网格 > 添加选定物体”。

　　2、在“输出贴图”上选择要烘焙的类型并设置好要输出的路径与格式，在“公用输出”上设置好输出大小，再点击“烘焙”即可。

　注意：

　高模应逐个子工具进行抽取减面，否则烘焙时可能会卡顿或无法烘焙。

　　1、一般只要把百万面子工具减至20%即可，并且体型越大减成的面数就应越高。

　　2、减完面后再合并成同一个子工具来导出，如果局部出现硬边还应导入Maya进行软化边处理。

　烘焙出法线贴图后再赋予maya原模型，可直接显示法线效果。

　　1、新建blinn材质球，并把法线贴图赋予法线通道，然后再赋予模型。

　　2、再选择视口菜单 > 渲染器 > 旧版高质量视口并激活视口上方“带纹理”按钮就可以显示法线贴图效果了。

　　3、如果没有该选项，那么在文档\maya\maya版本号\Maya.env文件中添加：MAYA_ENABLE_LEGACY_VIEWPORT = 1，并重新启动Maya就出现了。

　烘焙出的贴图赋予max里的模型后可能会出现黑色的或不光滑的面并且无法消除。

　　1、这是因为不共面的四个点无法判断要用哪个对角线来转折导致的，那么往往通过在这些面上任意切割线直到黑面消除为止的办法就可以解决了。

　　2、也可以逐个面添加合适的对角线来消除，个别去除不掉的黑面也可以通过先删除掉再重建面的办法来消除。

　　3、消除完以后还可以重新删除掉所切割出来的这些线，或先从边转换到顶点，再通过目标焊接顶点的方法来消除。

　可以使用八猴制作旋转动画。

　　（1）点击左侧上方的“New Turntable”按钮创建一个转盘节点，再把对象拖入其节点子层级里就创建出一个旋转动画了。

　　（2）点开Capture > Settings设置好尺寸后导出即可。

　FBX格式比OBJ格式保存出来的文件更大，所包含的信息也更多（如灯光、动画等）。

　　1、所以在烘焙前为了避免出错一般都是导出FBX格式的高低模。

　　2、低模从max里导出FBX格式后还应在导出选项里勾选“几何体”里的“光滑组”和“三角算法”，而“动画”，“摄像机”，“灯光”都应去选。

　其他：

　　◆ 导出高模前应关闭其表面的噪波纹理，因为纹理是要在SP里制作的。

　　◆ 烘焙好法线贴图并赋予低模后应点击材质编辑器的“在视口中显示真实材质”而非“视口中显示明暗处理材质”才能显示出法线的真实效果。

　　◆ 制作法线褶皱上的纹理图案应先展好高模UV并绘制好图案后再烘焙颜色到低模上，因为只有这样才能烘焙出随褶皱凹凸或折叠的图案，否则如果褶皱是靠模型自身的变形产生的那么可以直接赋予贴图来制作。

　　◆ AO贴图不能出现死黑，否则应PS提亮，以免导入游戏引擎后出现问题。

（八）贴图绘制 5天

　SP绘制

　1、烘焙好后还应在PS里把属于同一个UV的烘焙贴图再拼合成同一张才能导入SP来绘制贴图：不过八猴可以自动烘焙成同一张贴图，所以不用再拼合。

　　（1）分配材质，给不同UV物体的材质球一个不同的命名，然后再导入低模到SP（低模导出FBX格式时记得勾选“光滑组”），这样就分配好了SP纹理集和八猴材质球。

　（2）再在PS里利用Max所渲染出的“UV编辑器 > 工具 > 渲染UVW模板”把每个UV所对应的每一类型的烘焙贴图分别拼合成同一张，步骤：

　　　1、把UVW模板（或ID贴图）按烘焙时设置的扩张宽度（即溢出像素值）进行扩张后放在最上层并选择图层模式为“排除”来作为选区。

　　　2、再利用它把每个纹理集上各个组件的烘焙贴图按通道类型分别拼合成同一张贴图。

　　　3、然后再保存成PNG无压缩图片格式，而欲保存成带alpha通道的tga格式的法线贴图则应先选择图像 > 模式下的“RGB模式”与“8位/通道”才可保存出来。

　　（3）再把拼合成的每张烘焙好的贴图分别赋予已经分配好材质的SP各纹理集对应通道上。

　　（4）然后再对所有纹理集的其他通道贴图进行自我烘焙（设置好烘焙尺寸即可，不必勾选“使用低模作为高模”）就可以进行颜色、高光等贴图的绘制了。

　　（5）当然，也可以先烘焙好所有纹理集的所有通道，再把烘焙好的贴图分别替换各自的通道贴图，然后再开始绘制。

　　2、利用法线制作的红绿（RG）通道贴图可以制作出立体感更强的表面纹理效果。

　3、皮肤颜色贴图制作：但SP其实并不太适合制作真实皮肤，一般都是通过与扫描模型先wrap映射再ZB投影来制作，或使用Mari与ZAppLink映射来制作。

　　（1）选择PBR-Specular Glossiness流程更容易制作出真实皮肤材质，然后导入模型和贴图，八猴烘焙的法线应选择贴图格式为openGL，而XN烘焙的则应选择DirectX。

　（2）先给人体填充一张循环皮肤贴图，然后就可以在上面添加图层和遮罩来绘制颜色了：

　　　1、新建填充层并手绘遮罩制作出嘴唇的颜色，也可再为其新建组来在上面添加一些泛白颜色。

　　　2、新建填充层并将由crazybump转换法线贴图得到的置换贴图赋予遮罩填充制作出表面大色块的颜色变化。

　　　3、新建填充层并将cavity（凹细节）贴图赋予遮罩填充制作出毛孔细节凹陷的暗色，透明度10%-20%即可。

　　　4、新建填充层并将convexity（凸细节）贴图赋予遮罩填充制作出毛孔细节边缘凸起的亮色，透明度10%-20%即可。

　　　5、新建填充层并将曲率贴图赋予遮罩填充制作出棱边处的高亮效果。

　　　6、新建填充层并将AO贴图赋予遮罩填充让模型变得更加立体。

　　　7、新建填充层并将厚度贴图赋予遮罩填充或手绘遮罩制作出较薄部位（如嘴唇、鼻头、眼圈、耳朵）的泛红颜色。

　　　8、新建各种不同的填充层并将程序纹理赋予遮罩填充或手绘遮罩制作出皮肤上的各种颜色变化，如眼睛周围的偏暗效果、毛发和胡渣处的偏青颜色、斑点颜色等。

　（3）给填充层绘制好遮罩后再给它新建组并把遮罩复制到组上面后：

　　　1、可在组的遮罩范围内任意修改填充层的遮罩，如为遮罩叠加一个纹理。

　　　2、也可以直接在组上添加黑色遮罩再用白色画笔在遮罩上重新指定组内所有填充层所要显示的区域。

　　　3、还可以在组的遮罩范围内继续叠加其他的填充图层。

　　（4）最后可以在最顶层添加一个“穿过”的手绘图层并为其添加滤镜来锐化所有图形。

　　（5）还可以在最顶层再添加一个白色图层，然后再添加一个黑色图层并绘制成遮罩贴图来导出到八猴里进行细节法线遮罩的指定。

　4、皮肤高光贴图制作：

　　（1）复制一份SP颜色贴图的制作文件。

　　（2）在颜色填充图层的最上面再添加一个填充图层（选择“穿过”图层模式）。

　　（3）再为其添加HSL滤镜去掉饱和度并添加色阶调解对比度.

　　（4）然后再在其下的各颜色图层上进行调整或手动绘制来提亮局部（如嘴唇或眼睛周围）从而修改得到。

　　（5）还可以在最上方再添加一个黑色填充图层，并赋予一个cavity贴图来压暗毛孔细节。

　5、可以在低模直立状态下绘制好贴图后再赋予摆好姿势的低模。

参考《次世代游戏角色“弓箭女”全流程案例》

　　（1）先在Maya里为角色高模摆好姿势，创建出一段从直立到带有姿势的动画，再在第一帧的直立对称形态下进行拓扑。布料始末帧（详见布料跟随动作自动模拟）的模型可以使用MD2025及以上版本的“智能拓扑”来拓扑，而饰物可以先拓扑后再跟随身体摆出姿势。

　　（2）拓扑好后先选择拓扑后选择高模再勾选“变形 > 包裹 > 独占式绑定”并点击“应用”将拓扑绑定到高模上。

　　（3）那么滑动时针，低模拓扑就自动跟随高模摆出姿势了，这样就可以在低模直立状态下绘制贴图再赋予摆好姿势后的低模了。

　　6、贴图绘制可以与八猴渲染同步进行，可以先把白模全部导入八猴，然后每绘制完一部分贴图就可以导进来预览一下，效果不理想的只要在SP里修改后再导出该部分贴图即可实时更新（以八猴的显示效果为准）。

　或使用3DCoat映射贴图后再PS处理

　PS提亮贴图局部或调节各区域的颜色

　　（1）点击图层面板的“创建新的填充或调整图层”按钮在图像上面添加一个曲线图层，再通过曲线调亮图像。如果只是想提亮某一种颜色，可以先在曲线面板上选择好该颜色的通道后再提亮。

　　（2）选中曲线图层上的遮罩并使用黑色按alt+delete填充遮罩。

　　（3）再使用白色画笔在图像上绘制出想要提亮的区域。

　　（4）这样就可以让所提亮的区域最亮也只能达到之前所调节的亮度了，并且可以与周围的亮度有个自然的过渡。

　　（5）同样的，采用此方法还可以添加多个色彩平衡或亮度/对比度（它可以去除明暗对比太强的区域）等图层来分别对不同区域的颜色或对比度进行调整。

　PS去除毛孔细节的高光

　　（1）从3DCoat导出图层到PS并进行颜色处理后，先ctrl+shift+alt+e合并所有图层到新的图层里。

　　（2）再ctrl+L调节色阶让颜色呈鲜明的红黑对比，那么红色部分即为毛孔细节的高光区域，也就是红通道颜色区域。

　　（3）全选红通道后，移除合并图层，再在最上方添加一个色阶调整图层，这样便可以通过它来将所有毛孔细节的高光大概去除了。

　　（4）然后再合并一次所有图层并进行一次同样的操作，但这次应调节色阶让红黑对比度更强一些，这样就能去除毛孔细节上高光更强的部分了。

　　（5）所以只有这样分两步来重复操作才能保证不会让像素受到损失从而丢失细节。

　还可PS转换颜色贴图为置换贴图，再置换出高模毛孔细节

　　（1）将之前制作的颜色贴图转换为智能对象，这样就可以合并到同一图层里来处理了。

　（2）打开高反差保留滤镜将其转换成毛孔置换贴图，并添加“色相/饱和度”调整图层将其饱和度调为0。

　　　如果使用高反差保留后出现白点和边缘泛白的现象，可以这么去除：

　　　1、合并所有图层到新的图层里，再使用高斯模糊将白点模糊掉。

　　　2、再将图层叠加模式改为“变暗”模式，这样就能去除白点了。

　　（3）添加“反相”调整图层并填充其遮罩为黑色，再使用白色画笔将需要凸起的地方涂抹成白色，如眉毛。

　　（4）再储存成BMP格式并应用于ZB置换通道即可制作出毛孔细节。

　或单独使用PS来绘制

　　（1）从PS保存成32位的tga格式图片可以保存出alpha通道以便在max里透明显示对象，如果不带alpha通道的话则只要保存成24位的就可以了。

　（2）给一个贴图增加纹理：

　　　1、用另一张带纹理的贴图先进行去色后再用色阶调节明暗对比度，用曲线调节明暗，再进行高反差保留得到纹理细节。

　　　2、再使用正片叠底、叠加或柔光等模式叠加到当前贴图上并调节透明度来得到纹理，如果效果不明显可以多复制几层。

　（3）次世代高精皮肤纹理制作：

　　　1、把法线贴图放置于最底层，再把多张不同角度的人体照片置于其上并分别打开液化面板来匹配法线贴图的不同位置。

　　　2、然后使用修补工具进行自然拼接，它可以用其他位置的图案替换当前选区内的图案并进行选区内外颜色的自然过渡。

　（4）皮肤高光贴图制作：高光=光泽+粗糙，它可以保留细节。

　　　1、将人体皮肤颜色图片去色后再调节曲线（调节明暗强度）和色阶（调节明暗对比度）得到一个较亮的灰色图层放在下层。

　　　2、再调节成一个较暗的图层放在上层，然后为其添加白色遮罩。

　　　3、再使用黑色画笔在遮罩上绘制出需要添加高光的区域，一般出现在骨点位置或较湿润的位置。

　　　4、还可以再正片叠底一层由带毛孔的高精颜色贴图去色后进行高反差保留（值越大保留得就越多）并使用色阶提高对比度（让两个黑白三角形向中间移动）所得到的毛孔细节图来产生毛孔的高光效果。

　　　5、还可以再叠加一层使用XNormal工具面板里的法线贴图转换成曲率贴图工具转换成的曲率贴图来指定皮肤上各种凹陷的纹理（选择不同的method方式可以得到不同的纹理），从而可以去除凹陷纹理上的高光（它也可以为颜色贴图叠加不同的纹理颜色，如斑纹或斑点）。

　　　6、最后，保存成24位的tga格式图片并赋予八猴的Microsurface通道的gloss类型或Reflectivity通道的specular类型即可。

　次世代眼球模型与材质制作

　（1）眼球法线贴图制作：

　◆ 方法一：

　　　1、制作低模外眼球：

　　　（1）让前部微凸起来，后部看不见的半球可以删除，再给一个光滑组，然后展好UV并导出。

　　　（2）再细分两级作为高模外眼球，也导出。然后将它们烘焙出1024的法线贴图。

　　　2、制作低模内眼球：

　　　（1）复制低模外眼球，将微凸的部分改为凹进去来作为低模内眼球进行导出。

　　　（2）再导进ZB并直接细分到5级，然后导进瞳孔凹凸贴图到alpha上并在瞳孔正中心拖出从而制作出高模内眼球。

　　　（3）最后将它们导入XNormal或SP来烘焙出1024或512的法线贴图（如果眼白太亮也可自我烘焙一张AO来加暗）。

　　　3、导入低模外眼球到八猴，调亮高光并选择透明通道 > Add再导入法线贴图。

　　　4、再导入低模瞳孔与法线贴图，并设高光为0，选择reflectivity模式为specular，值为0。

　　　5、最后导入瞳孔颜色贴图到Albedo map上（颜色框调节贴图的明暗与色调，一把设为白色），再调节3S效果：调高diffusion > subsurface scatter > scatter depth的值并设置颜色框颜色为暗红色。

　◆ 方法二：

　　　1、在Maya中制作好一个前方凹陷的高模球体，再创建一个低模球体并展好UV，然后将高模的凹陷结构烘焙到低模上。

　　　2、在PS中将眼球的颜色贴图匹配到所烘焙出的法线贴图上，然后将其去色并调好对比度再在XNormal的工具面板上使用“高度图转法线图”工具转为法线图。

　　　3、再将两张法线图使用“叠加”模式叠加在一起，去除第二张法线图虹膜以外的部分，最后保存成24位的tga格式即可。

　　（2）再在八猴中赋予眼球一张虹膜处为黑色渐变的置换贴图，并设置置换模式为“高度”，缩放中心为1，那么拖动缩放值即可让虹膜往内凹。

　　（3）再为外眼球制作一张虹膜处为白色其余位置为暗灰色的高光贴图并赋予八猴 > Microsurface > gloss来限制高光只能出现在虹膜内（白色边界也可以模糊一下以免高光突然被截断）。

　　（4）也可以沿着下眼皮与内眼球的交界线再制作一条紧贴着的半透明面片来产生泪腺的高光效果。

　（5）上眼睑下方的阴影制作：

　　　1、应单独使用一个紧贴着眼球的并赋予一张带有从上到下由白渐变到黑的alpha通道的黑色贴图的面片来制作出来，否则如果做动画的话眼球旋转以后还会出现阴影跟随眼球旋转的不合理现象。

　　　2、不过静帧只要把阴影直接画在内眼球贴图上即可。

　　　3、并且阴影上也不宜出现高光，所以还应单独制作一个可以遮盖此处高光的灰度图来赋予外眼球材质的Occlution通道。

　　以上为写实做法，否则使用最简单的贴图来制作就可以了：同样制作出低模内外眼球，外眼球赋予透明的高光材质，内眼球赋予眼球贴图即可。

（九）八猴渲染 1天

　界面左侧为对象面板
　渲染设置：
　　（1）通常勾选Render > Enable GI，也就是Use Ray Tracing（开启光线追踪，可让阴影变柔和），测试渲染时采样值Viewport > samples一般设为32或128速度更快，而最终渲染时一般设为256效果更佳但速度更慢。
　　（2）再勾选Render > Lighting的Local Reflections、High-Res Shadows和Ambient Occlusion。
　　（3）视图前景亮度可在Sky > Brightness上设置，通常设暗一些，如0.5，而背景亮度与颜色可在Sky > Backdrop上切换“Mode”模式来设置。
　　（4）背面显示可选择模型并去选Mesh > Cull Back Faces。
　　（5）镜头模糊Main Camera > Lens > Focus > Depth of Field关闭后可让镜头变清晰。
　　（6）透视强度Main Camera > Lens > Field of View一般设置在20至30度之间为宜。
　　（7）选择Sky > Backdrop > Mode > Color模式可以渲染出纯色背景，选择Sky模式可以渲染出天空背景。
　　（8）后期效果Main Camera > Post Effect可以再调节渲染出的画面效果。
　　（9）按F11渲染，Render > Render Cameras > Add New可以添加想要渲染的摄像机视口，在Output下可设置输出路径、格式与尺寸，如果想要渲染出背景透明的图片可以选择Output > Format为PNG格式，再勾选“Transparency”。
　灯光设置：
　　（1）先设置Sky天空光，可在Presets里选择一个预设，一般把它设置暗一点，就像半夜一样，否则容易曝光。
　（2）再打一盏主光来产生主要照明和阴影。
　　　type：设置灯光类型为聚光灯、泛光灯或太阳光。
　　　Cast Shadows：阴影，制作外眼球时需要关闭它。
　　　Brightness：然后调节整体光照的明暗。
　　　Shape：设置灯光所产生高光以及阴影边缘的柔和程度，值越大越柔和。
　　（3）再打多盏补光，通常都用聚光灯，用来产生高光、照亮某一面或提亮。
　　（4）再从后往前打一盏轮廓光来提亮轮廓线。
　　当模型导入八猴并赋予材质和贴图后如果所得到的贴图效果始终太亮或太暗亦或没有高光效果的话，可能是因为在Sky > Sky Linght上所设置的灯光预设类型及其亮度值不合适导致的,也可能是没有给材质球选对反射类型导致的。
　界面中间为渲染窗口
　　可直接删除或变换各个对象，视图操作同maya。
　　可点视图右上角的“分割视图”将视图分为两半，一边是新创建的将要渲染输出的摄像机视口，它将保持不动，而另一边则是用来变换视图来调节灯光的默认摄像机视口。
　　可点击右上角齿轮设置“线框显示”物体。
　　shift+右键：移动光源。
　　ctrl+f：最大化显示选中物体。
　　ctrl+shift+f：最大化显示所有物体。
　　空格：渲染窗口最大化。
　　ctrl+u：显示或隐藏地面以及所有的灯光。
　　F10：渲染并打开。
　界面右侧为材质面板
　　◆ Displacement：使用置换贴图产生置换效果（八猴的置换效果并不理想），设置细分通道Subdivision可以细分模型让置换效果更平滑，拖动“缩放中心”设置一个颜色值后再拖动“缩放”值可以让颜色值大于该值的区域则缩小而小于该值的区域则放大。
　 ◆ Surface：拖入法线贴图后，应点击齿轮去选“sRGB Color Space”，这样便可显示出较大的细节（注意，如果法线朝向是反的就应勾选“Flip Y”），而如果要制作出更精细的细节，那么可以：
　　　1、点击右侧三角，一般选择“Normals”即可，而选择细节法线“Detail Normals”后可再导入更精细的法线纹理贴图来在当前法线纹理表面上叠加一层更精细的纹理，如毛孔。“Detail Tiling”调节平铺值，“Detail Offset”调节偏移值，可手动设置成任意值。
　　　2、而如果要去除局部更精细纹理的显示（如去除嘴唇毛孔），那么可以在SP里先绘制好要该局部的遮罩，然后导出遮罩图案再导入到“Detail weight map”上即可。
　 ◆ Microsurface：它可以设置产生高光的范围大小，一般选择通道类型为“Gloss”。
　　　1、拖入粗糙度贴图（即Roughness贴图，也可以是黑白灰度图）后，应点击齿轮去选“sRGB Color Space”，然后再勾选“Invert”进行反转。
　　　2、如果没有贴图也可以配合“Reflectivity”和“Reflection”调节出高光效果（高光形状只与在Sky > Presets上所选的背景有关）。
　　◆ Albedo：如果使用贴图，那么应选择“Albedo”类型，还应点击齿轮勾选“sRGB Color Space”，再把颜色框颜色设为白色。如果颜色仍有偏差就只能在PS里调节贴图了，而如果欲使用模型自带的ZB顶点着色，那么应选择“vertex color”类型。
　 ◆ Diffusion：选择“Subsurface Scattering”类型可制作SSS次表面散射材质，通常用来表现蜡烛，玉器和皮肤等可以看见模糊背景的半透明材质，不过应打上背光灯。
　　　1、Scatter Map：主要就是调节Scatter Depth的值，它是由贴图经模糊处理后再叠加颜色框的颜色而产成的效果，从而可以让表面的质感显得水润通透而不会生硬。
　　　2、Translucency Map：设置皮肤在光照方向上的模糊和半透明强度（即透光性），其后颜色框可以微调皮肤的颜色。
　　　3、Fuzz：可在凹凸起伏的轮廓边缘叠加一层亮色,让它更漂亮，手动输入可以大于1。
　　　4、Mask Map：可以用灰度图来控制3S效果产生的位置和强度。
　　◆ Reflectivity（反射率）：设置镜面反射效果，选择“specular”材质类型可使用高光贴图来产生高光效果，而PBR流程则应选择Metalness材质类型并拖入金属贴图（不用勾选“Invert”）。
　　◆ Reflection：设置表面反射效果，次世代通常选择“GGX”，而选择“Anisotropic”各向异性类型则是调节高光范围和方向的（可以让高光在模型上移动）。
　　◆ Occlusion：开启光线追踪后它的作用并不大，因为系统本身就会产生阴影，而Cavity Map（可以将AO贴图赋予它）是用杂点灰度图来压暗高光效果的，它可以避免物体表面曝光，让皮肤毛孔的高光有所变化。
　　◆ Emission：设置自发光贴图，选择“Emissive”类型将按贴图颜色设置发光强度，而选择“Heat”类型不但可以设置发光强度还可以设置温度所产生的效果。
　 ◆ Transparency：设置皮肤在背光部位上的模糊和半透明强度。
　　　1、可先在SP里新建图层黑白图层来绘制好透明区域，再导出黑白贴图到此通道上。
　　　2、如果透明贴图在alpha通道上那么就应选择A通道，否则可以选择其它任一通道。
　　　3、勾选Include Diffuse可在背景透明情况下显示漫反射颜色。
　　　4、选择类型为“Cutout（非黑即白的效果）”后透明的边缘将呈锐利显示，而选择“Dither”则将呈模糊显示（如果呈现出噪点状可在渲染时消失）。
　　◆ Clearcoat Reflection：次表面反射（即二次反射），通常选择“GGX”类型，可在原有反射效果上再叠加一层反射效果，如果Reflection选择各向异性类型，它也应选择“各向异性”，写实角色一般都要选择。
　　◆ Clearcoat microsurface：次表面光滑度（即二次光滑度），通常选择“Gloss”类型，可在原有光滑效果上再叠加一层光滑效果。
　　◆ Clearcoat Reflectivity：次表面高光（即二次高光），选择“Specular”类型，可在原有高光效果上再叠加一层高光效果，让高光更细腻。
　八猴调节皮肤材质
　　（1）赋予置换通道一个皮肤置换贴图，选择“Height”类型。
　　（2）赋予法线通道一个皮肤法线贴图，选择“Normals”类型。也可以选择“Detail Normals”类型，然后在赋予法线贴图后再赋予一张皮肤的细节法线贴图。
　　（3）赋予Microsurface通道一个皮肤Gloss高光贴图（可在SP单独添加一个只有Gloss通道的图层来绘制，哪里油亮就绘制哪里），选择“Gloss”类型。
　　（4）赋予Albedo通道一个皮肤颜色贴图，选择“Albedo”类型。
　　（5）Diffusion通道选择SSS类型。
　　（6）赋予Reflectivity通道一个Specular贴图，选择“Specular”类型。
　　（7）Reflection通道选择“GGX”类型。
　　（8）也可以再打开Secondary Reflection并选择“Blinn-Phong”类型，但效果不明显。
　八猴调节毛发材质
参考《次时代游戏毛发教程》第一章毛发材质设定
　　可以使用多个材质球来对毛发材质进行分区制作，这样才可以对不同区域如头发、睫毛或胡子的颜色深浅或光泽变化进行单独的调节（但一般使用一个材质球就可以了，因为也可以通过贴图来区分）。
　　（1）创建一个hair材质球，它将自动开启次表面散射。
　　（2）把毛发法线贴图赋予Surface法线通道。
　　（3）法线贴图可由毛发灰度图经XN转换而成，如果转换成的立体感还不够强，可在PS里重复复制叠加多层来增强（如果棱边太硬可再模糊处理），而毛发灰度图或高光贴图等都可以由毛发颜色贴图PS处理而成。
　　（4）再在max烘焙一张毛发在头皮上所产生的阴影，再叠加到SP的头皮颜色贴图上，然后再把该阴暗的地方也都绘制成暗色，这样头发就不会显得稀疏了。
　　（5）Albedo通道贴图只是拥有颜色信息的“平面”贴图，而漫反射Diffusion通道贴图则是带有光影效果的颜色贴图。
　　（6）Diffusion选择“Microfiber”类型是专门做毛发的，可以让毛发的阴影更漂亮。
　　（7）高光贴图可PS滤镜 > 杂色 > 添加杂色叠加一层杂点并添加动感模糊滤镜让其高光更自然，然后再赋予Reflectivity通道并选择Specular类型，而fresnel可让毛发产生背光效果，颜色框可调节高光颜色。
　　（8）最重要的是开启反射与次表面反射并设置它们的类型为“各向异性”（它可以打散高光，而不会出现成片的高光，写实角色一般要开启）的材质属性并通过调节其下3个各向异性参数，来调节不同区域的毛发各自的高光位置。
　　（9）Occlusion通道贴图可以不添加AO贴图，但可以在Cavity Map上添加一张比高光贴图更亮的贴图，它可以抑制较暗处的高光让它不至于爆掉，从而增加毛发的层次感。
　　（10）透明通道Transparency打开Dither抖动效果，通过调节alpha值可调节毛发的透气感，如果透明通道是一张独立的黑白图那么可以选择R、G、B任何一个通道，如果是放在颜色贴图的alpha通道里那么应选择“A”。
　　（11）最后再打开二次光滑度和二次高光让效果更好，那么再开启光线追踪并按需要可设置采样值为512后就可以在Render > Render Cameras上选择一个要渲染的摄像机进行渲染了（选择格式为PNG并勾选“透明”还能渲染出透明背景）。
　零碎
　　◆ 八猴渲染引擎（Marmoset Toolbag）用来实时渲染模型，可导入分好UV的obj格式模型并在其上设置材质灯光贴图从而渲染出更加真实的效果（但多边形边线不能有太大拐弯否则会出现黑面）是做游戏和次世代最常用的渲染器。
　　◆ 模型是按max里的模型和材质球来导入的，一个模型将创建一个八猴对象，一个材质球也将创建一个八猴材质球，所以在导入八猴之前应先在max里重新分离好模型并重新分配好材质。
　　◆ 如果导入后出现破面，那是因为出现了多边面，只要在导出选项里选择“三角形”转换成三边面即可解决。
　　◆ 赋予Albedo通道一张贴图后就可以通过其上的颜色框调节贴图的色相、明暗与深浅了。
　　◆ 双击渲染视口中的物体便可自动选中其对应的材质球。
　　◆ 在对象面板右击“添加阴影接收器”可以自动创建一个地面来接收阴影。
　　◆ keyshot和八猴的区别：八猴渲染角色比较好，keyshot产品比较不错。
　　◆ AO贴图是拿来制作贴图用的，而在八猴渲染时是不需要用到它的。
　　◆ 可以从SP展架背景里导出Tomoco Studio的exr背景再导入八猴Sky > image里来作渲染背景。
　　◆ 点Scene > Add Object > Shadow Catcher创建地面，再点Render > Use Ray Tracing即可看见投影。
　　◆ 勾选视图右上角齿轮里的“线框”可以显示模型的线框。
　　◆ ctrl+z：后退一步。ctrl+shift+z：前进一步。
　　◆ 八猴只有在渲染后才能正确显示半透明效果。
　　◆ 模型贴上图后如果太暗了可以选择Reflectivity通道为“Specular”类型试试。
　　◆ 包裹框可点击左侧面板的包裹 > 绘制移动来调整，笔刷涂刷过去可往里挤压，而配合ctrl来涂刷则可往外鼓起，利用它可解决包裹框交叉的问题。

（十）项目规范

　一、参考图片

　　拿到原画，先在各大素材网站寻找相关图片进行参考。

　二、制作中模

　　（1）还原原画，比例、大型、部件以及外轮廓剪影都应与原画一致。

　　（2）注意卡边的软硬度效果。

　　（3）部件间的衔接镶嵌应合理自然，避免将一个部件直接穿插到另一个部件体内，即硬穿插。

　　（4）并要注意衔接处的两个部件的布线也应连接得上，不要突然断掉，这就要求尽量不要在smooth的形态下看中模。

　　（5）最后检查：

　　　　1、卡线合理，尽量保持四边面，尽可能减少或隐藏多星点、三角面。

　　　　2、光滑组分配正确。

　　　　3、无多边面，废点，废线，废面。

　　　　4、模型紧贴地网格。

　　　　5、模型命名正确。

　　　　6、max文件不可存在多余物体（隐藏也不可）及材质球。

　三、制作高模

　　（1）注意ZB版本要求，确认是否需要或禁止使用MD。

　　（2）注意卡线是否合理，是否正确还原材质质感，禁止无脑使用切线来卡线。

　　（3）max使用“网格平滑”来平滑物体，导入ZB的中模不可添加平滑修改器。

　　（4）无特殊情况不可使用动态网格。

　　（5）不可删去低级细分。

　四、拓扑低模

　　（1）确认面数。

　　（2）确认需要单独拓扑的部件。

　　（3）确认是否双面处理或做成体。

　　（4）布线工整合理，尽量横平竖直。

　　（5）内外层的布线一致，否则做动画会导致穿插。

　　（6）上半身的布线密度应比下半身的要高，并且人体关节处应尽量保持在三根或以上的布线，外侧服装亦然。

　　（7）无多边面和多星点。

　　（8）光滑组分配正确，非废特殊情况不超过3个。

　五、展开UV

　　（1）棋盘格验证材质无拉伸。

　　（2）同一种材质的棋盘格大小一致。

　　（3）角色从上半身到下半身的棋盘格逐渐增大。

　　（4）UV框的利用率应大于90%。

　　（5）UV应尽量打直。

　　（6）确认各部件是否可以对称烘焙，不可以的话两侧的UV就不能重叠。

　　（7）UV间隙，2048的为8个像素，1024的为4个像素，以此类推。

　　（8）接缝尽量在缝线处、不明显处或正视图最侧面位置。

　六、材质贴图

　　（1）八猴烘焙的AO只烘焙模型本身的结构，不受其他物件光影的影响，而SP烘焙的AO则会受到其他物件的影响。

　　（2）ID贴图必须有，不能因为简单就不做ID，并要避免ID出现锯齿。

　　（3）图层应命名好，方便制作也方便审核修改，多余的图层应删除。

　七、提交自检

　　（1）一个模型拆分多张UV时，提交的时候要分好各部分模型，方便查看各部分UV。

　　（2）模型、材质球及材质球内贴图都应命名好。

　　（3）分层科学、合理、清晰，命名易懂，无多余层。

　　（4）同一张贴图的明度，饱和度统一和谐，不要出现过黑或过白的情况。

　　（5）贴图没有接缝，贴图边缘要有溢出，以免出现接缝。

　　（6）重置法线。

　　（7）坐标轴归零。

　　（8）UV全部放在第一象限。

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